没有一部宫崎导演的动画需要这样的解析。但这回仿佛是必需的了。这很大程度上是由于影片叙事的苍白造成的，改编和压缩总不能尽善尽美，加之前期导演并非宫崎导演，使这个瑕疵扩大化。
对于这样一部作品，将影片的细枝末节自己或仅与知音赏析的孤高是行不通的，因为以往还可以愤愤然地想“一些人看不懂内涵就不要看”，然则此次看不懂的却是剧情了--“雾水大军”里亦包括了笔者本人。
这篇文的目的是尽可能地解释清楚《豪尔的移动城》的剧情，以笔者的能力和相当闭塞的消息渠道是决计办不到的，毕竟新作让笔者不解到郁闷。后来参考了很多人的文章、谈话才有所了解。而这些则是本文的实际素材--也就是说，笔者写的，其实并非自己的东西；如果不是那些朋友和不认识的人，笔者也只能继续不解下去。信息繁多琐碎，在此不能一一感谢，非常抱歉。
笔者坚信，一部好的动画，扩大到文艺作品，应当大框架清晰，而在细节上体现智慧。否则就有做作地搞深奥的嫌疑。以故事框架的复杂混乱、或是感官刺激来掩盖苍白之处乃至BUG(漏洞)，当今日本动画中的例子可谓屡见不鲜吧。
热爱宫崎导演的并且自负的笔者是无论如何也不可能开口说新作很差很失望之类的话的，相信许许多多宫崎导演的爱好者也一样。
然而如今坐在这里写这篇希望能对大家有所帮助的文，心里浮现出刚看剧后几近抓狂的自己，实在是让人哑然失笑，正如我们心口不一要掩盖着的，在浩繁的解析里却昭然若揭。
思考内涵让人得到快乐，思考剧情却让人枯槁。也许因为前者是会得到自己的答案，而后者却是证明别人的答案的缘故（笑）。而这所证明的--因为是别人的--既不敢怠慢，又恐有误人之错处。
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注：《哈尔的移动城堡》并非合适的译名，因为按照英文人名中译的习惯，Hal才是“哈尔”，Howl是“豪尔”无疑的。哈尔也不符合Howl的读音。如何大行其道，就不得而知了。
Haku
祥和的欧式小镇里，本片的女主角出现了。请注意她和店员、其中可能也包括亲人们对话--清一色的女性，形象矫揉造作，且这一日的主题是--游玩。
他们并不拒绝索菲继续工作，换言之这已是很寻常的场面了。在上映前原作者FANS写就的介绍中，提到索菲的母亲是继母，因为丈夫逝世，生计难以维持，就让索菲在自己的帽子店工作--而且给她自己的两个亲生女找了更好的活计。
反观索菲形象，朴素真实，对工作上心--然而这多半是环境造就的吧！默许他人工作而自行游玩（这也包括了排斥的成分），长此以往便会认为索菲就是喜欢工作的。这让索菲即使想外出，在面子上也得等到别人走了以后再说。
笑，这里还有一个有趣的地方。她们面对移动城堡的谈话，和那种做作的姿态，君不认为很像很像油屋里的汤女们发表对暴走的无面男的担忧时那样？又怕，还要跑过去看，然后吓得跑回，做作丑态，跃然荧屏。
随着女主角出门，可以看到小镇上人们清一色地因为战争喝彩，和后来清一色地因为战争而逃难一样。这是典型的欧洲童话风格，主要人物下的龙套们都是作为“背景”存在的，而永没有单调的嫌疑。反观导演以往的作品，小人物也无不有血有肉，各具形态。话说回来，原著的基调如此无法改变。
索菲是带着地址去找妹妹莱缇的；从莱缇和店里人的熟悉程度，可以知道莱缇不是工作一两日了，而索菲却带着地址去--换言之，她是第一次去看妹妹--间接验证了索菲的忙碌和不善于交际。
莱缇明显是个反衬索菲的角色，受男人欢迎，打扮入时，有那么点挥霍青春的味道。妹妹对姐姐说“你的生活不属于帽子的”。笑，然而观众们会认为莱缇那样的生活就是真拥抱生活了么？反倒还不如朴实一生的吧！
期间有有趣的地方：索菲知道了为她解围的人就是豪尔。可见很多人已经知道豪尔的面貌哦！豪尔的风流史就请自行想象= =
关于夜晚荒地魔女为什么有目的地来到帽子店，流行而看起来很顺应的解释是，爱慕豪尔的魔女看到她所追逐的豪尔，认为其又在“钓鱼”，在嫉妒心下，将其变成老太太。
注意，这也是作为后来的伏笔的！“总想抓住流星、内心在啜泣德人，你的心脏是我的囊中之物”。本文最后、了解了豪尔的事情，就会知道那句话是写给豪尔的，由荒地魔女装在索菲兜儿里。荒地魔女如何知道索菲要去豪尔处？只有以为索菲是豪尔的恋人才会吧！
真正无厘头的是索菲为什么要去荒地，而且没有带足够的生活资料，仿佛知道终点就在眼前。那点干粮仿佛就是专为剧情发展而准备的，毫不浪费，一顿吃完（笑）。
解释很多，然而都很苍白。单论动画的话，移动城堡是稻草人叫来专门给索菲提供借宿的。
也许在宽松的童话中这样锱铢必较是笔者的问题而非动画的问题，但谁让这是宫崎导演的呢？一贯的无懈可击，乃是难以承受之重啊。
小卡尔希法说他和哈尔的契约秘密无法解开，以互相解开诅咒之名和索菲谈条件。单此处是无从知道实质性内容的。
接下来的早餐上，诅咒卡片的事情会让观众想起魔女光顾的那一晚吧。注意豪尔，为何不吃早餐了呢？这之后他曾坦言，自己生活在恐惧中。而这恐惧，与卡尔希法的契约带来的麻烦是大头，魔法学校老师要求他服从的事情是小头，而被荒地魔女追杀，也许也是一个因素。或许他是不想让别人看到他脸色大变了。这也是豪尔软弱的一个注脚罢。
关于索菲对自己的诅咒说不出口的事情，魔女之前说过了，这是说不出口的喽。在此处体现。
移动城堡停在星之海，安然看风景的索菲的脸上眼袋已经消失得一干二净，这个秘密要联系以后才能解开。此处索菲“可是能来这里真得太好了...从前心里从没像现在这样平稳过”的话的意思，是导演在提醒大家不要等真老了才记得拥抱生活。自己劳碌命的宫崎导演在替别人说这些吗？窃笑。
豪尔半夜回家，与卡尔希法的对话可谓让旁听者一头雾水：
卡：“如果不多加练习，恐怕就回不来了呢”
......
豪：“我被同行攻击了。”
卡：“是荒地的魔女吗？”
豪：“不。他可以变身为怪物。”
卡：“那些人过一会就会想哭了，恐怕变不回人去了”
豪：“无所谓，正好连哭都不会了”
此处是让观众获悉战事的现况，敌对方也有魔法师参战。为什么可以变神为怪物的魔法师有变不回人的风险？后来观众才会发现这是豪尔也不能幸免的风险。此处只有带着问题，继续了解剧情。
关于接下来豪尔的头发变色问题，日本的原著FANS给出过参考，语言鸿沟下笔者没有了解具体。但这和剧情没有必然联系，也只能用魔法来解释，权当小插曲了。
索菲进皇宫时又有一个童话风格的设定：莎莉曼已开始就料到懒惰、肥胖的荒地魔女会霸占那把椅子，而不必担心“豪尔的母亲”会坐，颇有好人好报，恶人恶报的意思（笑）。
而后的剧情，虽然揭示了更多的事情，但却若隐若现，我们不妨直接跳到结局吧！
看了前面的那一部分动画，我们能了解：
豪尔和恶魔（说得那么难听的话是这样，其实是可爱的卡尔希法）有契约。
豪尔曾和荒地魔女交往，已是到对方的可怕后逃离并被追杀，荒地魔女对豪尔有特殊的思慕。
豪尔为皇家作战，并不想再如此做。黑色的门就是到战场去的。在原著里写过，豪尔虽然名义上为王国效力，但实质上却与双方军队周旋，阻止军队伤及百姓。
莎莉曼担心七月会让豪尔失去心智。
但是解释不了：
豪尔和卡尔希法有怎样的事情，会带来怎样的麻烦。
荒地魔女为什么如此渴望豪尔，并且为何那样一个丑婆，花花公子的豪尔会主动去交往。
索菲曾做噩梦梦到豪尔，变成了妖怪。仅仅是个梦，但不可谈笑视之。豪尔进屋时卡尔希法看到了大叫“不妙了，太过火了”，他看到了什么呢？后来曾对索菲说“我和豪尔快没时间了”。
这一切围绕契约的秘密，索菲来到豪尔童年之时才得以解开。
天空流行坠落，掉地的流行化作小人奔跑，最终不支而落入水中消失，仅仅通过画面，无从知道意思。原著上写“流星坠地后就将结束生命”，了解这一点后一切就明明白白。流星们都想逃脱毁灭的命运，但只有一个活下来，因为豪尔接住了流星，给了他一样东西，卡尔希法得到了这样东西的力量活下来，而豪尔就有了强大的法术力。
在这之前，荒地魔女突然抓住卡尔希法时大叫“啊~~哈尔的心脏啊”，可见作为契约物的东西就是哈尔的心脏了。
一切得以解开！日文译本书名《魔法使いハウルと火の悪魔》，と是“与”之意，看了这个题目，就更明晰了吧！
哈尔以心脏做的契约。所以有迷失心智的可能--虽然火魔和豪尔二者都没有恶意，但这个高悬的匕首却无法摘下。越是使用契约带来的法力，就入魔越深，最终毁灭，连带火魔一起。
刚才说到，豪尔进屋时卡尔希法看到了大叫“不妙了，太过火了”，此处即可知道真相--很有可能是豪尔使尽浑身解数与追兵争斗，卡尔希法看到的豪尔已经几近危险的边缘。接下来没多久，豪尔就告诉索菲“快没时间了，索菲想办法呀”......
动画公映前放出的介绍里，写过“无法真心爱人的魔法师和变成老人的少女的故事”之类的句子，但真到动画里，却没有说为何无法真心爱人。联系原著，可以知道正因为没有心，哈尔才不能真心爱人，恋情总是告吹。而关于他吃少女的心的恶传言，是他自己为了避免恋爱告吹的尴尬而特意让小徒弟四处散播的。可他自己似乎没有做真正的停止交往的努力啊，还是难改吧（笑）。
不过，“心被偷了”还有双重的意义，其另一面是指爱情--日常生活中，不也经常能听到这种说辞吗？？
请注意与火魔约定，交出自己的一部分身体，而得到力量，这是那个童话世界的普遍规则。荒地魔女亦如此，据说在原著里因为火魔的力量，已经一百多岁了仍然非常迷人，所以才会引得到豪尔这种花花公子。其实她的真正目的是取得豪尔年轻的心脏--她的火魔她心脏已然太老、不能发挥力量。然而被废掉法术后，荒地魔女仍然渴望豪尔，并且试图从卡尔希法处抢走豪尔的心，可见也有真正疯狂爱恋的成分（恶心...）。
心与卡尔希法脱离后，卡尔希法不行了，城堡也自然崩坏。但这就顺带了另一个问题：为什么要将卡尔希法带出城堡，又另外造了个小的？
答案是，豪尔要保护索菲，便下了结界，就是在“搬家”的时候。后来可以看到莎莉曼的魔法探子到处寻找移动城堡，也是枉然的情景。然而这样承包就不能动了。为了到豪尔那里，索菲搞坏了城堡，又令卡尔希法再来，后者取走索菲一部分身体带来力量，于是知道了小城堡。
看到这里，是否有茅塞顿开的感觉？笔者从网络上了解了事宜后，感到自己有若下里巴人一般！又因为自己太自负，以为可以独立解析，而自我气恼（笑）。
这层层铺设，伏笔密密，最后才揭示真相，作为小说也许是买做的好手段（是否艺术单说了），但作为动画，特别是剧场动画，简直是灾难。每一处迷题，仔细深挖都能找到依据，噎得驳者没脾气，然而古怪或牵强或生攀硬拉与否，就全与作者无关了。
在这里不讨论原著怎样怎样（因为掺杂了太多个人成分），动画叙事的苍白，是造成古怪牵强的一个原因。
有人会说笔者落下大问题了呢！别着急--此处就说。
索菲的面貌来回变，为何现在才说呢？因为这包含了导演的意思，与上面徒劳地单纯解释剧情关系不大，虽然原著就表达了特殊意义，但被导演演绎得更好了，也可以说，是新作的闪光之处。
首先这个诅咒自己说不出口；而且施法者也解不开。这就将解救的方法限定在索菲自己这里了，换言之，只有靠自己的力量。
然而这并非一出现实的严肃动画，并没有着重刻画角色在逆境下的能力，所以这“自己的力量”自然不是表象上可以看到的努力。
大家一定注意到了有意思的地方：索菲在星之海和麦克悠然地喝下午茶，感到平静安稳，此时脸上的皱纹很少，“保养得不错”；每每变回原貌，则都是内心放松、或者为保护别人而坚定意志、不顾自身的时候！
没错，索菲的魔法，说穿了就是让外表随心理变化的咒语，也就是让实际年龄和心理年龄挂钩的咒语。索菲抛开自己的琐事和不快、重新认识到生活的意义、勇敢坚强地为了别人努力等等时候，便会变回少女，这也是索菲内心美的体现。当然，这些时候也是她无暇注意自己的时候，当然不会发现诅咒的秘密（笑）。
现在，不必在解释什么，大家也感觉到宫崎导演的狡黠了吧？
皆大欢喜么？仿佛是的，然而战争如何结束的呢！这真比任何无厘头都无厘头，简直像一切剧情都是专门为男女主角而铺设一样！或者，莎丽曼为了磨练豪尔并考验索菲，让他们摆脱契约和诅咒，特意让战争继续下去！
别太过烦恼，在网络上也存在着一种合理的推论的：王子变成稻草人而失踪就是战争的原因。虽然最后王子的台词里得不到验证，但有其合理性和童话性。
尾声：
看到最后飞起的城堡了么？那其实是原著与原著续集的衔接，第二部《Castle in the Air》就是讲和会飞的新城堡有关的故事的。不过，看那书名，会尴尬地发现，那不就是--《天空之城》么？
后：
剧场动画不可能像白纸黑字的书籍一样翻来覆去看，也缺少书籍的某些表现力上的优势。看过原著的人多半说：动画的时间不足以表述全部内容，叙事生硬；而对于不了解原著的人，不就意味着看不懂吗！作为一个fansite站长的笔者，亦必要花费很多时间精力写就此文并更新在网页里，
以笔者个人角度说的话，需要如此多的思考和探究才能大略了解，这（新作）真是悲哀。
另外，纵观全剧，还是有很多牵强的地方，譬如：
荒地魔女如何知道索菲那时心事很重，施了法就会变成老婆婆，而非安然无恙？她只是单纯地嫉妒并且要搞丑索菲而已！
再造新的城堡的时候，那时卡尔希法还有豪尔的心脏，按推论能力俱在，为何另外需要索菲头发？
......
也许有人说这些小细节一笔代过了不必在意，但是，
笑，谁让这是宫崎导演的动画呢！
Haku
2005/3/29夜
