转自耳机发烧论坛，原作者：chengjunhttp://www.audio-colour.net/dispbbs.asp?boardID=4&ID=12253&page=1有趣的文章，作者的话并不完全代表我的观点，扔东西的时候别乱来
不过基本支持
因为有猩所以转来了……
哇哈哈
-------------------------------------------------------------------------
●2004年“歌猩”的病态
我不知道从什么时候规定用“歌星”或者“演星”来代表一个职业的符号？其实，我看2004年应该利用“歌猩”这样的符号。至少，我认为在2004年里最为合适。。。。。
动物园里面的大猩猩大家应该领教过吧？大猩猩是为了水果,经过一定的调教可以做出有规则的事情.“歌猩”是为了钱,愿意做出来本不适合他们行为的事情.或者说她们能力还没有达到的事情.记得CCTV的"心连心"某流行“歌猩”演唱了一首《我的祖国》一刚开始过门感觉还可以,可越到最后问题就出来,唱不上去了.我不知道组委会明明知道她的声线不适合唱《我的祖国》,可为什么还要让她唱呢?难道这位“歌猩”不知道吗?我想她肯定知道,可为了钱还是冒险一次.好在她没有把麦克风交给观众们,说上"台下的会歌的和我一起歌"前一段时间,台湾歌手黄安说"表面上是与观众互动,其实是望了歌词或者唱不上去了"哈哈!这就是“歌猩”的聪明之处.大猩猩绝对想不到,所以我说它是一个笨蛋.这就是这里又提到CCTV了,我顺便说说他们的《同一首歌》,我记得我原来特别喜欢这个节目,每个星期六的晚上都期待着,可现在不太喜欢了,唱来唱去就是那些人,那些歌,那些动作,也许《同一首歌》的市场定位就是这样,对就是市场定位,他们成立了同一首歌公司.一切按市场的需要,按现代公司办事情.这个本来没有什么的,可看看他们的歌唱员工80%的退休人员,所谓的下岗再就业在这里表现得淋漓尽致.
动物园里面的大猩猩模仿能力比较强,这不,咱们的这些“歌猩”同样模仿能力比较强.模仿的方法是歌唱者学习的必经之路。是一种有效的学习方法，但如果出于盲目崇拜某一歌星而企图去把自己“克隆”成自己心目中的偶像，这就属于“误区”了，首先是你自己的嗓子和被模仿的偶像的嗓子之间，类型是否相同？如果根本不同，那么一开始就意味着“不可能”。即使你“克隆”某歌星到了维妙维肖的地步，能得到的最高评价只能是“此人模仿能力特强！”仅仅如此而已。你不可能达到你偶像的地位和荣誉。谁都愿意听“原版”而不喜欢听“翻唱”。真品的价值连城，而赝品东扔西甩，很多名画就是这样。即便别人赞扬你“比邓丽君还要邓丽君”，可人家还是只会去买邓丽君的唱片，不会来买你的唱片。我听了不少模仿张学友的歌迷，都只有几分像，唯有张学友冲气的毛病学得很像，而张学友许多唱法上的技巧却学不像，可见缺点好模仿，优点难模仿。而模仿作为一种学习手段，正是为了借鉴其优点。“克隆”的结果常常是优点没学到，缺点却来一个“照单全收”，所以叫它“误区”不要以为歌星在唱法上都是完美无缺的。例如：吸气声和歌唱声一样地响，这是一种毛病，可这种毛病却在许多歌星身上存在。像柯以敏这样很有实力的歌星都存在这个缺点，有些歌迷便为自己同样的毛病找到了护身符：某歌星吸气声也很响么！这为什么不能作为一种“风格”呢？如果这样来理解风格特色的话，那么总有一天五音不全也可以作为一种风格和特色来崇扬推广，这应该说是一种嘲弄。从现在奇形怪状的化妆：如中暑般的紫色口红，如失血过多似的白色口红，草窝般杂乱的短发，剪成一条条的衣服下摆，人为地弄成一个个破洞般的牛仔裤。求奇、求怪、求丑纷纷出现在当今歌坛上。斯普林斯汀那种撕裂声带的声音，以及歌词中“袜子”“厕所”的出现来看，也许有一天用故意制造“走音”作为时髦，有什么不可能呢？我们只能祈祷----但愿这不会发生。在流行歌坛这个众目共睹世界里，盲目模仿成风，从声音到外包装，演员的一举一动，歌唱已降到了次要地位。有人把重金属摇滚称为“世界末日的音乐”或“脑震荡音乐”，一大堆噪音加上震耳欲聋的乐队给人听觉上带来的除了所谓“刺激”以外，其它仿佛已不存在“艺术本身是美”这个基本概念，幸好这还没得成为整个流行音乐发展的主流，也许只有三、四流乐感的人，自知歌唱水平有限，只能以“包装”和“刺激”来取胜了。“偶像”二字也被完全曲解了，要成为被人崇拜的偶像，首先得有超人、过人之处。遗憾的是唱得好不好已不重要了，毫无音乐才能，甚至歌也唱不完整的人都可以成为偶像，这才是最大的误区，也是整个流行歌坛的悲哀。歌唱者一入误区，就会越陷越深，导至毁掉自己的艺术前途和生命。难怪有人说：流行音乐99%都是垃圾!
小结:大猩猩毕竟不是人类,没有多少思维能力. 不要再学习大猩猩了.走出一些误区，特别是“只有先学好了美声，才能唱好流行歌”的概念误区和盲目“克隆”港台欧美歌星的误区；尽管有不少有识之士呼吁歌坛发展要走自己的路，在创作方面已初见端倪，但在唱法上仍未找到明确的方向，“通俗唱法等于港台欧美唱法”这一认识上的误区，仍存在于不少从事这项工作的人们的头脑中，更何况港台唱法本身还没定型，也在探索中，如果再跟在它们后面亦步亦趋，岂不可笑？ 只有先建立科学的态度，才可能认识什么唱法科学，什么唱法不科学，误区之所以存在起因于认识上的误导，扫除误区，是使内地歌坛和国际先进唱法接轨必要的“扫雷”工作.不要为了钱什么事情都愿意去做.希望不久的将来“歌猩”会灭亡,正在的“歌星”的诞生.....
●2004年的火锅和红地毯
这里我所说的火锅不是泛指我们在冬天吃的火锅,而是那些所谓的音乐奖项,说是火锅,好象我现在已经太落伍了,现在已经换成水晶体了.水晶体看上去比较透明,可我们的这些音乐奖项透明吗?好象只能说是比较虚伪水晶体,水晶并不水晶呀.
我比较怀念过去火锅，虽然看上去不好看，歌手们走在水泥地上，但是它比较实在，至少没有多少铜钱味道在里面。咱们看看现在的一些所谓的音乐奖项，完全被一些组委会操控着，特别是那些赞助商在这个里面活动量比较大。前几天有一个圈内的朋友告诉我，说他现在比较忙，他在忙什么呢？原来他们的老板要求他，想办办法活动一下，让他们一个今年推出来的新人，想办法搞上一个什么“最佳新人奖”。说实在的这个歌手的歌我听过。算是一个比较有实力的歌手，也应该得到什么水晶体。可他们的经济人为什么还要活动呢？哦！原来是你不这样去做，其他人就这样去做，他们害怕他们的公司的歌手被其他人黑了。所谓小钱不去大钱不来，我真希望我的这个朋友能成功，如果成功了，我朋友的年终奖金就高了，人都是比较自私的。这可就害苦了他的竞争对手了。
现在的音乐奖项是一山容不得二虎，有我就没有你，有你就没有我，反正你请我去现场，你得给我一个什么什么的音乐奖项，终生成就奖也行啊，反之不要空手而归就好。这就是近年的音乐颁奖晚会，我看这些音乐颁奖晚会就是流氓分地盘一样。好恶心啊！存在的就是合理的，可这种存在它合理吗？
有的音乐颁奖晚会看上去比较清白，美其曰：是群众推荐的。是这样的吗？你拿什么来证明你的清白？难道你没有戏弄人民群众吗？这些都是黑暗角落里面的事情了。。。。
小结：我们不渴望3.15的介入或者司法的介入，这样不好，本来是一个高高兴兴的事情，这样一来，看上去比较紧张了。可不这样能行吗？所以我们还是渴望着一种严肃性和公平性，哪怕紧张过后再热闹也不迟啊，至少这样我们没有愚弄的感觉。我们不渴望将水晶体换成火锅，将地毯换成水泥地，这样也体显不了我们的进步性，至少从视觉上这样说。
●总结：2004年快要过去了，这年究竟有多少好的音乐留下来？这个还需要以后考验。其实就中国的新音乐创作及发展，在各个历史时期都有它的特点及优秀作品，总的来说，中国近现代音乐创作和发展是由声乐为主逐步过渡到声乐器；是在中西文化交融过程中逐步壮大起来；但是同世界音乐发展相比，我们还有很大的距离，我们应该正视历史事实，新的一代的音乐及音乐教育工作者应该尽自己的最大努力，去创建更加美好的中国音乐本来。2004年来从总体上看，中国民族器乐作品从内容到艺术形式都体现了符合时代要求的特色，是建立在我国传统音乐基础上，又不同于传统民族器乐的新的中国民族器。从历史上可以看到，流行音乐是大众喜闻乐见的一种文化娱乐形式。围绕它进行的种种争论既是自古就有的“阳春白雪”与“下里巴人”的雅俗之争的延续，也是现代生活方式变革中不同价值体系冲突的表现。
我们期待以后的中国音乐的元素多元化，音乐不光是一种城市文化，中国毕竟有8亿农民啊！我们不能忘记他们正在需要什么，城里的月亮是梦照亮了，可乡下的月亮呢？我们总不能让这8亿农民整天听城里人是怎么样谈情说爱去罢。2004年刀郎的成功，其实就让我们看都这个方面的问题的存在，这里我不是批评刀郎的音乐不好，只能适合农民来听，不是。我只是希望我们的音乐工作者多多的考虑受众体，只有这样中国的音乐才有好的发展。。。。最后祝贺我们爱音者新年快乐！！！
