一部优秀的作品，大致上在三个方面要有相当出色的表现。
一是剧情要扎实，能够包含相当多的背景咨讯，以使观众看过之后还能去发掘更多的知识，不论是纯属虚构或是真实世界的学问、史实；二是由分镜、取景和作画（如果是动画的话）所塑造的荧幕节奏、画面观感；三是默默地在观众不知不觉时将其溶入剧情中的音乐。
本文便是要介绍《EVA》的音乐世界。
除了一些歌词翻译外，还包含了背景简介、听曲要点和笔者感想等等。
《EVA》的音乐大致可分为三大类，一是歌曲，二是背景音乐，三是引用古典乐。古典音乐是在电视版后段（自第15话《嘘と沉默》起及电影版中引用的。
第一部：古典天籁
这一段主要将介绍六首《EVA》中出现的古典音乐，虽然数量不多，其引起的回响和受欢迎的程度却比所有其它《EVA》音乐都要来得强烈。
经典之作果然是经典之作，尽管已经过了二三百余年，尽管是作者当时根本无法想像的场合中被引用，仍然赢得了观众的共鸣。
一、u i t e n f u r V i o l o n c e l l o s o l o N r . 1 G-d u r , B W V . 1007 1 . V o r s p i e r
这德文曲名的意思是G大调无伴奏大提琴组曲第一号之序曲，第1007号作品。
本曲在第15话《嘘と沉默》中由真治演奏出来。作者是音乐之父巴哈（J o h n S e b a s t a i n B a c h , 1685-1750），巴哈一生作品不计其数，各式协奏曲，教会圣歌（管风琴乐、神曲），钢琴、大键琴、大提琴、小提琴、管风琴等等的独奏、练习曲，以杰作的数量而言，甚至远在史上独一无二的音乐天才莫扎特之上。
大提琴是一种很难表现的乐器，音域比较低，人耳能听出来的变化不比中高音域，而且大提琴的操作不比中小提琴灵便，也作不出什么快节奏的动感。因此以大提琴为主角的乐曲，一定得要是有真功夫的音乐家才能谱出像样的曲子来。
从另一方面来说，主练大提琴也不是天才型的演奏者喜欢的事。真治被明日香另眼看待不是没有原因的，而且大提琴的低沉音色有赋予真治成熟男性特质的功效，不知道是不是受了这最后一个暗示的影响，明日香居然吻了真治。
除了第15话外，电影《使徒新生（D e a t h ＆ R e d i r t h ）》前段四人在体育馆内练琴，真治也弹奏了一次。在那一段不知道暗喻什么的剧情中，明日香独奏的小提琴曲也是巴哈的一首小提琴组曲：《P a r t i t a Ⅲ f u r V i o l i n o s o l o E-d u r ,
B W V . 1006 3 . G a v o t t e i n R o n d o （E大调无伴奏小提琴组曲第三号之嘉禾圆舞曲，第1006号作品）》
二、A i r ，O r c h e s t r a l S u i t e NO.3 i n D m a j o r , B W V . 1068
D大调管弦组曲第三号第二乐章：A i r ，第1068号作品。巴哈的四首管弦组曲之一。
这一首的第二乐章A i r 因为曾被德国小提琴家 A u g u s t W i l h e l m j （1845-1908）改编为小提琴独奏曲而风行于世。所谓
A i r ，“歌调 o r 旋律”之意，是慢板、有抒情歌调子的管弦乐曲的名称，源自于歌剧的A i r a 或A r i a l ，后者是歌剧中的主要独唱部分，通常由三部组成：第一部为主题，第二部为第一部的对比，第三部以华丽的风格重复第一部的曲调。现在，A i r 、A i r a 和A r i a l 也可引申为抒情作品之意，除了《A i r /まごころを，君に》外，一部日本动画《ウイソダリァ（W i n d A r i a ，台译渥太利亚或风之抒情曲）》也以次为标题，作为抒情悲剧的预示。
三、A i r
极其优美动听，几乎可说是百听不厌。算是EVANGELION引用的古典音乐中我最喜欢的一首了。
这一曲在《A i r /まごころを，君に》中明日香大战EVA系列时登场作背景音乐（B G M ），优雅如EVA的姿态、缓板暗示不可避免的悲剧之降临。另外，在同一部中，我忘了哪一段另引用了一曲巴哈的作品《 J e s u s b l e i b e t m e i n e f r e u d e 》
（H e r z u n d M u n d u n d T a t u n d L e d e n B W V . 147 ）《主啊，吾民仰望的喜悦》由教会清唱剧《心、口、行为与生命》改编成钢琴独奏曲，原名《耶稣与我同在》。象征仰望神的认得灵魂之纯净与高洁。
三、P a c h e l b e l :C a n o n ＆ G i g u e
一般通称《帕卡贝尔的卡农》。
C a n o n （卡农）是一种曲式的名称，这种曲式的特征上间隔数音节不停重复同一段乐曲。以这首例，一般的演奏法是以大提琴启奏，三把小提琴间隔八拍先后加入，小提琴全部拉奏完全相同旋律，前后也只有三段不同的旋律，每段更是仅有两小节的旋律供重复拉奏；大提琴的调子从头到尾只有两小节，重复达20八之多，可是听者却陶醉在这旋律之中，丝毫不会感到单调。
能御简如繁，作者可说已臻化境。作者是德国人 J o h a n n P a c h e l b e l （1653-1706），曾是巴哈的老师。不过有人说是当时某位不知名的作曲家，为了售出此曲而冒称是当时享有盛名的帕卡贝尔的作品。
此曲是于《使徒新生》篇中的体育馆演奏会中登场。真治仍是大提琴手，薰担任第一小提琴手，明日香拉第二把小提琴，丽则拉中提琴。虽然是在这段不知所云的剧情中出场，但此曲在EVA迷中甚受欢迎，第一是旋律优美，第二是那段剧情中四大主役一齐登场，而且是和平愉悦的舞台上。满足了受伤颇重的EVA迷对疗伤止痛剧情的渴求。
四、H a l l e l u j a h c h o r u s
第22话《せめて，人间らしく》中，第15使徒ァラエル对贰号机发动心理光束攻击时的B G M 。摘自韩德尔巨作《M e s s i a h , p a r t Ⅱ ，42 H a l l e l u j a h ，c h o r u s （弥塞亚第二部第42章，赞美主，合唱曲）》。
歌词是圣经启示录第11、19章的经文：“哈利路亚！世上的国成了我主和主基督的国，他要作王，他是万国之王、万王之王，他要担当国政直到永永远远。哈利路亚！”
韩德尔（G·F H a n d e l ，1685-1759），德国人，但其音乐生涯的高潮尽在英国。“弥塞亚”就是基督教对末世再度降临的耶稣基督的称呼，意为“救世主”，“哈利路亚”则是赞美主之意。本曲是一出神剧，所谓神剧，是歌剧的一个支派，演唱者不穿戏服，剧目全取自圣经故事。当韩德尔谱作此曲前，正值音乐事业陷入极低潮之时，避局都伯林试图东山再起，其友编成了这一出神剧的词，请韩德尔作曲。完成之后于1743年3月23日首次公演，英王乔治二世莅临观赏。全场为此曲之壮大而震撼不已，英王且于演奏哈利路亚合唱时起立致敬，足见当时轰动的程度。
五、S y m p h o n y N o . 9 1 C h o r a l 1
贝多芬（L u d w i g v a n B e e t h o v e n 1770-1827）最著名的交响乐，1824年5月7日于维也纳首演。第四乐章为著名的合唱曲《欢乐颂》（A n d i e F r e u n d e )为德国诗人席勒（F . S c h i l l e r ，1759-1805）的抒情作。
中译歌词（第一节）
欢乐女神，圣洁美丽，
灿烂光芒照大地，
我们怀着无限热情，
来到你的圣殿里。
你的光芒，能把人类，
重新团结在一起。
在你温柔翅膀之下，
人类团结成兄弟！
第24话《最后のシ者》，《E V A》电视版最悲壮的一部。渚薰一登场即是哼吟着这首曲子的旋律，说出的第一句台词：“歌は，いいね”。
在中央通道，初号机追击贰号机和薰时，以及初号机一把握住薰时，不间断地以此曲为B G M ，固然是因为此曲强而有力的曲调适合那一段的剧情，但薰所背负的天使和贝多芬在此曲中所灌注的精神状态，可能更是导演瞩意以此曲烘托这一集的原因。
贝多芬于死前完成此一巨作，他老年的精神状态已不甚正常，有强烈的偏执，激动倾向，因此曲子也充分反映了这种心态。《欢乐颂》的压迫性精神状态，正合适用来衬托剧中的一些人事物。例如元渡的执念，真治的自我封闭，S E E L E 强迫全人类接受其操纵命运的疯狂等等。
六、D i e s i r a e (R E Q U I E M )
《安魂弥撒·末日经》。这是剧场版《まごころを，君に》的预告片B G M 。作者为意大利人威尔弟（G i u s r p p e V e r d i 1813-1901)，1874年5月22日于米兰公演。事实上，这曲安魂曲并非威尔弟作品中特别出名者，而在所有安魂曲中也算不上是最脍炙人口的数首之一。不过预告片摘选的那一段倒的确是相当精彩。安魂曲、镇魂歌，正式名称为安魂弥撒
（R e q u i e m m a s s )，弥撒源于拉丁语“I t e m i s s a e t s ”“会已开毕，请归去”之意，
1，普通弥撒(O r d i n a r y m a s s )，包含六个乐章，每个乐章配合一段经文，普通弥撒的六经文是慈悲经（K y r i e )、荣耀经（G l o r i a ）、信经（C r e d o ）、圣哉经（S a n c t u s ）、降福经（B e n e d i c t u s )和羔羊经（A g n u s d e i )。
2，特别弥撒（P r o p e r m a s s ），节庆日用，一般包含五个乐章和五段经文，分别是进台经（ I n t r o i t u s )、升阶经（G r a d u a l e )、赞美经（A l l e l u j a h ）、献祭经(O f f e r t o r i u m)和圣餐经（C o m m u n i o ）。
3，安魂弥撒（R e p u i e m m a s s ），顾名即可思义。配合的经文比较有选择，一般依照普通弥撒的规则，取消荣耀经和信经，从安息经（R e p u i e m A e t e r n a m）、末日经（D i e s I r a e ）、献祭经（O f f e r t o r i u m）、审判经（T u b a M i r u m ）和耶稣经（D o m i n e J e s u ）中择二补上。预告片即自威尔弟安魂弥撒的末日经中摘选一段作为 B G M 。
4，婚礼弥撒（N u p t i a l m a s s ）。
5，主教弥撒（P o n t i f i c a l m a s s ）。
第二部：背景音乐（ B G M ）
《E V A》电视版加剧场版有四十几首B G M，在此自无必要一 一介绍。笔者将仅就数首给人最深印、与剧情关键处最相关的部分作介绍。
一、《R E I Ⅰ》：三首丽指定B G M 之一，寂静中带着些微的不安感，干净的钢琴旋律，正如她的形象：在人海中孤独地存在著，毫不随世人起舞，宛如不食人间烟火般地纯净无暇。这一首有几支变奏曲，如《H O S T I L I T Y R E S T R A I N E D 》、《C R I M E O F I N N O C E N C E 》等，其实变化不大，很难发现有何差异。
二、T H A N A T O S：这是希腊神话中的死神之名。引申的意思 有拟人化的“死”、心理学“求死的冲动”。庵野是以后者为定此曲名的用意。
此曲在全剧中不只一次被配用，但最著名的是第20话《男の斗い》，丽驾著零号机，抱著N2炸弹对第十四使徒进行自杀特攻时的B G M ，以及第23话律子破坏DUMMY SYSTEM 时。
此曲由于代表了丽深层的潜意识（还有剧场版的真治），再加上旋律动听，因此产生了一些变奏曲，以及配上了歌词的《T H A N A T O S ---I F I C A N T B E Y O U R S 》------曲曲动听，首首伤感······为什么丽非死不可呢`````？？？
三、DO YOU LOVE ME ？＆ S o l i t t i n g o f t h e B r e a s t ：这两首都是真治在陷入初号机插入栓时的B G M，前者象征渐渐沉入意识深渊、解放心之壁、接受母亲抚慰的过程，后者象征潜意识或附着于初号机上的唯逐渐具像、引领真治重返现实的过程。
后者另有两个版本：《M O T H E R I S T H E F I R S T O T H E R 》，看看曲名，就可以想像寓意何在了，解母亲是第一个不同于自己的存在个体，体会这一点，乃是出生，或面对现实世界的关键，另一首为《A i r /まごころを，君に》中的《退行への紧急避难》。
四、I N F A N T I L E D E P E N D E N C E ，A D U L T D E P E N D E N C Y ＆ S E P A R A T I O N N X I E T Y ：前者为现实突破真治的自我保护时的B G M ，后者为“电车对话”的桥段中，各式各样的念头如潮水般涌入真治意识中时，象征其混乱的心思的B G M。
五、P r o l o g u e d e R e f r a i n ＆ E p i l o g u e d e T h e s e : I m a g e M u s i c :何谓 i m a g e m u s i c？“这个好赚！赶快编些东西挂上这个名字去卖”的意思。
在影剧圈常见这种事，一部作品假如大卖，那一大堆相关商品保证在最短的时间之内一古脑儿地出现在市面上。Image music 就是其中一种，虽然作品中没播过这支音乐，但······“其意念主旨和作品相通”，之谓也。
看看收录此曲的CD吧！其题为：~r e f r a i n~ T h e s o n g s w e r e i n s p i r e d b y "E V A N G E L I O N"。不过这张CD倒并非滥竽充数之辈，其中有三支无词B G M 和三首重编歌曲堪称杰作，值回票价。这是第一首和最后一首，法文曲名，意为“
r e f r a i n 前奏”、“主题终奏”。r e f r a i n ，重复句、副歌、曲子收尾时常见的重复旋律之意。可能是以此一词汇形容《A i r /まごころを，君に》的剧情结构，或某种更深层的哲学含义吧！？
六、F o r b i d d e n G e n e ：同上。以正邪难分的曲调吸引人的灵魂往深处沉去，低沉有力的节奏，仿佛在勾引灵魂的慑动一般，单纯而不单调的旋律，令人不舍中途停下。
第三部：《E V A》之歌
《E V A》的歌曲不算少，但是最突出的莫过于《无限拥抱》、《予感》、《魂のルフラン》、《THANATOS —IF I CANT BE
YOURS—》、《Komm.susser Tod》、《FLY ME TO THE MOON》和主题曲《残酷な天使のテ－ゼ》了——
一、《无限拥抱》
也许多数《EVA》迷并不会特别注意这一曲，但若是你看过日本《EVA》网站同人小说大师DARU的《时が，走り出す》和《ここから仆と彼女の物语》第一部之后再听这一曲，其强烈的感动将使你潸然泪下！
绫波的悲剧、丽和真治的深情羁绊、绫波的百转柔情，故事情节和歌词环环相扣，最后 f a d e i n 潺潺的水流蝉鸣声，将别离与死亡的悲伤融入夏天的空气与永恒的时间中，带来尽的感伤······
本曲收录于《~r e f r a i n~ T h e s o n g s w e r e i n s p i r e d b y "E V A N G E L I O N"》和《NEON GENESIS EVANGELION Ⅲ 》两张CD中，推荐前者的版本，那是钢琴伴奏版，纯净而富满感情，后者则比较趋摇滚风格，不太适合其主题。
（中译歌词）
宛如繁花千瓣······
随风摇拽凋落一般
生命亦如此
化归大地尘土
悲伤何物？
不在于看不见未来
而在他人的回忆中一隅
被逐渐忘却
渴求你的爱 比现今更刻骨铭心
我求的是更深刻更强烈的爱
在你心田深处 在你眼瞳之底
将我曾经活着的证据留存下来
宛如夕阳
在地平线消溶而逝一般······
直到最后仍然美丽动人地······
映照著我
在温暖的······
膀臂之中入眠
我期盼此时此刻延续恒久远
女人情愿化为魔物
渴求你的爱 如今毫无迷惑
只有我的心可分与你共享
我的每寸肌肤 我的每丝气息
请你 毫无保留拥入怀中
幸福有千百种
我已然看不见摸不着了
即使会加倍伤痛 我仍要依偎在你身边
渴求你的爱 比现今更刻骨铭心
我求的是更深刻更强烈的爱
在你心田深处 在你眼瞳之底
将我曾经活着的证据留存下来
（作词：及川眠子 / 作曲：高桥洋子 / 编曲：大森俊之 / 主唱：高桥洋子 / R e a l W o r l d S t u d i o 录音）
二、《予感》
这首歌收录在《EVA》的第二张原声CD（第一首），以及高桥洋子的EVA专辑《~R e f r a i n~ 》中。它和《无限拥抱》以及《幸福是罪的气息》一样都未在剧中使用，据传说似乎是用在某《EVA》的广播剧中。
在充满激昂与冷澈两种截然不同气氛的诸多《EVA》歌曲中，曲调温和的《予感》是极为特别的。先不提那明显已极的歌词内容，光从它静谧轻柔的曲风，几可以猜出它是《EVA》剧中最宁静和清雅的角色——绫波丽的主题曲。像冬日阳光般洋溢温柔的旋律和宛如自言自语的轻声倾诉，道出丽这个从不知道感情与爱为何物的少女的寂寞情怀。
至于这首歌为何叫做《予感》呢？我个人认为，或许丽早已预见自己与真治的相遇，而这将会永远改变她命运的“予感”，却又是她生命的全部。目睹她在第23话 《泪》中的抉择的人们在倾听这首歌时，想必也和笔者一样，为了她希望和真治在一起这个无法实现的心愿而禁不住眼眶湿润吧。
（中译歌词）
即使觉得寂寞 也早已习惯了吧
从我出生到这世界以来就是如此
然而 面对那伸出到我眼前的手
我却意想不到的心动不已
在炫目的预感之中 我感觉到了广阔的未来
是因为爱的缘故吧
既强烈又温柔 但为何却又如此沉重
紧紧拥抱情感的破片
啊 与你相依相偎······
为了能够遗忘之故 总是故意与你一再相遇
这样的痛楚 也让我体会到吧
是那温暖的泪水
在神奇的予感之中 我怀著困惑的心紧握你的手
似乎是从微笑的事情开始
在我的胸口中有什么改变了
啊 光 满溢著······
（作词：及川眠子 / 作曲：大森俊之）
注：补充意见，本曲应作为第6话 《决战！第三新东京市》和第23话《泪》的片尾主题曲，各位回想一下剧情，配上《予感》为主题曲，是不是达成了完美呢？
三、《THANATOS——IF Ⅰ CANT BE YOURS—》
这等于是《A i r /まごころを，君に》的剧终主题曲，表达绫波为了将存于否的抉择交予真治，自身化为莉莉斯。她将未来赐予真治时，婉转悲愁的缠绵之意，蕴含余音绕梁三日不绝的感情。
一张CD《THE END OF EVANGELION》、一张单曲《THE END OF EVANGELION》收录此曲。
（英文歌词）
N o w i t s t i m e , Ⅰ f e a r t o t e l l
i v e b e e n h o l d i n g i t b a c k so long
B u t s o m e t h i n g s t r a n g e d e e p i n s i d e o f me i s h a p p e n i n g
Ⅰ f e e l u n l i k e
i v e e v e r f e l t
a n d i t s m a k i n me s c a r e d
T h a t Ⅰ m a y n o t b e w h a t Ⅰ ( t h i n k Ⅰ a m )
W h a t o f u s , w h a t d o Ⅰ s a y
A r e w e b o t h f r o m a d i f f e r e n t w o r l d
C o s e v e r y b r e a t h t h a t Ⅰ t a k e, Ⅰ b r e a t h e i t f o r y o u
A n d Ⅰm s o a f r a i d . T h e r e s n o t h i n g t o c o m f o r t u s
W h a t a m Ⅰ, i f Ⅰ c a n t b e y o u r s
Ⅰ d o n t s l e e p , d o n t f e e l a t h i n g
A n d m y s e n s e s h a v e a l l b u t g o n e
C a n t e v e n c r y f r o m t h e p a i n , c a n t s h e d a t e a r n o w
Ⅰ r e a l i s e
W e r e n o t t h e s a m e
a n d i t s m a k i n m e s a d
C o s w e c a n t f u l f i l o u r d r e a m ( i n t h i s l i f e )
S o Ⅰ m u s t , l e t u s b r e a k f r e e
Ⅰ c a n n e v e r b e w h a t y o u n e e d
Ⅰf t h e r e w a s a w a y , t h r o u g h t h e h u r t
T h e n Ⅰ w o u l d f i n d i t
Ⅰd t a k e t h e b l o w s . y e s Ⅰ w o u l d f i g h t i t
B u t t h i s i s t h e o n e . Ⅰm p o s s i b l e d r e a m t o l i v e
W h a t a m Ⅰ , i f Ⅰ c a n t b e y o u r s .
（ 作词：MASH / 作曲 / 编曲：S h i r o SAGISU / 主唱：LOREN ＆ MASH / 铃木恭—录音）
四、《K o m m , s u s s e r T o d》
“来吧，甜美的死亡”。这是德文。歌词原以日文写出，再译为英文唱出。这一首歌是配《A i r /まごころを，君に》中的第三次冲击那一段。
英文歌词比较隐讳。日文歌词 则明白显示这首歌是唱出真治的心境：不愿再与人心接触、不愿再喜欢任何人、不愿再伤害别人、希望回归无有······因此第三次冲击发生了，所以的心之壁溃决，不必再去提防任何人、不会再伤害到任何人，不再有生老病死，也没有时间空间了······不过笔者不甚喜欢后段插入的摇滚现场演唱会般的音效，因其大大冲淡了应有的悲苦气氛。收录的CD和“THANATOS—IF I CANT BE YOURS—”相同。
（英文歌词）
Ⅰ K n o w , Ⅰ k n o w i v e l e t y o u d o w n
Ⅰv e b e e n a f o o l t o m y s e l f
Ⅰ t h o u g h t t h a t Ⅰ c o u l d
l i v e f o r n o o n e e l s e
B u t n o w t h r o u g h a l l t h e h u r t ＆ p a i n
Ⅰt s t i m e f o r m e t o r e s p e c t
t h e o n e s y o u l o v e
m e a n m o r e t h a n a n y t h i n g
S o w i t h s a d n e s s i n m y h e a r t
f e e l t h e b e s t t h i n g Ⅰ c o u l d d o
i s e n d i t a l l
a n d l e a v e f o r e v e r
w h a t s d o n e i s d o n e i t f e e l s s o b a d
w h a t o n c e w a s h a p p y n o w i s s a d
Ⅰl l n e v e r l o v e a g a i n
m y w o r l d i s e n d i n g
Ⅰ w i s h t h a t Ⅰ c o u l d t u r n b a c k t i m e
c o s n o w t h e g u i l t i s a l l m i n e
c a n t l i v e w i t h o u t
t h e t r u s t f r o m t h o s e y o u l o v e
Ⅰ k n o w w e c a n t f o r g e t t h e p a s t
y o u c a n t f o r g e t l o v e ＆ p r i d e
b e c a u s e o f t h a t , i t s k i l l i n m e i n s i d e
Ⅰt a l l r e t u r n s t o n o t h i n g , i t a l l c o m e s
t u m b l i n g d o w n , t u m b l i n g d o w n ,
t u m b l i n g d o w n
Ⅰt a l l r e t u r n s t o n o t h i n g ,Ⅰ j u s t k e e p
l e t t i n g m e d o w n , l e t t i n g m e d o w n ,
l e t t i n g m e d o w n
Ⅰn m y h e a r t o f h e a r t s
Ⅰ k n o w t h a t Ⅰ c a l l e d n e v e r l o v e a g a i n
Ⅰv e l o s t e v e r y t h i n g
e v e r y t h i n g
e v e r y t h i n g t h a t m a t t e r s t o m e , m a t t e r s
i n t h i s w o r l d
( r e p e a t )
Ⅰt a l l r e t u r n s t o n o t h i n g , i t j u s t k e e p s
t u m b l i n g d o w n , t u m b l i n g d o w n ,
t u m b l i n g d o w n
( r e p e a t 3 -t i m e s )
Ⅰt a l l r e t u r n s t o n o t h i n g ,Ⅰ j u s t k e e p
l e t t i n g m e d o w n , l e t t i n g m e d o w n ,
l e t t i n g m e d o w n
（作词：庵野秀明（日文）M i k e WYZGOWSKI（英译）/ 作曲 / 编曲 ：S h i r o SAGISU / 主唱：ARIANNE /铃木恭一录音）
五、《FLY ME TO THE MOON》
庵野对这首片尾曲情有独锺，共有19中版本，包括无人声版。不过我对这首曲子倒没有什么特别感情。不知道各位有没有注意到，电视版的片尾曲并不都是用同一版本的。先后共有高桥洋子、CLAIRE、REI、AYA BOSSAA TECHNO、AKI JUNGLE主唱和无人声版。我是比较喜欢高桥洋子第一版。绫波丽的“月”之形象，也有部分是由此曲而来的吧！
（英文歌词）
FLY ME TO THE MOON
AND LET ME PIAY AMONG THE STARS
LET ME SEE WHAT SPRING IS LIKE
ON JPUITER AND MARS
IN OTHER WORDS ， HOLD MY HAND
IN OTHER WORDS ，DARLING ，KISS ME
FILL MY HEART WITH SONG
AND LET ME SING FOREVERMORE
YOU ARE ALL I LONG FOR
ALL I WORSHIP AND ADORE
IN OTHER WORDS ，PLEASE BE TRUE！
IN OTHER WORDS ，I LOVE YOU ！
（REPEAT）
这首歌原本叫作“IN OTHER WORDS”，是首华尔兹舞曲，1954年BART HOWARD 作，1962年由 JOE HANNE 改编而大受欢迎，PATTY PAGE 的演唱将此曲的名气大大的提升至经典之作的境界。
六、《残酷な天使のテ－ゼ》
众所皆知的片头主题曲，也是众所皆知无法翻出其意的标题。テ ゼ 是德文THESE论文、命题、指挥棒等等意思，没有一个能和这个标题联成一气的。笔者姑且译为“这是一个残酷天使的故事”，不知各位觉得如何？
电视版比较短，和CD《NEON GENESIS EVANGELION Ⅱ》中收录的是同一版，较长版本叫《DIRECTORS EDIT VERSION》。
（中译歌词）
宛如残酷的天使
少年啊 成为神话吧！
晴天飒飒之风
正扣击你的心门
微微而笑的你
视线锁定著我
在梦中
悄悄地触摸渴望的事物
谁说命运天定
惹人爱怜的眼瞳
但是你终会察觉
在你背上有
为飞向无尽未来而生的
璀璨羽翼
这是一个残酷天使的故事
就要从窗台飞上青空
炙热的情感泉涌而出
若你背弃了自己的回忆
拥抱宇宙、散发光辉
少年啊 成为神话吧！ （电视版到此为止）
一直沉眠在
我的爱的摇篮里
将有一朝 只有你会
被人称作梦的使者
缓缓升气的明月
映照著你纤细的颈项
将世上的时间冻结起来
虽然是想封印一切
如果两人萍水相逢
自有此天地道理的话
对我来说 就是赐我自由的
知识的圣经
这是一个残酷天使的故事
悲伤从此处流出 满溢人间
紧抱著生命的形式
直到梦醒时分
比谁都要光芒万丈
少年啊 成为神话吧！
人为了纺出爱的丝线
而写下了历史
即使不能成为女神
我依然活著
（REPEAT）
（作词：及川眠子 / 作曲：佐藤英敏 / 编曲 ：大森俊之 / 主唱：高桥洋子 / ABBEY ROAD STUDIOS 录音）
这首歌词颇多前言不接后语之处，徒以快节奏的分镜、强烈的节拍和音律、每句一个耸动的词汇将观众的注意力集中在画面上，是标准的肤浅作法，可见当初 GAINAX 的确将收视年龄层定在中小学生。然而本曲的编排和节奏倒是没话说的一级棒！
七、《魂のルフラン》
又是收录在《~refrain~》中的 image music ，HE 《残酷な天使のテ－ゼ》如出一辙的强烈节奏，但较有深度的旋律和词汇，使一些《 EVA 》迷将此曲当作剧场版的通用主题曲。何谓“魂のルフラン”？我也说不上来，看看歌词在决定吧！
（中译歌词）
回归于我，追寻记忆
向温柔和梦的源头而去
再一次，像星星般闪耀，为了众生
魂 r e f r a i n
被碧影重重包裹的肌肤
随著时间 静静地颤动著
指尖在探寻著我
你怀抱命运
像是一开即逝的花朵
希望的气味 在胸怀萦绕不去
四散闪烁 优美的身姿
回归于我 在你出生之前
向著你所度过一生的大地
回归这双臂膀 为了再次相逢
奇迹是会发生的 不管多少次
魂 r e f r a i n
眼睑闭上 向天祈求
世界消失在无尽的黑暗中
即使如此 那悸动是不会消失的
但教力所能及 要追求到永远
回归于我 追寻记忆
向温柔 和 梦的源头而去
你也归来把 我们是深爱彼此的
心和身都再一次重来
魂 r e f r a i n
回归于我 在你出生以前
向著你所度过一生的大地
奇迹是会发生的 不管多少次
魂 r e f r a i n
（作词：及川眠子 / 作曲 / 编曲 / 大森俊之 / 主唱：高桥洋子）
其实仍是不知所云的歌词，只不过旋律比较诡异，适合剧场版的风罢了。
