引用
最初由 霸王哆啦 发布
按我的我习惯，我还是倾向于把同级别的三个作者比较在一起。
浦则的作品多是旁观性的第三人称追尾镜头，作者冷静的多用短镜头叙述故事，看上去似很平淡却效果非凡。
进入青年领域的井上很注意作品（特指浪客行）故事进程中的表现厚度，即要显魄力有不能让人觉得张扬，厚积薄发，替人自然，并且大气是我对浪客行画面结构的主观感觉。
相对而言3浦从一开始就对镜头有所重视，剑风中的分镜技巧比诸前二者也为多。画面的扭曲，翻转，切割，联想，色度等等不一而足。
个人认为浦泽的分镜虽然流畅，但运用蒙太奇手法的地方实在不多，另一方面，他的作品就题材和内容本身来看，也并不是非常需要震撼性分镜去渲染的，悬念才是卖点。
另一方面我以前就一直说的，对于《MONSTER》中在图书馆捐书的那段，感觉分镜的使用十分匮乏，完全没有表现出约翰给人带来的恐惧感。
浪客行和剑风，从分镜需求的角度看，我认为是一类作品。因为在情节相对简单的地方——比如一次决斗，或者是格里佛斯的诞生这样的场景，就需要非常震撼的分镜去表现，两者做的都很好，但我认为剑风更胜一筹—— 不仅是分镜数量上的优势，而且也在于三浦不仅擅长蒙太奇，而且运用到了油画的绘图技巧。
再来就是个人看法，剑风的情节和张力我觉得在浪客行之上，而且井上画的毕竟是别人的故事嘛……
