[转贴]失敗？讓宮崎駿來拍地海戰記好嗎？吉卜力的最大危機

作者：龙猫

這篇文章我一直很想寫，今天在JSDVD，網友quigonjinn又問起這個問題，一時心神激盪，寫了文字回應。現在再加些意見，貼一篇在森林給諸君參考。

以下是他的問題：

今天这部(恶灵战警)和地海战记我最後选择了地海战记
看完後觉得日本影评真的没说错
不知道您的看法呢

我早在06年就耳闻地海的问题，我也看到了原书作者娥苏拉不太高兴的声明，很多人问我地海”好不好看”？但我一直不愿意正面回覆这个情况，因为我毕竟对於吉卜力有著极为深厚的感情，这些动画曾经深深地影响著我，宫崎骏的处世观点(尊重自然、永远的反社会反权威)也塑造了我的部份人格，所以我始终不曾对吉卜力的任何作品做出正式的评论，即便是近几年的吉卜力作品不免有些瑕疵，但我永远用一种正面的角度去看这些电影。



地海当然不是宫崎骏的作品，宫崎吾朗选择这样一部大作品来改编有他的用意，当然地海原著本来就不是一部容易改编的著作，它的阴阳调和观点也很难改拍成影像作品，但除了对父亲的反动，宫崎吾朗企於一战成名也占了很大的因素。毕竟，吉卜力太需要一个接班人了。

我们暂且离题一下，先看看吉卜力现在有哪几位候选者，令人惊异地，吉卜力的长篇动画监督，除了高畑勲之外，真的就只剩菜鸟的宫崎吾朗了，百瀬义行的短片拍得还不错，2002年与电音团capsule合作的短片三部曲”ポータブル空港”(portable机场)很有趣很时尚，但他也没当过长片的监督，其他的几位意欲栽培的监督又发生了很糟糕的事情，都引发了出走潮：现在大红的时をかける少女 / 跳跃吧！时空少女监督细田守原来是移动城堡的监督，在案子进行中发生了很多沟通不协调的问题，宫崎骏完全是挥泪斩马谡的状态下把细田守给解职了(一说阵前换将是移动城堡表现不佳的主因)；还有曾在魔女宅急便担任助理演出的片渕须直也离开了(後来到STUDIO 4℃去了，最新作电视版”BLACK LAGOON”获得不少好评)

原订的後继者近藤喜文47岁就英年早逝；茄子 アンダルシアの夏 / 茄子 安达鲁西亚之夏(台湾由普威尔代理)的监督高坂希太郎虽然号称”宫崎骏的第一入门弟子”，但他现在又不是吉卜力的一份子，男鹿和雄、田中栄子、山本二三这些当今日本美术界属一属二的巨匠也都离开吉卜力了，顶多是彼此间还有自由合约，但都是case by case的合作…这是怎麼了？大家为什麼都渐渐离开吉卜力了？，

宫崎骏与高畑勲两个老人与一个菜鸟，两个半监督竟然要撑起一间在海内外这麼有名的动画工作室，现在的吉卜力真的用”危在旦夕”来形容一点都不为过。更多的是从外界来的冷潮热讽，八卦杂志，动漫论坛，不间断地讨论著宫崎骏独断的经营手法是多麼地残害著人才的创意，66岁高龄的他本身是否江郎才尽也是热门的话题。最後，“在宫崎骏羽翼下的吉卜力，是养不出任何後继者的”，庵野秀明这番话听来刺耳，但我们不能不说真是一针见血。


我看到有些人说，如果宫崎骏来拍就不会这麼烂了，问题是，真的吗？移动城堡比起轻松幽默的原作差异颇大，事实上它还比较像地海战记，有”名”与”实”的差距(老太婆与少女)，有正与反的调和，可是我们看看移动城堡变成什麼样子？这正是近年宫崎骏的问题：过多的资讯量塞在一部两小时电影里，魔法公主是这样，移动城堡也是这样，这两部片的结尾都彷佛可以看到，宫崎爷爷说教到近乎口齿不清的地步，连口水都喷出来了(刀斧痕迹太过明显)，最後西哩呼噜莫名奇妙地完结了。这样的宫崎骏作品，难道就不会获得恶评吗？

吉卜力的好评作品都有个惯例：他的故事势必是简单易懂的，这是因为宫崎骏这些早期动画制作者，都习惯使用画面来表达感情，”龙猫”里的龙猫一句话都没讲，他只有简单的动作去表达一个自然生物的想法，魔女琪琪的魔法消失了，镜头只一直拍她上上下下跌跌撞撞地试飞，最後什麼也没说地就恢复法力了，这一切都只有画面带过，没有什麼台词。因为这才是动画的真正力量，不然读者去看小说不就成了，但如此一来故事也就不能太过峰回路转，因为要保留时间表现剧中人的感情反应，透过这些日常生活的动作，观众才能了解它们在无言中想传达什麼，才能更进一步地体会，并站在与他们相同的思考立场。


基於这种观点，我甚至可以说，一开始选择地海就是失败的？。地海的台词不多，很多是意象上的概念，但是它想表达的意念又不是那麼单纯可以表达出来的，在两个小时里光要传达名实之分是多麼困难的一件事，近年来的宫崎骏都不太可能处理这样的资讯量，这可能更远超出於初执导演筒的吾朗能力之上，非常地吃力不讨好。我觉得至今日本动画界上，要处理像地海这样的故事，除了今敏外不做第二人想，因为他一直非常喜欢这种现实与幻想，真实与虚假两种极端力量拉扯的故事，Perfect Blue是，千年女优的如戏人生亦是，电视版的妄想代理人更是，最新的盗梦侦探也是这种类型，今敏又擅长处理复杂交错的故事线类型，交给他拍也许会有不错的成绩。


我们来看看宫崎吾朗这个人，作为经营者，他的想法是正确的，吉卜力是一块大宝藏，摆脱过去保守封闭的宣传手法又有何不可？光看三鹰吉卜力美术馆的经营成绩，宫崎吾朗是有某种程度的经营手腕的。但作为创作者，他似乎不能够把他的想法浓缩聚集起来，强烈地灌输给观众，反而迷失在夸张混乱的视觉画面之中，许多日本评论都提到”论点模糊”"叙述不清”这一点，我想”把故事说得清楚”，这是一个动画监督，一个电影导演最重要也最基础的概念，宫崎吾朗还需要很大的努力。

我还没看地海战记，但我已经承认这是失败的作品，但我势必会进戏院看一次、两次，我想知道它的问题所在，试著找出它残存的意义，”子不嫌母丑”，我是抱著浓厚的旧情去看地海战记的。

看此文开篇觉得颇不错，但中后段就很反感了。是因为说了我最喜欢的幽灵公主的坏话了吗（还用的是魔法公主）？大抵是吧……

但此文又在说什么……，实质的关于作品的、剧情的、人物的、音乐的东西几乎都没有讲……却尽是在说些宫崎氏如何如何……吉卜力如何如何……。正如文中所说 “更多的是从外界来的冷潮热讽，八卦杂志，动漫论坛，不间断地讨论著宫崎骏独断的经营手法是多麼地残害著人才的创意，66岁高龄的他本身是否江郎才尽也是热门的话题。”

是枪文吗？真正喜欢一个公司，一个监督……不是应该给其作品更多的关注吗？宫崎氏、吉卜力是在走下坡路没错……这个时候更多的支持不才是我们应该做的吗？

今敏做地海只会更糟糕
阿修拉那个老娘们看不惯任何人动自己的作品
她的特长在于讲道理，因为这些道理太奇特，太没道理了，所以道理本身就有了故事性，不需要什么高明的技巧，她的故事就很吸引人。
她这性格和宫崎老头是绝配。俩人就好像希特勒和斯大林那样的关系


对于G公司
只能是永远喜欢宫崎骏的中年小资去支持它了
现在早就过了天下唯他独尊的时代了。
:cool:

引用

最初由 17777-ss 发布


回楼上的,这篇文章谈不上冷嘲热风,细田守也好,高坂希太郎也好,事实上都已经离开G社了,G社沦落到两个老人和一个菜鸟撑场面已属事实.
问题是G社一旦倒台,换谁去替代G社的作用和地位,难道就这样让"鬼畜美英"经营的D社和P社一枝独秀?

就像没有不死的人和不灭的王朝一样，时代就是如此～

移动城堡能让原作者那老太太夸奖说“He knows my book”，而地海被原作老太太评价“It's your movie, a good movie, but not my book”。这就是儿子跟老子的差距了。

引用

最初由 md2 发布
今敏做地海只会更糟糕
阿修拉那个老娘们看不惯任何人动自己的作品
她的特长在于讲道理，因为这些道理太奇特，太没道理了，所以道理本身就有了故事性，不需要什么高明的技巧，她的故事就很吸引人。
她这性格和宫崎老头是绝配。俩人就好像希特勒和斯大林那样的关系


对于G公司
只能是永远喜欢宫崎骏的中年小资去支持它了
现在早就过了天下唯他独尊的时代了。
:cool:

话别说的太死 今敏来拍不一定会更糟糕 今敏的功力远非小吾郎能比的
不过今敏喜欢拍些与现代都市相关的题材 像这种不拘一格的奇幻估计他是不会去接的

如果是宫崎骏本人来做的话 我相信应该会更好一些

最喜欢天空之城...永远的经典...= =

但幽灵公主给我的感觉~也没有原帖的文中所说得那么差....

个人也蛮喜欢的....

说教味很浓?....其实老宫不是一直有说教习惯吗?...

一路走来始终如一啊....囧


不过移动堡难看+1......XD

最后.........

引用

最初由 17777-ss 发布
作者：龙猫
我还没看地海战记，但我已经承认这是失败的作品

这是在搞笑还是耍宝?...囧