下午在某哈利波特论坛发此帖，晚上去看，连同坛子一起挂了，难道素偶滴怨念神效？
借这个帖子，大家有怨一起念啊，跑题不管（如果斑竹同意）
哈利波特电影4火焰杯离全球公映时间还剩一天。这阵子网络上流传的电影相关信息的轮番轰炸，使得八百年懒得去影院的我亲自远赴市区（宽广的长江的那一边）考察各放映场地的环境条件，并早早定好当日座票。满心欢喜之余，某一怨念却一直萦绕于怀，日久成疾，临到末，化作鼻塞头晕扰人寝食的感冒爆发出来了……
首先声明，我不是资深哈利波特fan，到现在还没看全已出版的六本，老实说我对电影给予人的视听感觉的兴趣更大。前3部导演换过两位，我不在乎，第4部又换了，他的名字我没记住。我宁可换去Daniel Radcliffe（哈利.波特），也难以忍受音乐撤下John Williams。
看看新上阵的自称为《火焰杯》“潜心作曲一年”的音乐人Patrick Doyle做出来的东东，（请原谅一个病人的刻薄挑剔，我的撒气对象最终是撤下John Williams这件事，而非Patrick Doyle），简直就是一好莱坞配乐行货crap。Patrick Doyle不久前在时代在线（The Times Online）批评好莱坞配乐水平的发言
http://www.timesonline.co.uk/article/0,,2-1736237,00.htmlSometimes I’ve listened to film scores and felt, ‘Did the composer phone that in?’” Too many composers are playing safe, he said. Others rely too heavily on music from other films, which is regularly used to play against the film for test screenings. Directors and music editors use this temporary soundtrack to convey something of the desired sound, a snatch of Rachmaninov, for example, for a love scene. The problem is that too many composers fail to depart from those sounds in whatever they go on to write.
（“有时我听电影的配乐然后感觉，‘这作曲人是用电话通过声气么？’ ”太多作曲家保守行事，他说。其他的太依靠那些的现成的用作测试的电影音乐。导演和音乐编辑用一些临时原声带去传达感情元素，如一段Rachmaninov的作品用在表达爱情场景。问题是太多的作曲家不能摆脱前者的影响来写他们要写的东西）
真是漂亮话，问题是我好奇，为啥Patrick Doyle教训完没出息的同行后，自己刚炮制的成品在我眼中却成不了足够现身说法出类拔萃的楷模？
先行于电影发表的Harry Potter and the Goblet of Fire Soundtrack我已经“欣赏”完毕。从曲目1 The Story Continues开始，P.D.就决心从连串哈里波特1－3的经典theme中背离，发展出大相径庭的新的哈里波特4的暗黑惊悸的风格。好吧，这算是实践你不依靠现成原声的诺言。可这一开始就积极使用轰隆隆铜管鼓乐又是什么，我已经在好莱坞一号大片里听惯了的烘托气氛的俗烂手法，难道P.D.也和大家一样有着电话交流的过去（phone that in）。P.D.曾把英国配乐作曲家George Fenton、Stephen Warbeck和Rachel Portman排除在他所批评的recycling process电影音乐工业之外，但他创造出的魔幻诡异的音色和旋律至少不能与Danny Elfman的《Sleepy Hallow》，《Batman》比肩，更别提《Edward Scissorhands》的童话色彩，可见P.D.和他褒扬的三位作曲家一样，并非诠释演绎此种风格的好手。
以曲目2 Frank Dies代表的音乐达到了好莱坞惊悸电影的配乐模式的高标准，低沉压抑的不谐和音，野蜂乱飞乃至歇斯底里的弦乐，确切的说，和流行的一样平庸。
曲目3 The Quidditch World Cup算是叫人提起精神来了，如果电影预告和泄漏镜头没错的话，先开始一段是比尔贝顿学院的长衫淑女们登场，相应的是活跃明亮小提琴合奏，可是等到丹姆斯安的武士阵队出面时，P.D.给出货真价实的猛男配乐——刚阳男声的愤怒低吼，天！我禁不住想起赤裸上身的肌肉男做泰山状，还故意汗流浃背渲染其凸凹曲线的N－15图。尽管丹姆斯安声名不佳，好歹人家是客，不要一开始就在外形上揶龉人家嘛。加一句，这两段本该是精心对比泾渭分明的两种风格，P.D.的作业表现却是一样闹腾一样肤浅。
咱们直接跳过曲目4—10，他所谓不依赖于现成的电影音乐样本作出来的曲子，在我耳里却处处打着流行模式的烙印，真为P.D.伤心。不，是为取代John Williams实力不济的P.D恼火。令我敬佩的网络电影音乐评论名家Loyalwise Ye过去给Patrick Doyle的定位是“清新典雅、隽永怡人”，明显的P.D.来驾驭雄伟和魄力张狂的场面是举不起的招牌，而且他为莎士比亚名剧配乐的经验也很难转型为深入魔法童话世界独具一格的乐风。
曲目11 Neville's Waltz是我在不知道John Willoams不再担任哈利波特电影4作曲的时候最期待的音乐场景之一，圣诞舞会，来自五湖四海的巫士学生们参加，在宏伟的冰晶宫殿里的盛大庆典。想想就令人头晕目眩（除了Quidditch世界杯和三强争霸赛），可用作跳舞的背景音乐Neville's Waltz却如宫廷里定期举行的道貌岸然贵族老爷小姐相亲调情的冗长无聊的舞会常用曲。接下来曲目12 Harry Potter's Love，哈利这次是初恋吧，曲子表达的感情似乎成熟高调了点……或许用Rachmaninov的某段爱情主题是不坏的选择，真怀念John Williams在波澜壮阔和温婉抒情两方面的收放自如。
接下来后面的曲目基本上就是前面奠定的基调的延伸了，因为本片风格变化而突出的恐怖和混乱的主题表现，我看Patrick Doyle既做到了他忌讳的“重复”，又组织失控，我再次深深怀念前任John Williams的音乐张力。
贬损人的废话我不再多说，虽然我对Patrick Doyle一直不感冒，平心而论，他当属于配乐界一流线上的，但他的音乐使哈利电影从第3部的音乐高峰上跌下一大截台阶的事实已经名列我个人年度几大遗憾之中。如果P.D.稍稍表现得点“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”的精神，说不定我会更厚道，取消看完电影后不爽继续吐漕的计划，哈哈:p
