近日由于一个偶然的机会得以阅读高桥留美子的几篇并不出名的短篇，虽然这些短篇在技艺以及内涵上赶不上“专务之犬”为代表的改编为动画“高桥留美子短篇剧场”中的短篇作品，但是细细品来还是另有一番风味的。
首先谈谈她出道的作品《任性的家伙们!》。从这篇获得获第二界小学馆新人漫画大奖并奠定大师道路的作品我们可以看到，在画风上有很重的模仿手冢治虫大师的痕迹，和目前她的风格完全不一样的。不过从故事上看，这个讲述一个普通中学生被外星人、半人鱼族和邪恶的人类三方都在身体中装上了威力可以毁灭地球的炸弹的故事可以看到未来大作《福星小子》的影子。首先在故事框架上，一个少年被外星人看中然后围绕他发生一系列超出人们想象的搞笑事件；其次在少年的个性处理上，都很执著。在这个故事中，少年阿祺一直执著于送报纸，而诸星当的执著就不用多说了。再次，就如高桥大师自己说的“从前我一直认为圆眼的女孩很可爱。从小画女孩子的眼睛时，一定在眼下加线。此时却突然喜欢吊跟梢，因而诞生了拉姆。”作品中女主角小茜（#_#!和天道茜同名）就其身材、面容、发型甚至衣着都具有了拉姆的雏形。
第二谈谈《尽情笑吧！求救少年》（日文名《笑え！ヘルプマン》）。这篇作品发表于1981年。从画风上看具有了一些高桥自己的风格。男主角广宏和女主角明子和同时期连载的《相聚一刻》种的五代和响子很相像。特别是广宏不戴眼镜的时候更像五代。而这个讲述具有双重人格的故事（虽然只是在外星人帮助下短暂地具有这种能力）不能不让人联想到《乱马》。后来在1985年的作品《是狗又如何》（《犬でいか!!》）中因为流鼻血而可以变身的少年犬古谷志郎将变身的设定更推进了一部。他变身的体质，矫健的身手，打斗的父子，喧闹的校园，恬淡的爱情简直就是一个完整的乱马（小叉叉也是可以变身的哟，而且还是一只狗！！！>_<###）。
第三谈谈《贫穷的七福神》。这篇作品发表于1978年，在《任性的家伙们!》以后。故事讲述一个为了得到金钱而不惜用自己儿子的骨髓研究炼金术但是由于不慎而打开异时空招来“福禄寿财”等七位幸运的“贫穷”神仙的故事。虽然这个故事看起来并不出众，但是仔细思考就会发现其中所具有的一些元素为其后大师创作做了铺垫。例如由于意外事故而打开的异空间难道和日暮家的枯井没有联系？再者，这位为了自己而不惜牺牲儿子的父亲难道没有玄马的影子？当然，这些也只是我个人的胡乱无责任想法而已。
说到超越时空这个设定，高桥大师很多作品都采用了的。例如和《贫穷的七福神》在同时期的《超越时空的饥民》（具体发表时间未能查询到，不过从画风上分析应该在1980年左右）中就具有了可以穿梭往来的时空隧道。而在《火焰旅程》（发表在1983年。日文名《炎トリッパ 》）中更能体现出超越时空的力作《犬夜叉》的雏形。这个故事讲述一个少女凉子由于一次爆炸在烈火中超越时空来到了战国时代（阿篱在枯井中来到战国），然后在那里被一个少年从恶人手中救出（被犬夜叉从蜈蚣精那里救出）而被迫和他生活在一起。少年有个可爱的妹妹身上有个铃铛和自己的一样（阿篱和桔梗同样拥有四魂之玉），而她又一次又到烈火而返回到了原来的时空而发现战国的少年就是自己在现实中的好弟弟，而正是在同一次的穿梭中他们之间产生了十几年的时间差距（犬夜叉封印了50年）。后来她也和这个战国少年相恋了（阿离和犬夜叉相恋），他们也通过烈火穿越于战国和现代之间（犬夜叉和阿篱通过枯井穿越在战国和现实之间）。这样的故事结构安排怎怎能不让我想到现在的《犬夜叉》？而在《魔犬坟墓》（后面会具体提到的）中看以看到超越时空的男女感情纠葛和恩怨。
第四谈谈《偷窥鸟》（发表时间不明）。这个故事讲述一个具有超能力的小孩因为孤独而产生了强烈的占有欲望。这是他遇到了一个好心的大姐姐，为了想独自拥有而用自己的超能力破坏姐姐和她的男友，最后消失在天空中。熟悉《犬夜叉》的都应该记得其中有个讲述一个女孩因为嫉妒弟弟而负气被大火烧死，进而变成怨灵的故事。这两个故事是很相似的。
第五谈谈《怪猫明》（发表于1981年）。这个类似于个人自画像的作品讲述了作者受人之托饲养一只小猫的故事。我们多知道在高桥的作品中，猫是经常出现的。在《乱马》里面有珊璞，有猫怪；在《相聚一刻》中有叫做“响子”的小猫；在《犬夜叉》里面，阿篱家也养了一只懒洋洋的肥猫。这都说明大师和猫之间是有缘分的。
第六谈谈鬼怪故事。这里仅拿《饿鬼使者》（又叫《含笑的箭靶》，日文名《笑う标的》，发表于1983年）和《魔犬坟墓》作例。《饿鬼使者》说的是生活在乡下从小和表哥指腹为婚的妹妹因为相依为命的母亲去世而独自来到城里头靠哥哥，但哥哥并不在意小时候的约定而有自己中意的女友。而为了得到哥哥，妹妹一步步暴露出自己的真实面目——她因为自己的执念而成为被食用尸体的鬼怪所付身的傀儡，最终她死在哥哥的箭下而醒悟。而《魔犬坟墓》讲的是，一对少男少女因为喜爱小狗而相互认识，又因为一个有着奇怪恐怖传说的狗坟墓而产生剪不断的联系，而最终发现俩人在久远的过去就彼此相识且相爱，但由于一个巫婆的阻碍而产生“背叛”，这次他们终于在相同的场景里得以消除误会并一起迈向崭新的生活。从这两个故事看出了什么没有？不觉得这里面的两个女孩都具有桔梗的影子吗（好像应该说是桔梗具有她们的影子才对）？
大家都知道，在高桥的长篇中，男女主人公之间的亲密关系都是用相互间的矛盾表现的。在《福星》、《乱马》和《犬夜叉》这三篇典型的少年漫画中，这种矛盾总是升华为打斗的场面。而在早期的一部作品《斗气夫妻》中，这样的设定更是表现到了及至。两个恩爱的夫妻用“家庭的暴力”充分变现“打是亲，骂是爱”的古训。而最后的一句“我才不要再打这样悲伤的架，夫妻打架应该是高高兴兴的啊！”颇是耐人寻味的。
其实很多时候，先用短篇做实验性的创作，然后将其中的精华提炼，最后升华为优秀长篇的做法很普遍。像青山刚昌最早就创作过《魔术快斗》，而它可以说就是《柯南》的前身。继续把话题转回到高桥留美子大师，虽然上面所提到的短篇并不出名，而且的确从欣赏的角度看并不出彩，但是从这些带有试验色彩的作品中，我们应该是可以窥探出一二大师创作的思路和脉搏的。
