晕～～原来菅野洋子另有其人啊

我是这样看游戏音乐的：
分两类，动作类，非动作类（主要在rpg、slg）
1、动作类，
在紧张刺激的动作类游戏中，我们确实没有精力用来注意音乐的细节，但是正是因为紧张刺激，在潜移默化中受到音乐的感染造成的效果非比寻常，如果是三栖人的话，应该会有体会，看动画时，音乐是极好的烘托工具，如果音乐做的并不好（还算不上差）对动画的感受会受到影响，但是这种影响有限，而在一个游戏中，音乐的好坏直接影响到游戏的“难度”，比如在玩极品飞车、英雄萨姆等游戏时，音乐直接影响到手的操作。而且这种影响之大，可以直接从得分情况体现出来。但是这样也有弊端，那就是讲究音乐的连贯性，节奏上的一致性。这种配乐，一般节奏稳定，缺乏跌宕起伏。对于喜欢起伏较大的人来说，缺乏吸引力。但是所需的匠心是要比动画中更加独到的。比较好的例子：jet set radio、zoe、sf系列、还有恶魔城系列。

2、非动作类
这一类是游戏音乐精华所在。如wbcan所述，动画中的音乐直接源自电影成熟的运作方式。在注重音乐独立表现力之前，优先考虑和画面的配合。而在游戏中没有配合画面这样的要求（过场sence除外），根据游戏当前情节、情感配以音乐，这一点和动画是一致的，但是没有画面契合度这一指标后，音乐作者可以更大的发挥自身的想象力，对音乐人的个人潜力的发挥无疑是比动画更好的一个舞台。最佳的例子莫过于tactics orge、final fantasy tactics，崎元仁、岩田，这是公认的仅仅靠音乐就将游戏中背叛、友情等情节描绘最为生动，发挥到极致的典型代表，其他诸如光田、山根、山下康介等的作品例子更是数不胜数。

至于制作经费，记得以前看过文章，游戏音乐的报酬好像是比动画要高上些的吧？

哎，我不大晓得公认的看法如何，以前看到某人介绍说这是游戏音乐经典啊，结果超过一半是我兴冲冲找来一听之下傻了眼。比如崎元仁做的皇家骑士团，那个合成的交响乐管弦乐啊，也许是技术上的局限，就象要求唱高八度，缺只有四度的功力，真是画虎不类反成犬。松植的FF系列声誉如何我大概也了解够了，但在我耳中，旋律动听只有那么几首，他的交响乐不是以编排见长，所以不大耐听。那个有名JDK小组做音乐的方式我一点感觉都没有。
A502ALARM既然说游戏音乐是“潜移默化”的影响听众，我想这是游戏音乐强调了功能性吧，没有往深度上挖掘，有时候以新奇的元素作为卖点，比如加入非常见乐器、民乐、电子化，而一些基本功方面并不地道。看动画影视的人都有这种经历，如果对某部片子感情很深的话，其对主题曲，特定场景旋律的印象就会被这种感情影响，即使是很普通的调子，就象看自己长期一起生活相处的亲人朋友，看久了发现的美，或者是对恋人送的普通物件的无比珍视。玩游戏也一样甚至更有增益效应，全身心的投入，一旦获得成就和愉悦感，音乐就是附着这情愫的了。而且听配乐，特别是看了它们所属的映象作品，那么听起来就不仅仅是音乐，除了前面说的感情影响，画面对听者的刺激也混合在听感上了。

我知道我的观点未必大家都接受的了，意见各自保留吧。