Grandia III 原声发布倒计时 预订抽奖活动开展中

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确有迁怒之嫌哦。。。。。:o
如果硬是要说超女的话。。。那东西本来就素用来抵制的不道德的纯商业炒作行为。。。至于会引起这么大的社会效应，在本来电视节目就不够水准的中国，自然也是意料之中的事情。在美国或日本，同类的电视节目还不是多了去了。。。所以。。不论是YOKO还是YUKI。。拿来相比都有些牵强。
至少。。。对那渣痴迷的淫们。。自然不会喜欢，也不懂得欣赏天籁的。。。。。。。。

我只拿超女举例子，并没有用来对比，我所说的FANS过激的表现就是所谓的如果有人觉得YK不好的话，就有FANS开始打压，而不是想办法让别人改变那个看法。比如我喜欢的一个偶像，有人说他/她不好，然后我去说那个人如何没品味如何如何的，那个人肯定会对我喜欢的那个偶像更加反感。

什么音乐算是天赖也得看个人喜好而定吧？我觉得是天赖的音乐，你觉得是垃圾也是很有可能的。

MIZ的IN THE SKY很好听!!!!

睡觉前看到这么无聊的（挖坟)帖 一 一 嗯，比安眠药还管用～

Z____Z...继续调整生物钟

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最初由 nalanchen 发布
睡觉前看到这么无聊的（挖坟)帖 一 一 嗯，比安眠药还管用～

Z____Z...继续调整生物钟

喝茶搬板凳准备看挖坟大决战~~:D

想起有一阶段被人整天YOKO长YOKO短闹到心烦，质问之：“老说YOKO伟大！那好，她是不是几百年后能在音乐史上留名那样伟大啊！”嘛，看fans们努力了~~~

至于YUKI，从Noir到.hack的时候，YUKIfans们还跃跃欲试与YOKO一决胜负，再到后面...阿姨对自己的重复越来越多，助威声也就越来越小XDXDXD现在，基本是看新世纪钢弹的小P孩在追了，不过，他们对YUKI阿姨不感兴趣的，只有一句话“GSD的歌好好听啊！大家快去听啊！”

本人一向逍遥自在，从来不是任何一个人的fans，某一个或者某几个作品喜欢的就是喜欢到底，别他量产货，免谈~~~~

ps.说到底，剧伴音乐就是剧伴音乐。

听歌只记歌手不记作曲的小白路过留名~`

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最初由 StandAlone 发布

音乐史上留名，还看作曲家自己，YOKO现在依然需要继续努力。当然，fans也不是完全没用。要是J.S.巴赫去世100年后，没有一个叫门德尔松的人成为他的fans，整个音乐史就要改写了。

这句话非常中肯，也是我恨铁不成钢的地方。
不过，
TURN A GUNDAM中《TRIAD》一曲，以“三连音”（TRIAD）为标题，三连音节奏贯穿全曲，对位丰富，转调频繁且恰到好处，已显无标题抽象音乐之端倪。
创圣OST2中《神话技巧奏鸣曲》，更是可以独立于动画之外的抽象音乐作品。

剧伴音乐随着影视工业发展了几十年（近二十来年延伸到动画、游戏），目前地位如何相信是大家清楚的。将来如何，我不知道，也不看好。

跑个题，天鹅湖这样的音乐可以传世，可以独立欣赏。不过呢，后来看了天鹅湖舞剧（看全四幕的是中芭的，前苏联时代录制的一版可惜只看到了最后一幕，从宫庭舞会那里开始，不好意思都是电视），才知道那不勒斯舞曲是怎么样配着舞娘手里翻飞的鼓铃放出光彩的，才知道娇悍的女郎如何在西班牙舞曲衬托下更增妩媚的。

至于将配乐独立抽出来听，可以啊。如果片子本身是佳作，那么对我来说，总会少了神韵、感动，那些经典，便更喜欢边听音乐边回想画面。如果暴恶如创圣，（偶承认偶没有爱~~~~河森大人对8起~~~~）那根本就是个笑话！Orz....

ps.剧伴音乐的内容丰富程度是远不能与芭蕾舞剧音乐相比的，举那个例子只是比喻一下。对它将来地位的不确信，也是缘出于此了。

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最初由 StandAlone 发布
事实上，天鹅湖的首演因为舞蹈编排过于糟糕而失败。若非后来重新编舞，一部名曲就此消失。若是因创圣动画本身的缘故而不看好创圣的音乐，是不是会使音乐跟天鹅湖最初的命运相似呢？

那时的芭蕾舞音乐那么多，为何只有Tchaikovsky、Delibes、Stravensky等人的作品传了下来？
所以，我认为是作曲家的功劳。优秀作曲家的音乐，可以超越芭蕾舞剧本身。

那么，对于现在的剧伴音乐，是不是应该持相同看法呢？
不说远了，我预测，5年后人们便只记得创圣的音乐而非河森的动画了。其实，现在的brain powerd，何尝又不是只剩音乐留世了呢？

至于“剧伴音乐的内容丰富程度是远不能与芭蕾舞剧音乐相比的”，我还是持因作曲家不同而不同、两者本质上无区别的不同观点。想听听你的理由。

唔，超越归超越，抽离是抽离。

brain power可以算作是超越的例子（片子只是普通到被人遗忘，但不至于被人恶....个人对这部的音乐感觉普通，除了theme曲）。btw.YUKI的大部分作品也都很有代表性，比如Noir，作品普通（见人见智吧，也有人爱到死去活来，我少招骂比较好），但音乐让人难忘。而再讲到创圣么...那已经严重脱离超越的概念了，干脆不要说它是剧伴了吧？免得亵渎...（偶还是承认偶没有爱好了....）

说到本质上无区别？是说作为伴奏的本质一样吗？

拂过水面的樱花瓣是有它零零落落的风致，但和暴风般席卷的樱吹雪不可同日而语。两者在整体结构上，主题表现上，相差甚宜。剧伴音乐和大型音乐作品根本不在一个可比阶层上。菅野想发展更多呢，就多做些Turn A Gundam the concert这样的作品吧。

时代呢是在发展，音乐的大众化使它不再是贵族的附庸。服部一族三代为音乐人，在日本乐界声名赫赫。服部良一就是创作电影配乐起家，而且现在留在大众心目中的，也只剩下《苏州夜曲》这首小品。服部克久倒是创作了音乐畑系列给自己压阵（不好意思，他的作品只听过星界和无限的未知）。服部隆之么，和他父亲当年一样巴黎镀金回来后，至今也只创作了剧伴音乐。

有时会感到疑惑，他们是音乐匠人还是音乐家？

也许本来就不是什么神圣的称呼。