大家可不可以推荐一下心目中认为出色的日本歌手？

引用

最初由 远腾正明 发布
升升确实傻忽忽的…………不过个性如此也没法子…………不善于表达自己的感情…………只能通过歌曲、歌词来表达了………
和久应该算很时尚和外向的吧！！不知道没个性从何说起？难道现在的VR把自己涂的人不人鬼不鬼的就叫个性？

“个性”这个字眼难道只是表现在外表吗？说他在音乐表现上没有突破不过分吧？

笑~~~~~~~~~~我说的是和久二郎无个性，未曾说过wands这个乐队缺乏特点，一个乐队活动那么长时间，又经过了那么频繁的人员变化，怎么可能一成8变？而且bmf对他们的创作能力一直缺乏足够的信赖，经常要请出织田哲郎、栗林诚一郎，多多纳好夫、大岛康佑（非wands成员时期）等出面作曲，在上衫、柴崎日渐成熟并开始逐渐主动的参与全部创作活动的同时，他们与bmf的矛盾也变得公开和不可收拾了，第二期wands的最后的几张单曲几乎完全都由这两人独自参与，这确实是“wands"真正想表达的声音，然而很遗憾的，我们没有看到完全表达他们二人乐队理念的“wand"的大碟作品。即使是被人们认为是wands成员完成度最高的大碟作品“piece of my soul"他们也没有获得全部独立编曲的”自由“。上衫的作词能力备受bmf肯定，表现了他被认为是个有思想的人，但他的作曲能力和柴崎浩的词曲和编曲能力不受重视，只有在c/w中才能听到他的作品，（柴崎后来给相川七濑作了无终结的梦（犬夜叉主题曲）我一直想听听各位对他后来道路的想法），而木村真也在二期wands可以说是一个被边缘化的人物，很少有其作品的空间存在，所以在以他为中心的wands三期中，能很自然的感受到风格软化，更注重旋律的流畅性和耐听性，这也是我喜欢awake的原因，他没有二期wands的那种锋芒和相对的咄咄逼人，但这支更流行化的wands同样没有得到bmf的足够认同，从给三期wands提供作词，作曲的艺术家看，有我们十分喜欢的azuki七、大野爱果、板井泉水、小松未步、宇德镜子等人，都被认为是pop的创作家，也有不为人所深知的女子摇滚团体rumania montivideo的三好诚（他创作了wands的最后一张单曲的作曲部分.），这是一支可怜的乐队，他们一直被过多得干涉。连最后得解散也不明不白的，可能三个成员都对前途心灰意冷了吧，和久和衫元，尤其创是衫元有着不错的作能力，但他们一方面顶着前任上衫核心的巨大压力，bmf又只把有限的机会留给他们发挥，（三期wands所有单曲的a面词曲创作都不是由wands团员来完成的,他们只负责了全部编曲）。
由此可见，那么多的人创作了他们的词曲，很多还是我们经常听的著名词曲作者的作品，怎么可能没有变化，至于我一开始说的和久二朗，他只作了几首词，可能他确实有卓越才能，但抱歉，我们没有机会看到了，而他的几首歌词和与上衫相似但明显欠缺锐气的声音只给我留下了没“个性”的感觉,至少他的闪光被上衫的光芒盖过了，说“他”没“突破”也没错吧。喜欢wands的人很多，但究竟是喜欢bmf包装下的wands,还是喜欢团员真实想法，还或是只喜欢上衫和和久的声音，我不清楚，也永远无法清楚。

不知道楼上的是说别人还是说自己.....KEIKO,大野,小松包括RM(非ROMATIC MODE)的三好诚BMG或说BMF一贯的特点就是互相之间的作曲或者作词,坂井帮WANDS,DEEN及FOV都写过词,作为离队的大岛也帮小松做过MIX.至于栗林诚一郎,织田哲郎,多多纳好夫之流更不用说了,帮不知多少BMF的BAND制作过乐曲.栗林不说,织田为相川七濑红火发挥了极大作用,多多纳好夫还为魔神英雄伝ワタル的高桥由美子作过曲这些都是销量的保证啊...纵观BMF的理念,就是以保守为主,不敢冒大风险来为旗下的歌手做转型.导致手下王牌的DEEN,ZARD,FOV甚少有重大风格突破的,这个不能不说确实是BMF以后衰落的一大重要原因,其实像FSB,BAAD,ZYYG,REV都是些很不错的团体,可惜都只是昙花一现,从另外一面体现了BMF当时决策层的用心,就是力捧有销量保证的乐队或歌手.在这种公司策略下你包装,销售及宣传都要靠别人当然没自主权了,唯一的途径就是自己组队了,在流行音乐界想要搞自己的风格那简直难如登天,一观众的接受问题,二公司担心销量和发展计划的变动.再加上二期WANDS的辉煌,三期要能维持荣誉不倒就很好了,因为当时的大环境决定了BEING一系列的崛起,而到三期结成时已经是偶像泛滥时代,这个时候可以说比二期末的时候更加残酷和严峻,凭你和久的资历和名气刚入队就想自己包办词曲似乎是痴心妄想吧?毕竟实力是靠时间来证明的,在三期的时候给他们的时间太短了,尽管如此,AWAKE这张唯一的ALBUM却仍然深受好评,如果你认为单是词曲或者是SHINYA的功劳那就错了,世界上没有不经过演奏就能感动听众的曲子,毕竟FANS们对上衫的声音已经影响极深了,和久如果不具备和他相同的实力的话很难让FANS满意的,你所说的不是和久偏软,而是三期整个从二期末的硬改回一期原来的带流行的ROCK罢了.和WANDS刚结成一样.没办法,就像你说的,这些都是BMF上层自己帮他们决定的,也说明BMF把他们当成了一个全新的乐队.如此一来,和久和衫元自然无法表现什么了,突破更无从谈起,至于和久嗓音缺乏锐气那见仁见智,他的高音部分我认为并不比上衫逊色,低音和中音转音也很有自己的特色,我不清楚你到底听仔细了没,和久粗听和上衫略有相象但是细听绝对是两个人.我认识的朋友都认为三期WANDS应该当成另外一个崭新的乐队,我也是这么认为的.个人认为能让人有这样的认识就是突破,如果三期给我们的印象是继承了以前WANDS的话那么,我们固然可能欢欣鼓舞,可是那对组员来说才是真正的没有突破和自我表现吧?

那个你不喜欢的拉风男人就很有个性，其他还有hide,还有sha乱Q的tsuku......，如你所说那些有“个性”的人不是都讨所有人喜欢，我就8喜欢你家的淳......但他们都有鲜明的个人特色，和丰富的创造力.

真有意思～～～～～～～～～～问题扩大化
如果是“相互”的话，在zard还有wands,（1。2）的作品中看到过板井泉水和上衫升之外的人吗？还有如B`z，大野爱果，小松未步，这些sing song writer都是垄断其作品之余为他人跨刀创作，而那些被“跨刀”的艺人基本没有反过来给这些人创作“交流的机会”你看见过fov的浅冈雄也，deen的池森秀一给别人作词作曲的记录吗？他们也会作词作曲。那些老资格的制作人栗林诚一郎,织田哲郎，明石昌夫，更免谈，他们基本上是专职的监制，有着丰富经验的他们更不会给fov,deen的人有“相互”的机会。fov，deen,wands、baad.zyyg们基本被压制着,其中的心高气傲者就选择离开，还有的就是不明不白的停止了活动，连个给乐迷的解释都没有。昙花一现只是结果，原因他们的音乐风格过分统一，想一下，就这么几个人在作词作曲，编曲，不同的只是主音的声音不同，还有成员的演奏方式表演风格有所差异，有的还是“bmf”自己艺校里培养的，虽然明石，织田，栗林，叶山们的功力超群，（现在我们也可以经常听到他们在幕后的声音）但一个如此规模巨大的音乐集团都采取一个班底，很容易让人厌倦。
说没有音乐出路只是一面之词，真正的好音乐，即使没有广泛的影响力，也会有一批固定的拥护者，the yellow monkey,未成名前的Mr.children,sha乱Q，还有很多现在不太为所知的乐队，mucc,acidman,表达自己的音乐是最重要的，只要你真的不错，即使不是大红大紫，也可也比较宽松的渡日，还有很多乐队已经主流了，看到主流后唱片公司和宣传公司的压力限制过多，努力找别的公司或是干脆重新展开地下乐坛的工作，可能是日本的音乐环境和中国不太一样吧。只要有演出就能活下去。同样的身为听音乐的人，是没有理由去替唱片公司想得太多的，他们只是商人，更多的以赚钱为目的，我只想听到好的音乐，能表现自己独特风格和想法的音乐与名气响亮，与主流与否无关。
和久二朗没有坚持下去，一声不响的走了，我们没机会听到他的（可能存在）新的声音，真是遗憾，小松未步当初刚刚出现的时候也没有任何资历，大野爱果，azuki七，中村由利也是一样，但是他们就得到了bmf充分的“放权”，我不知道bmf衡量一个人的音乐才华的标准到底是什么，但可以肯定的是他们的每一个决定都有原因，和久的才华没有打动bmf,到现在也没有听到他在地下乐界的声音。而baad，zyyg，他们自身肯定也是有各种各样的原因，可能是风格的局限性（这种“日式”流行摇滚的团体实在很多）当初bmf声势大的时候，歌迷一窝蜂的购买，并没有真正形成属于自己的歌迷群，不然也不会停止活动后连声音都没一个。
软和硬这种说法是直观的，肤浅的表述pop和rock的说法，可能有点词不达意，但从大大的说法和我说的并没有不同，强调流畅性是pop music的做法，和久的声音比上衫开阔，明亮，婉转，确实比他的一股撅脾气，硬梆梆的声音“软”吧，和久有自己的个人风格，每个唱歌的人都会有自己的个人风格，就看欣赏角度了，（当初听樱井和寿的声音还不是，天！这么难听的声音也能唱，但扔不仿碍人们对Mr.children的喜爱，音乐整体的关系）但他与上衫的声音绝不是“略有相象”而是“酷似”，这也是木村找他重打招牌的主因，他确实让我产生了“上衫回来了”这样的错觉，那么到底是他没有更加明确地表现自己的“不一样”还是我应该更加仔细地辨别他和上衫的区别呢？还或者是他加入wands本身就是选择失误呢？第三期的wands是崭新的，因为他们的词曲编几乎是与一，二期的wands的人员配置完全不同，而编曲的工作全是在“wands"的工作下完成的，与明石昌夫，叶山takeshi的风格不同，bmf在这个方面给了wands充分的权利，其实也是意识到了这两个人在bmf的所有作品中影响太深，而希望有所改变，在三期中很明显的感觉到键盘和合成器电子音色在编曲中的份量，确实是shinya的作用最明显，当然那么丰富的合成音效也离不开zain的招牌监制池田大介的配合，演奏方面只有一个吉他手调整了，其他还是bmf的其他客串乐手，你清楚日本乐手是“都有一定水准”但水准特别出众的人不多，以shinya的人际关系找到几个与杉元一生同样水准的吉他手并不是难度，具体他怎么招人的也没人清楚，不是说衫元人不好，而是在那么多乐手比较起来也就一般化了，是shinya把一个更加现代的新wands展现了出来，这是“改变”，就那些希望wands走较pop路线的fans来看，当然也是“突破”，这是wands的突破。与这种变化比起来真的觉得和久的作用不大，假设他没有我们听到的那些特点，而真是与上杉一摸一样的声音也不会让我对新wands感觉出多少与现在不同的感觉来。

此言差矣......你去看看DEEN和FOV的歌词有多少是坂井作的?MANISH也只有一首是SHOW作的词,相互这个概念或许我表达不对,不是指两个乐队互相对作词曲,而是一个公司旗下的歌手互相之间会为彼此作词曲,而且请你注意了,一般下都是最当红的歌手跨刀给别人写,被跨的当然不大可能会回写的.这不是什么本身才能的问题,而是说明了公司决策上,毕竟制作和发行都是公司来负责,你想互相之间随便乱来当然不可能.但是,跨刀也是偶尔为之,,坂井为DEEN写过三首,为FOV写过四首,为WANDS写过两首,这种数量无法说成被跨刀的乐队是因为跨刀的歌手的实力而存在的.毕竟绝大部分的作品是由乐队自己来制作和演绎的.小松,坂井作为现在当家的红人,她们跨刀制作恐怕更加多的是名气和效应,当然不是否定她们的才能,不过像DEEN的成名曲是このまま君だけを奪い去りたい,由SHOW作词,为什么不是坂井和小松呢?我不想就此定论是因为SHOW而让DEEN红了起来,只是想说谁跨刀制作只是代表了公司认为其有这个效应,有这个吸引力而已.像FOV的この街で君と暮らしたい 和游戏王的渇いた叫び我并不认为好听,但是能说是小松的作词问题吗?当然也不能.说白了,只是上层的选择针对的是品牌效应罢了.就好象说,当红的小松作的词哦(98年小松第一首SINGLE就能打入ORICIN20强确实够红的),你们不买吗?只是如此........说白了,BMF就是留下流行化的,不要个性化的,这在商业性极强的日本很正常.


就像你说的,许多坚持自己理念的乐队确实有自己固定的拥护者,但是结果呢?能在现在还活动中的有几个?大环境如此,不容得你搞特殊和个性.如果不满或许可以像你说的重新找个公司或者开展地下活动,但是无可质疑的就是无法让更多人听到他们的音乐,说到底,只是小范围的欣赏真的叫音乐吗?音乐就属于阳春白雪吗?我不认为如此,所以我不排斥POP,如果有我喜欢的我当然听,你所谓个性化是什么?独特?嗯,假如只能让一小部分人认为你的音乐不错的就满足的话...那这种乐队不要也罢.至少你也要让自己接受大众的检阅吧?我始终认为歌手乐队和听众是互动的,没有一味追求个性而放弃听众的歌手.当然接受度不同另当别论.LOUDNESS,CROWLEY,ZIGGY,44 MAGNUM和THE ALFEE都是很强的摇滚团体,以前80年初和快90年代初这种地下活动极为频繁,可是现在能听到多少乐队的声音?大野本来就是作曲家及制作人...没什么放不放权的问题.小松的歌一开始就是上层由于她自己作词曲大卖而放权让她自行处理,DEEN和FOV就没那么幸运了,他们的成名曲分别是SHOW和IZUMI帮其作词织田负责作曲,虽然后来还是放了权,但是绝对是对他们"照顾有嘉",深怕他们不走为他们设定好的路,擅自转型毁了财路.所以,如果要留在公司,那么就老老实实听上层的话,找他们为你设计好的路走,要么就是卷铺盖走人,简单明了.和久选择了走,说明他想突破,但是日本的大环境能怎么样?上衫和柴崎两人组也不是就这样吗?BAAD,ZYYG等真的是没有声音,没有固定的歌迷团体吗?当然不是,要不我和我周围的朋友和认识的人怎么会还记得呢?所谓的日式摇滚,呵呵,其实日本摇滚绝对走的有模有样,BMF当初的摇滚路线也并无什么失误,但是,过尤不及,物极必衰,所以像这种现象是不能以没有实力没有个性来解释的.而且,再说一句,你地下乐队有知道多少?现在的日本地下乐队有多少是靠实力来说话的?花哨的打扮,自以为是的穿着,却根本无法表现什么,但为什么还是大行其道呢?不就是现在流行这个吗?当然,现在已经开始逐渐褪流行了.....(大航海玩太多了.)

你的概念错误,POP和ROCK本来就不是形容人声的......酷似,我几个朋友都区分的很明显,不知道你怎么就觉得酷似来着.没改变哪来突破....我觉得你的话很有意思.....BMF始终没改变过策略,古井弘人撑到现在,德永晓人没见他消失过....现在织田及叶山的制作的范围也是进一步扩大,说白了,假如真的是给了三期WANDS充分的权利的话,那么就不必把小松,大野什么的抬出来了.到最终也只是想换个花头罢了,还好编曲上还能体现出三期的功底....其实和楼上的没有相侼之处,只是对于某写地方大家有异议而已.个人想法不同........


另:稻叶的志庵和岩浆你认为如何?这才是相对真正的KOJI!

作词和作曲分开的，show给很多being的人写词，就是没给自己的wands写什么曲子，小松未步也未必有什么名牌效应，她的销量,影响力肯定及不上fov和deen,甚至很多日本人不知道有小松未步的存在，新专辑也要抄不少的回炉作品，只是bmf觉得她很好，大野爱果也是一样，不要太关注名气，很多都是捧出来，到底怎么样完全是见仁见智，乐界在个各方面都是不同的，即使在pop界，现在的giza有一定声势，但也绝对没有受欢迎到你说的程度，很多乐迷都会有不同的欣赏层次，有的听pop的根本不会碰giza,还有人只听hip hop，只听rock，很多优秀的艺人你不知道，这绝不是特殊性，因为每个人的想法本身不同，“为什么我一定要按照大众的思路做事，大家都一样不是很无聊吗”，“我只是想玩玩音乐而已，强迫我干不喜欢的事情来出名获取更多听众没意思”我们不是经济学家与社会学家，没必要一定要求人家怎么样，我们只想听到各种各样不同有趣，独特的价值观，歌迷的口味随着不同的风潮在变，98年的时候听vr的一大票，99，00年呢，全去听r&b，“不是我想小范围，真爱听我东西的人就这么点”即所谓的固定歌迷群，而且这些乐队都过得很自在，有的乐队可以在dome开演唱会，有的在武道馆，有的只爱在赤板blitz这样的小场地开声音效果好的小规模演唱会，你能说那些在赤板blitz的乐队不要也罢吗？大众受欢迎一定有价值吗？从音乐发展史来看活者时受尊敬的音乐家死后大多不被记住，将来怎么样还不一定呢，
在地下乐队中经常会看到制作量很小几千份或是一万份的唱片被抢购一空的情况，他们不与歌迷交流吗？几千人的歌迷群已经是很大了吧?经常会听到“即使台下只有一名观众我也会表演下去”当然没这么过分，但是所有你听说过，哪怕是你说的不要也罢的乐队，都获得过一定数量的人支持，最后说上衫柴崎的al.ni.co没出路，你可以看看有多少他们fans作的网站，他们现在也至少过着一般的衣食无忧的制作人的日子，他们肯定也从不后悔从bmf推出，不是每个人都很有出名欲望的，真正喜欢他们的人有就可以了，音乐本身就不是工业化包装的产物，任何一件基于这种模式的产品都无可避免的走了下坡路，公司明白，艺人本身也明白，所有他们要走自己的道路，哪怕没以前出名，即使公司完好，那些产品都卖不了了，只能开发新产品........,在日本,zyyg,baad的地位（光看歌迷人数）就只有你说的那些可以归入忽略不计的范围里面，你不是还喜欢着他们吗？不要谈销量，当红这些字眼不是属于在这个论坛里面听那些在日本算偏僻艺人，卖不掉的原声碟，和广播剧的人，你要交流可以去找Jr,或是你8喜欢的魔娘们，他们很乐意交流的。

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Atlach Nacha
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LUNA SEA
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MAD CAPSULE MARKETS, THE (Palm Pictures Official Site)
MALICE MIZER
Mana (ex-MALICE MIZER)
Mars
Metronome
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MUCC
Nookicky
PENICILLIN
PERSONA
PIERROT
Plastic Tree
Psycho le Cemu
S
SADS
SCHWEIN
SEX-ANDROID
SEX MACHINEGUNS
Shin Murohime (ex-THE MAD CAPSULE MARKETS, BUG, DIE IN CRIES, etc.,)
STAR CLUB, THE
SUPERCAR
Syndrome
TAKUI
Thee Michelle Gun Elephant
TRANSTIC NERVE
UNDOWN
VIOLET UK
WALRUS
X JAPAN
Yoshiki (ex-X JAPAN)
Youjeen
ZEPPET STORE
zilch
ZXS
这些人里面你会发现几个你熟悉的名字，有有名的，有地下的，还有主流又地下的，你所指的实力是什么呢？我的理解就是有一定乐器技术，有自主编曲能力，有独特价值观，有一定歌迷层的艺人，以上全部符合。但没有一个可以达到“理想”销量的，如果说你里面有很多是你不喜欢的音乐风格，和声音条件的，你会去说他们有实力吗，大概会根据形象套个"虚有其表"的标签扔在一边吧？
美是客观的～～～～～培根这么说。


我说了我只是名词解释，软硬的各种复合意义，这些字本身就可以形容不同的东西，你却把被形容的不同东西拉到一块，逻辑错误，8说了。


是koshi拉，今天没力气说了，wv~~~~~~~~~~~~~