恩，我冷静了，不好意思
不管对错，每个人都有自己的见解，表达自己的想法可以，苛责他人就不对了，所以抱歉＝＝，盖因讨论着自己比较喜欢的一个时期，嘛嘛，回来继续说音乐吧。
橘音遠 提到的青春歌年鉴的确是了解这段时期日本音乐变化的一个比较好的途径，出了n张......不过除了那个年代的人听来感同身受以外，一般人大概是坚持不下来的，呵呵，想被演歌击倒么？还是好好忠于自己喜欢的音乐吧。
关于日本音乐走向的介绍，除了可以去小御介绍的往日天空（好地方，但是清冷啊清冷），看看音乐园中的日本音乐教室吧（
http://www.ongakuen.com/lesson.htm），应该会有所帮助。90年代，特别是初期实力派的抬头和being系的一统天下，决不是一蹴而就的事情。80年代偶像派的极力打压下，band们虽然艰苦却依旧顽强的生存着，比如SAS 比如米米club 比如格子。84年85年是安全地带的天下，到了80年代后期unicorn横空出世，一人乐队带来的是震撼，也是无奈。89年X也好，DCT也好纷纷出现，迎来了日本音乐的黄金时代。
个人理解而言，之所以很多人会对这一时期的音乐作品感兴趣，还是与中日文化低蕴相通有很大的关系。其实，很多让人听来很受用的歌曲通常都是大路情歌，曲调优美，声色圆润，被人记住的大部分都是ballad曲吧，而这一时期的rock或者电子方面的探索曲，可能很少有人能记住。不恰当的比喻，大家最初爱听邓丽君的靡靡之音，等王菲去翻唱的时候，这种偏爱就让王菲继承了。95年后，小室将监制发挥到极制，打造出自己的王朝，席卷日本乐坛的结果，个人看来是破坏了日本流行音乐固有的韵味，当然，评价这一过程为进化的也一定大有人在，如果认为所谓音乐世界化是正当的话。现在的日本乐坛不可谓不缤纷，但是看到人人都扮黑人 玩弄那些名词时，听着那些所谓时尚，所谓国际化的音乐时，总不免怀念这段还是本土音乐掌旗的时代。
追逐冲绳民谣系列，便是这种思考过程的附加产物
fin～嘻嘻
