作为动画作品的音乐制作，梁 邦彦这个名字至少对我来说是陌生的，但这丝毫不影响我对12国记音乐的喜爱之情，那种中西合壁的风格实在是很讨巧的。
我对梁 邦彦所知甚少，但从12国记的音乐来看，我想他应该接受过专门的作曲训练，可能是“科班”出身，因为12国记的音乐在结构上很严谨，有引子，有过渡，有高潮，有尾声，不像很多动画配乐那样从一开始就用华彩乐章来俘虏人们的耳朵。片头十二幻夢曲就很能体现这一特点。
十二幻夢曲一如其名，充满了幻想和意外，从总体上看，他以两个主题互相交织，乐曲以笛声引入，附以弦乐协奏，起首充满祥和，使人有温馨之感；但其后以鼓声为过渡的第一次主题变化来得如此急促、激烈，弦乐声部也突然一改抒情的情调，伴随着鼓声，整个声部突然变得激烈，相比之前甚至可以用粗暴来形容；第二次主题的过渡同样完成得有条不紊，弦乐声部在“暴走”了一会儿后突然又归于平静，带出扬琴和古筝犹如流水般的音响，给人以安详之感；流水嘎然而止，全曲进入最高潮，弦乐声部马力全开，配合鼓声反复奏出全曲的最强音，全曲跌荡起伏，犹如天马行空一般。
12国记的音乐还有一个特点，就是虽然其在结构和编曲上十分西方化，但在音乐中加入了大量的中国民乐的元素，而且和音乐的主干融合得很好，在很多插曲中，梁 邦彦并没有采用时下流行的将民族乐器作主奏乐器，西洋乐器协奏的做法，而是交替使用，或干脆单独运用民乐乐器，即使同时使用，也是在乐器数量交少的情况下。这样的好处是避免中、西乐器在音色上不协调，同时使配乐的色彩更丰富，更具表现力。
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