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再次探究动画的本质——我给一位动漫笔友的回信

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回信在第二贴,这里现做一个抛砖引玉的开场白!

说到动画的本质,每个动漫迷心中都有不同的理解,这两天正在看《百家讲坛》,很受启发。中国著名红学家、古代文学鉴赏家周汝昌老师对中国古代文学的本质——也就是精气神,做了十分精辟又颇有见地的概括,那就是“体贴”;中科院院士、北京大学医学院副院长(忘记叫什么了)对医学的本质也做了深刻地讲述——原先认为是治病,后来又包括了预防疾病,现在看来都不是,应该是维护健康!我于是想:那么动画作为一种艺术形式存在,它的本质到底是什么呢?

手冢治虫说过,董华最大的特点就在于一个“变”字;
北京广播学院动画学院院长路盛章在他的一篇文章中提到,动画艺术的最大特点就是能够表现现实生活中无法满足的视觉图像;
我认为都不是,我觉得宫崎骏的作品告诉了我什么是动画真正的本源。

请看:《动画的本质》——我给一位动漫笔友的回信

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只看该作者 1楼 发表于: 2004-02-18
动画的本质

动画的本质毫无疑问就是两个字——想象!

我不同意兄的“毫无意义的想象不叫创意”的观点,因为不存在毫无意义的想象的,所有的想象都是有意义的。

从美国动画电影和日本动画电影的比较说起吧。近些年来,我很少看美国的动画大片,因为他们的想象力远远不能让我满足。就此,我甚至认为迪斯尼动画在情节上是在走下坡路的。从《狮子王》的王子复仇记开始,阿拉丁、人猿泰山、花木兰、埃及王子、大力神,哪一个是他们原创的背景设定?总借鉴已经被写好的故事,表面上看是对不同文化的融合,实际上是他们原创匮乏、想象力低落的表现!这种故事看一个、两个可以,看多了也可以,但永远不会有什么感觉。

日本动画电影则在宫崎骏电影的引领下,走上了一条正确的路。2001年的《千与千寻的神隐》告诉了我们一切的真谛,原来动画如此简单。现在想来,最令我们无法忘怀的是什么呢?难道是小千工作救出父母或者劳动什么嘛,不是,是那极富想象力的油屋、婆婆、各路仙人、巨大的婴儿等等。并且这种想象力是一种世界语言,各个国家都可以接受的语言,德国柏林电影节金雄奖就是个证明。

如果将《千与千寻的神隐》和《狮子王》一并放在眼前的话,我会说都是好作品,但是我还会说更纯正的动画作品无疑是前者。当初迪斯尼一只老鼠玩弄了全世界,因为那只老鼠是他的杰作,是他凭空想象出来的,可惜的是,他的后辈们又想象出多少新的人物来呢?

说到中国动画,一部西游记完了又是另一部西游记,要不就是封神演义、隋唐英雄传,看出来症结了吗,如果说中国动画在观念上冻结爱情是个问题的话,但那不是本质的问题;本质上是我们想象力的枯竭状态。我们太习惯于借助一个剧本加点枝枝节节了,太不想抛开一切去创造一个全新的世界了。有人管这叫做“有民族特色”,我说先不要下这个定论。你的剧本别人也可以改,而且能比你改得好,你还有什么资格叫“民族特色”呢?不客气地说,以中国现在的动画观念和技法,还没有资格传承千年遗留下来的那些文化呢。我们的电视剧业很发达,演个历史剧什么的还可以,但我劝那些孜孜不倦的动画制作人们,千万不要再搞历史题材的动画作品了,否则搞一部毁一部!先集中力量,锻炼想象力,找一些好的原创作品去发挥。等到机会成熟了,再来把我们的历史搬上动画荧屏,那时才叫“有民族特色”。

不是说历史题材的、或者从别的国家引进故事题材的就不会有很多想象的空间。日本也有历史剧,《浪客剑心》就可以算是一部。但是剑心这个人完全是虚构的,当然剑心与巴的故事也是编造出来的,整个《浪客剑心》只是借助了一个时空背景,真实的人物只有那么几个而已。有人说日本总是爱瞎改我们的作品,比如《最游记》,我觉得我们应该从另一个角度看问题,那就是这不是瞎改,而是他们对于引进故事题材所发挥的想象。

差不多每一部日本动画都能带给你一份独到的感受,要么把你领进一个新的世界,要么把一件生活中的事渲染得神乎其神,正是因为他们早已习惯于这些,他们只把想象当成是不言而喻的必备的一个因素,一种修辞方式甚至一种表现手法了。当我们为大空翼十多米的跳跃力、越前龙马神奇的网球特技抽击B放声大笑的时候,我们忽略了那就是一种表现手法;当我们疑惑天马流星拳是怎样发出来的、还有那足以毁灭地球的元气弹的时候,我们忘记了那或许就是作者所用的一种修辞,目的很简单,就是为了反映主人公很强的实力,仅此而已。很多人喜欢《罗德岛战记》和《十二国记》,不就是因为作者这次想象的不是一个人、一件事,而是一片大陆、一个世界吗?反映战争的作品有对战争的想象,反映校园生活的作品有对情感的想象,反映体育题材的作品有对招式的想象,反映侦探题材的作品有对案件的想象,这是那样自然的事,是我们那样容易接受的事,却是我们那样不习惯去做的事。

很难想象脱离了想象的动画是什么样,也许就像桔子有一天不叫水果了,那它还能是什么呢?只能什么也不是了。

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只看该作者 2楼 发表于: 2004-02-18
动画的本质这题取得有点大……
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只看该作者 3楼 发表于: 2004-02-18
因为是一封回信,没有做任何修改,所以很难论述详尽。兄所言确实。

但是关于动画的本质这个主题,我认为不是很大,而是很棘手。我们国家做动画,做来做去不如意,实际上就是这些理论、观念的问题没能清楚。我发着一贴,实际是想大家能够对动画这门艺术在理论上有所突破。我们应该形成自己的理念。

我的想法不一定队,但欲求与大家的交流。兄认为动画的本质是什么?

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只看该作者 4楼 发表于: 2004-02-18
寒了,你这问我不是问道于盲么?如果我说,动画的本质就是娱乐性、商业化、艺术性——这三者的结合。
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只看该作者 5楼 发表于: 2004-02-18
嗯,是一个不错的概括!哈哈!

虽然你已经说了是结合,我还是要问,娱乐性、商业化、艺术性哪个是主性呢?(总不会各占三分之一吧!)

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只看该作者 6楼 发表于: 2004-02-18
商业性罢。毕竟日本动画是产业。
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只看该作者 7楼 发表于: 2004-02-18
天!我以为你会在娱乐性和艺术性中选择一个,没想到是商业性!

我觉得商业性是最不能作为动画本质的一个。商业性只不过是动画在当今这个市场的世界里的一种生存手段吧。说举足轻重我不反对,但要说是本质,我总是觉得怪怪的。

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只看该作者 8楼 发表于: 2004-02-18
娱乐性和艺术性不同动画是各有偏重的,唯独商业性是任何一部动画都无法不具有而且起极大作用的。
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只看该作者 9楼 发表于: 2004-02-18
首先你得这封回信和这里每个礼拜都会有的月经帖的观点一模一样,基本上没有什么继续探讨的价值,不过这么简单的给一个东西定性,就这一点你还有待成长,否则容易无端的被人日。

生不用封万户侯常恨不识苍井优

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只看该作者 10楼 发表于: 2004-02-18
我来这里还不到一个月,怎会看到月经贴?

"不过这么简单的给一个东西定性"吗?在我看来也不是那么简单的吧。兄若有高论,敬请拿出!

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只看该作者 11楼 发表于: 2004-02-18
动画的本质就是——动起来的画,这都不明白么

人の世を乱す者現れる時、ブタの影あり
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只看该作者 12楼 发表于: 2004-02-18
动画起本质和电影、电视一样,无非一个是胶片、磁带记录的画面信号;一个是手笔、计算机绘制而成画面。他们都有其艺术性,也完全可以商业化,它仅仅是一种艺术表现手法而已
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只看该作者 13楼 发表于: 2004-02-18
看不就好了,一天到晚争些这些干嘛?


摩央姐!摩央姐!吼吼
同人动画已出!

签名违规众的权利:
1.一个月内个人资料更改被锁定,再犯的三个月,三犯的直接禁言
2.随管理员心情更换签名,再犯的连头像也随管理员心情
3.免费参观小黑屋(刑满后按黑屋格式申请脱离签名违规次元组)

签名违规众的义务:
顶着签名努力发贴,让签名违规次元组的权利与义务传遍PPG

ps.签名大小超过800*600的(整个签名,包括图片和文字)就算违规,长宽任意一个超出都算。

10/10/2007
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只看该作者 14楼 发表于: 2004-02-18
想象力问题……我算是中国原创的科幻小说读了许多,网上传播的原创小说也读过不少,在这两个方面我深刻感受到中国人的想象力并不匮乏(因为有许多作品的确优秀)。不说小说,虽然仙剑和轩辕剑已经在走下坡路,不过它们当年甫出现时就风靡全国不能不说是它们的想象力的成功。所以……想象力终归还是胆量和气魄的问题。

商业化么……记得雨果曾经写过一封信“?”向某出版社询问《悲惨世界》为何还没出版,出版社回信“!”。从这个可以一窥文艺与money的关系……
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