[征文/原创]由SAMURAI CHAMPLOO想到的及其他

这个假期一直收看的动画恐怕就是SAMURAI CHAMPLOO(混沌武士或杂烩武士)了。

关于作品的内容没有什么好多说，介绍可以在这里看到。刚开始我并不觉得它太吸引人，当然，第一话中的非常高的音乐搀杂度还是让我觉得很新鲜的（看过的人应该知道我说的是什么），耐心得往后看了几集，我已经可以认为它有能力获得今年的最佳动画奖了。

还是从音乐说起。以往的ANIME作品中，音乐做得再出色，也只是陪衬，从早期的特效音，发展到BGM，然后有了OP和ED（片头和片尾曲），到了SC，音乐已经变成作品不可缺少的元素了，说实话故事的发展并没有太多的新意，但是哪怕是听着这AMBIENT/IDM/SOUL的音乐，也让人感觉不错，而且和情节的铺陈以及角色的出现还是切合地非常好的。在听了OST以后，我觉得这样的作品哪怕是独立拿出来来卖，也是非常棒的，CHECK了一下官网上的音乐介绍，虽然ARTIST可能不是太出名（也许在各自的音乐圈内很出名，但是ANYWAY，我不是非常了解日本的ELECTRONICA界，暂且这么说），但是却真的是非常好的作品。这双CD的统一性也很高哦。因为不懂日文，所以不晓得为什么是双CD，可能是一张BMG一张是INSPIRED？（纯属猜测，因为这情况在电影OST中还是很常见的）

而且对于经常观看日本ANIME的观众来说，这样风格的音乐作品并不是非常常见的（起码以我来说），一改以往TEEN-POP的风格，改用较成人化的电子作品来说，也让人耳目一新。根据我的经验，以往我只在《LAIN》的一张OST（还不是第一张哦）中听到过ELECTRONICA的作品（当初还是非常喜爱的），但是后来就没有再见到过类似的作品了。

往深里说，我认为像SC这样作品的出现，还代表了2个趋势。首先是风格化作品的涌现。我说的非常个人风格化的作品。导演渡边信一郎在之前有作品《COWBOY BEPOP》和《ANIMATRIX：KID‘S STORY》（当然是我看过的，其他我不晓得-_-），他的个人风格从COWBOY所获得的声誉中就可以看到。这次更加全面展示了他个人兴趣的延伸。和以往的ANIME风格都不一样，这不但意味着对于ANIME条条框框的打破，也预示这观众的分流，观众需要看到更加新鲜的东西，需要和以往不同的作品，当然这也和HIP HOP音乐的风靡有关。通过一部作品吸引所有观众这样的情况以后可能是越来越困难，我指的是犬夜叉，ONE PIECE，火影这样的作品。因为观众口味的变化，也就是市场的细分，可能会有更加多这样的作品受到亲咪（这绝对是个人猜想和HASTY GENERALIZATION，并无数据支持，我到很想知道它在日本的受欢迎程度和收视情况，有人知道的话还请告知）。这就好象电影市场在主流的HOLLYWOOD电影之外还有小众的艺术电影和INDIE电影市场。现在的ANIME作品受众肯定在全球的范围也许还不能和电影匹敌，但是起码在日本，还是有非常广大的市场的。而且观众的水平提升也是非常重要的一个因素。因为在日本这样一个高度发达的消费市场中，已经到了有什么样的口味都不是奇怪的地步，推出这样一部“非”主流的作品应该不是仓促决定的吧。同样，你能够想象这样的作品在中国的电视台播放么？我觉得在美国，或者台湾的ANIMAX都未必非常接受这样的作品。可能说得夸张了一点。

总之我的意思是，也许ANIME的市场已经成熟到了可以有接受这样的个人话风格的空间了（也许还有巨大的热情？MAYBE……）。从艺术的眼光来看，涌现出更多的这样的ANIME创作者也意味着更多的佳作的出现，当然并非所有人都接受，很可能只是某种CULT作品。

第二点就是日本人的行销手段实在是越来越强了。通过ANIME来卖商品在日本从来不是什么很罕见的事情，各种的周边，原声，或者歌手通过唱OP或ED来提升自己的人气这样的事情我们都看多了。我所指的是通过上面所述风格话的作品推出一些也非常有风格的音乐，音乐已经不是附属商品了。也许观众通过ANIME作品来了解一个本来不是很有名气，但是很有STYLE的ARTIST或者是团。这是很有意思的事情。因为日本人听音乐的品位大家都是知道的（可以说也许是世界上最大的市场也不夸张）。我印象很深的是在看《LOST IN TRANSLATION》（迷失东京）的时候，BILL MURRY在一个PUB里面听了一首PHONIEX的《TOO YOUNG》以后回去给他老婆打电话的时候说“They play really good music”。后来我去AMG查的时候，发现这根本是个没什么名气的团（其实是法国SYNTH POP团，难怪不认识）。但是在日本，喜欢这样ALTERNATIVE的音乐的听众实在很多。就好像写SC的OST的那几位，通过ANIME作品，就被观众认识了。在这个情况下，ANIME作品不仅只是TV，它还是导演/创作人员的艺术品，是消费品，也是一个结合各种元素的媒介，通过它可以打开通往某种以往不为人熟悉的作品/风格的门。从这点来说，可能它所有的传播学的冲击力会比普通的广告更强。

这世界在变，ANIME也在变，对于我们这样的ANIME爱好者，也许会更乐意见到这样的作品吧。对我这样的音乐MANIA来说，也是更加幸福了。


PS：复制过来的时候丢失了一些LINK，懒得再补，完整地文章可以在我的BLOG：http://www.blogbus.com/blogbus/blog/diary.php?diaryid=370003 中看到。 文章里面写得不确实的地方还请指教

嗯嗯~~SC的音乐非常的棒，两张CD百听不厌~~
但是中间有几集（大概是12、13左右吧，记不住了），配乐运用的感觉一般，不想前几集那样令人叫绝……

活脱脱一古代版的COWBOY BEBOP........就连人物都是两男一女,不过还差只狗~

SC模仿CB行,因为毕竟只有一个CB,还经的起模仿,要是将来CB也像EVA或是"某恋爱漫画"(只能这样概括了,因为实在太多了,内容太重复,不知道谁是鼻祖)一样被用烂了一样不知会是什么效果.

不知这算是导演的唯一风格还是又一个跟风时代的开始,总之,现在在我看来,SC是优秀的,几乎是这2年里唯一还值得推荐的作品.

虽然不懂音乐，但觉得sc中的音乐很棒。
个人最喜欢的是某集中某个小弟为其老大的演讲配的BGM（喷气声.....）
奇怪，为什么特别在意这个地方呢？：）
还有14集中的民谣.....不是一般的强

引用

少了管野和林原这俩为女神级人物的鼎力相助，真替渡边打人默哀一个。。。。

其实这也是个好现象，因为总是这些人来写音乐的话，总会不知不觉地陷入某种定式的，所以偶尔发觉一下新人也不错哦。

话说回来，因为写SC的OST的几位并非是专业的写ANIME配乐的，之所以被拿来，完全是因为导演（或者其他的创作者）的缘故吧。但是因为看ANIME的观众并非都是对音乐非常了解，可以说是市场划分不同，所以对于出来乍到的观众来说，造成一定的冲击也是可以理解的。