引用
最初由 逆天而行 发布
[转]（节选自《宫崎骏的正义和押井守的自由》）
据说押井守也曾加入宫崎骏的吉卜力工作室
看,这里用的是据说,而且吉卜力成立是1985年,这时候的押井已经有自己的事业了,而且在准备自己的动画拍摄,怎可能会进入吉卜力,就按有进去来说,一个已经靠福星和DALLOS成名的动画导演,从一公司跳槽到另一公司,这可是一大新闻,却从没见人报道过.
这句
[但是后来“发现生活在巨人的影子里便很难成为自己，于是很快转而自行发展]
就我所知,是庵野说的,当初他在风之谷里担任画手,后来宫那种过于独裁的政策让庵野很不能忍受,于是他就出走,和一帮朋友84年末组成了GAINAX.
押井这边向来和老宫的观点很不同,经常互相评论对方的作品,且都带有嘲讽的口气.虽说曾经有合作的机会,结果还是不欢而散.
顺便转个节选.
押井守谈宫崎骏
★★★
OKCOMIC.NET 2005-9-26 来源：动漫线
译者按：这篇是押井守于1995年5月17号所做的访谈，刊登于《Kinema Jyunpo》1995年7月16号，No.1166。 Ryoko Toyama先生把日文原文翻成英文，笔者再把它翻译成中文。
《Anchor》：一部没有实现的合作企划
我在1983年的时候第一次和宫崎先生碰面了，在《Animage》杂志的访谈会上。那个时候我才刚完成我第一部导演的影片，宫崎先生对我而言简直就像神一样。我看过的第一部宫崎先生的作品是《高立的未来世界》（《未来少年柯南》）。它上映的时候，我正在Tatsunoko Production（制作《Speed Racer》及《G-Force》的工作室。它是押井先生首次进入的动画工作室。）里面学做导演，这部影片深深地折服了我。
我以前就有种感觉：我们两人将来一定会见面，但是没想到竟然这么快，所以当时真的好紧张。他给我的第一印象是个很轻松愉快的人，但是当讨论渐渐热烈起来的时候，他却完全不给你留点余地，结果我被他说了很多难听的话（笑）。这次面谈最后给我的印象是──他真是个混球！
他精力旺盛到令人难以置信。和我蛮相似的一点是，他也很积极而且爱讲话。高畑先生也是这种人，仿佛谁说得多就比较厉害似的。我们谈天的时候从来不会扯东扯西没事闲聊，每次说话我们总是想要去说服对方（笑）。所以真的是很累人，我想我辩赢的比率大概是50%吧！那个时候我们都很忙，所以一年往往只能见上一面，但是每次一碰上，最后总是以那种情况收场。
高畑先生和宫崎先生在同一个地方工作，所以我常常遇到他，偶尔也聊聊天。我们三个甚至打算要合作一个企划案。它的名字是《Anchor》，那大概是在《天使之卵》（1985）以后，是个知步里的企划案。我觉得宫崎先生会担任制片，我则是导演，而高畑先生也会负责制片。我们三人一起设计好了故事情节，但是有一天晚上大家意见不合大吵了一架，于是我就退出了。
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再个
我自己也曾数次受到吉卜力的邀请，但是我不想在吉卜力工作的最大理由就是他们管得太严了。（笑）而且吉卜力附近没什么好吃的地方。我这个人就是无法忍受差劲的食物。那两位先生对吃没什么兴趣。一句话就足以说明一切：他们两个将自己的意识形态，或者更确切的说，将他们的“人格成分”，灌输给每一个人。他们说：“早上到工作室来，晚上回家是最好的。”这不是因为他们真的这么觉得，而是他们根本没别的选择了。说起来，这有点像是个军事或是政治的团体。对某些人来说，它遵循着很好的秩序，但是对其他人来说，那简直是难以忍受的法西斯主义。然而可以确定的一点是，只有在这种山一般的严厉控制之下，那样的电影才做得出来。
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