再开一帖说虫师，主要是因为最近工作的时候都在听虫师的音乐，
当精力集中到一定时间的时候，脑子里就会像放电影一样轮回这些故事，
于是渐渐有了点儿新的体会。
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迭起——虫师的故事对漫画的篇幅到目前为止还不算长，除去作者分镜意境的独到之处，
故事编排的跌宕起伏也是让人不断产生各式感慨的原因。
也许，作者是无意的，但故事之间，确实有对比呈现。
且看下面这些故事：
1．笔之海与朝花夕露
同样面对让人痛苦的现实，
淡幽在忍受痛苦艰难但坚强的活着
阿古却选择了朝夕生死的简单快乐
这样两个故事连续出现，岂能不唏嘘
“有勇气面对无限的时间，才会拥有美好的未来”
2．一夜桥与海境
同样深情，同是生离死别，
有人理不清抛不下，变成了永远沉沦的活死人；
有人被解了心结，虽然痛苦，却能心怀希望面对接下来的人生；
3．沉睡的山与沉重之实
同样是为了一方土地，以自己的性命为代价，
同样心里有着对妻子付出的感念和内疚，同样身边还有着小小牵挂，
无直灰飞烟灭；
祭师返生护土；
剩下的故事中，制砚师与画师都因执着于自己的技艺，失去了重要的人，相比之下，寻找虹的造桥者又是何其幸运……
同样的境遇，同样的执着，
不同的虫，不同的人，
于是产生不同的命运——大概就是这样的故事安排，才让读者一次又一次的体会到那起伏与无常吧。
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恐怖——潜力股前一阵一起工作的同事从上海来，发现彼此都看过虫师，于是谈得很尽兴。
他说这虫师将来定会向恐怖的方向发展……虽然我对这观点并不很赞同，
但漆原确实是有画恐怖漫画的潜力的，单是“枕边小径”的一些定格就很有惊悚味道：
引用
决不要和梦中的人说话——
——那是与另一个世界的对话
在画面上也颇有恐怖味道，这也难怪同事会有如此想法了。
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悠远——光河与沼泽虫师光脉与绿色沼泽的设定，都充满了一种岁月感，让人倍感自己的渺小，好似刚刚看到树人眼睛的霍比特人发出的感慨：
引用
“初看到那双眼的人，会觉得那背后似乎有着十分深邃的古井，
装满了远古以来的记忆和缓慢、坚定的思绪；
但是水井的表面却是反射着现世的波澜，就像阳光映像在大树的枝叶上，
或是阳光照射在幽深湖水中一样的感觉……
这种感觉好象是在树顶和树根之间、大地和天空之间的什么力量突然间醒了过来，
正用着亿万年以来同样的缓慢动作打量着眼前的景象。”
当银古闭上眼睛，沉浸在光脉的流动中时；
当沼泽经过漫长的旅途，奔向死亡时——
它们好像正带着千万年的记忆注视着你，让你忍不住也想像银古一样，
闭上双眼，去体味那种流动的悠远，聆听时间的声音
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光脉是虫师贯穿始终的设定，光酒阿，银虫阿，永暗阿，睑之光，眼福眼祸，
踏草留青，多多少少都和这条光脉有关。在第一集中，那可是被设定为距离心脏最近，
最接近“生命原主体”的物质，自天地之初便存在于世，
土地因它们而肥沃繁荣，也因失去它们而贫瘠干枯（一开始看不由想起ff的能量设定）。
小小的银古总和异荣一样追随者光河，大概是因为要让更少的人被光河伤害（目不能见的小女孩就说曾经在光河边见到他），但是也许还有另外一个原因吧——奴伊也许还在那里啊。
这点多少和后面某话里面提到的银古“不能在光脉附近，否则会带来灾难”的说法相悖了。
不过，我并不愿意想太多……在设定上研究太多岂不是就舍本逐末。
（题外话：最适合光河感觉的音乐就是“旅をする沼”了呀）
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温柔——情重付之于点墨总是忍不住去把奴伊的故事看了一遍又一遍，淡彩漂亮，悲伤内敛，人物温柔，收笔利落，看一次感叹一次。
最初看的时候怀有对奴伊性别的怀疑，因此受到不小的干扰，一时还不能完全体会她回忆爱人与孩子时说的话和淡淡话语中体现的执着。
现在再来看，就体会到作者心底那种漾出来的温情——那是一种世界上唯此可以相依的深情。痛失生命中最重要的人，当痛苦沉淀下来后再淡淡对一个纯真的孩子说出，一切都很真，很安静。
当她让银古离开，面对银虫的光芒，说着“这样就可以了吧……”时，是怎样的心情呢
对她，实在是倾心。
罗罗嗦嗦这么些，并非出于勉强要“总结”这样的想法，只是有了些新感想不吐不快~
如果看了漫画的人能来此多多讨论就再好不过了
ps:上一篇
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