[觉悟了]其实日本小说说白了也还是在YY口牙

后来又在文学杂志上继续发表《我们看菊花去》(原名《入院》)，《闷雷》本来也打算投到文学杂志，还没写完，夏先生只看了一半，便到美国去了。虽然夏先生只教了我一个学期，但他直接间接对我写作的影响是大的。当然最重要的是他对我初“登台”时的鼓励，但他对文字风格的分析也使我受益不少。他觉得中国作家最大的毛病是滥用浪漫热情，感伤的文字。他问我看些什么作家，我说了一些他没有出声，后来我提到毛姆和莫泊桑，他却说：“这两个人的文字对你会有好影响，他们用字很冷酷。”我那时看了许多浪漫主义的作品，文字有时也染上感伤色彩，夏先生对于文学作品欣赏非常理智客观，而他为人看起来又那样开朗，我便错以为他早已超脱，不为世俗所扰了，后来看了《夏济安日记》，才知道原来他的心路历程竟是那般崎岖，他自己曾是一个浪漫主义者，所以他才能对浪漫主义的弊端有那样深刻的认识。

─蓦然回首
　　白先勇

如果不把【故事】从【小说】中独立出来，不把【文字】的地位放到辅助工具的级别的话，把【读者】从故事中获得的东西和【学界】从故事中挖掘出来的东西分开对待的话，那么这种讨论是永远没有结果的。

故事是一种粮食，阅读者者消耗优质的粮食来重新梳理自己的思想，自己对世界的看法，因为日常生活是混乱不堪，没有价值没有善恶的，所以这种梳理就成了维持每个人心灵洁净和坚强的一种定时的必要性的操作。

但是对于学界来说，学界不关心这种梳理的需求，他只关心故事本身的立意达到了怎么样的新高度。故事学是实用性的建筑，需要考虑方便实用，而学界的故事内涵学则是学术性的建筑，需要展示新的建筑技巧，建筑的可能性，更高大，更复杂，或者完全用钢粱构成完全用玻璃透明化这种匪夷所思的实现，至于这个建筑怎么样让人住的舒服？他根本不考虑这件事情，因为当初他盖这个建筑是为了科学研究，根本就不是让人住，而是要让人敬仰的。

为什么轻小说变成了一股风潮？就是因为传统的幻想小说太“重”，架构太大，向读者索取的注意力，精力和时间太多，提供的感动（梳理性能）虽然震撼满点，但是又稍嫌粗暴，毕竟梳理也需要微妙的小心翼翼的操作，光把头发剃光一边留一边只会引人注目而已，怎样都不会好看的。

同样以建筑来作比喻，传统的幻想小说就是巨型的独立的地盘有一座城市那么大，1000层的高楼大厦，这座大厦里面从医院学校到教堂殡仪馆一应俱全，你如果住进去要办许许多多的手续，花费许许多多的钱，一旦住进去这一辈子就基本不用出来了，到处都装修的金壁辉煌让人喘不过起来，每到一个地方都有人彬彬有礼的向你提供超高品质的服务。

而轻小说是怎么样的呢？轻小说就是你平常习惯居住街区里面的一座新房子，上楼下楼都有电梯，非常方便，出入也不需要什么门卡，房子虽然小但是很精致，刻意的不构造任何华丽耀眼的结构消耗你的精力，没有礼节没有条目没有规矩秩序没有巨大的需要记忆和管理的知识体系，只提供一种轻松和舒适的环境让你舒展身心，你不会因为享受了这座房子而必须额外担负什么东西，完全可以继续过去那种熟悉的生活，夜里饿了下楼就可以到便利店里面去泡方便面。

当然重也有重的好处，我想强调的是“轻”究竟有何意义。

说来快餐看多了，想从繁重的专业书中解脱，看一下小说。

我想了解一点，普通人看小说，是想从中取得乐趣，还是用看不懂的文字来作一种“我看的小说就是有深度”的姿态

人有不同，有些人本就只是为了娱乐（即便看的是H，是恶俗），而有些人是从文学角度去赏析，这两种人都没有错。此外，出了实体书，不代表这书就拔群了，像诛仙，小兵传奇等等，给国人捧的很高，但和冰与火之歌这样在国内名气不大的国外小说比起来，孰好孰坏？

看到“右倾投降主义人士”这个词，我倒只能想起“上纲上线”了

不YY的是小说吗

= =怎么又扯到幻想类了。。。。。。
不过确实，幻想类国内大多数都是YY...

引用

最初由 shirleylin 发布
楼主举的这两套小说都是我觉得开头不错，但是越到后面越没意思的典型。

シャナ不喜歡，ハルヒ的話，我倒覺得開頭一般,越往後越有意思……

想看横版的....老看不到.