动漫画,尤其是加上限定范围(例:日本动漫画)的动漫画必须要讨论好/坏的属性判别,因为这种形式是由内容充实以成的,内容的成分同时决定了这种形式所呈现的性质,你不能想象一部只有画框而没有画面的漫画作品，否则奢谈什么形式的中立呢?
日本动漫画的内容千奇百怪,不好的内容有多不好这里大多数人都比我了解的多,因而审慎对待日本动漫画的传播是必要的负责心态.特别是我们坚信动漫画并非幼童的玩物之时就更应该对此心如明镜.认识到不良品在日本动漫画中是客观存在而且存在的很显著这里,不能"体谅"也应该多少理解这个社会为何对日本动漫画经常反应过度,确实沟通不畅和缺乏认识导致水面下千分之九百九十九的冰山被忽略,但警惕着水面上那一角可能造成的巨大伤害却并没有错(是否能够防范则是另一回事).
当然我并不想说的这么悲观消极,我希望的是大多数人能攻从"常态"中推导一种至少潜在的合理性,从而研讨把形式正当化并尽可能往"好"的路途引导的方法.动漫画在日本社会终究是一种"常态",就和同时日本动漫画窝藏和包庇了大量负面内容也是一种“常态”一样，日本人要看动漫画就如同日本人要吃寿司喝清酒，至少我简直没法子想象没有动漫画的日本,假如如凯尔泰斯所说"有时候道德本身就是一种常态(大意)"那么我们也可以单方面的认定动漫画在日本社会中也一样扮演了某种道德上的积极助力的角色（否则日本社会为何对动漫画的态度几经周折呢）.而不必非要从一大堆零碎地线索中拼接一副不存在的完美图像.
假如社会需要她(哪怕不很迫切)内容可以尽量是"好"的（引导和必要的管制）,又能够在这个同时带来一系列切实的利益(消费,就业,关联行业),那么动漫画就应该而且自然而然的被纳入一个正常的范畴加以观察。
这十年多日本动漫画在中国的处境变好变坏不敢妄说,但至少官方和社会在一定程度上默认了这种"常态"而不是武断的认定为能够摧毁湖北省水生生态的美洲芦花,这我觉得就是一种进步.
