[乱谈]音乐，听感，背景及其他

说到欧美系音乐和日系音乐的确存在很大的区别，这是文化差异所必然存在的，在以前的帖子里我就写过，欧美的游戏音乐善于用Orchestral（交响乐）和Techno（电子乐）来强调官能性，这点很符合欧美人的口味，而且日本人是永远也达不到高度的，换一种说法也可以说即使达到那种高度也不是自己所能接受的。

日本的Techno&Rock&electrical的风格多受影响于80初期Y.M.O，这是1978年，由坂本龙一、高桥幸宏、细野晴臣组建电子乐队YMO(Yellow MagicOrchestra)。 跟現代的電子樂有著一個顯著的差異就是YMO有著大量的和聲，而且都是由YMO的團員親自操刀下海演唱，阪本龍一、細野晴臣和高橋幸宏除了會編會彈還會唱，這是現代電子樂的作者或DJ所望塵莫及的。也是YMO把电子乐流行化的，现在的游戏作曲家很多都来自YMO的影响，比如樱庭统，崎元仁岩田匡治，还有光田康典（虽然曲风没有受到太大影响，但是他从事音乐是因为听了阪本龍一的《铁道员》的配乐）等等。论纯电子乐的话，日本仍是佼佼者，日本有很多电子乐大师，我不一一介绍了，可以看一下这里
http://music.catv.net/yinyue/Special/Label3/jptechno1/

而欧美游戏音乐成功的是在雄厚的orchestral功底，这点是日本人所不及。无论是其电影还是游戏配乐..而且欧美游戏音乐和游戏结合的相当紧密，就像ww所说的太强调功能性，是音乐变得立体起来，如果脱离游戏纯粹听音乐的话，是会感到难以接受。说到halo的ost不得不提到Halo的作曲家Martin O'Donnell 他是一个相当老的欧美游戏作曲家了，诸如Myth神秘岛，Oni，还有Eidos的某些游戏...可以说用交响乐创作游戏音乐已经轻车熟路了。光环应该是他最成熟的作品了。

AC主要是以Tetsukazu Nakanishi为首Namco sound team作曲的，（Tetsukazu Nakanishi, Koji Nakagawa, Hiroshi Okubo, Go Shiina, Kanako Kakino, Tomoko Tatsuta，）很多都是创作过Ridge Racer（山脊赛车）系列的 ，而且AC4还是很出色的，电子乐，交响乐和摇滚配合的如火纯睛。

有点的扯的远了，不过很赞同wwmidia的说法，音乐是给自己听的，写出自己的感受就好，没有必要盲从于某一系列某种风格甚至某个作曲家的，或者形成一种簇拥阵营，AC的出色是不需要太多粉饰的，因为大家都知道..切莫趋之若骛^^
用心去听写出心灵的感受即使编曲本身不怎样，她也是成功的。这就是动漫游戏音乐的魅力

谢谢wwmidia提醒，曾经陷入过盲从的误区..-.-a

ps:发现GamingForce好像对Halo2的评价并不高..

http://www.gamingforce.com/forums/showthread.php?t=54410

关于halo2的音乐，我也有些失望咧
不过玩过了游戏可能会不一样吧
唉，郁闷，关键是这里电视机太贵了，实在舍不得买……

其实我一直就很有追求感官刺激的倾向，没办法所以一直要提醒自己……

主题区求歌

自己了断吧

引用

最初由 wbcan 发布

这里我觉得逻辑上不通。既然承认音乐的“立体”，难道不是说音乐不是完全依附游戏，而是有自己独立的叙述篇章，如此一来，“脱离游戏纯粹听音乐”时，音乐的丰富性使得在理解方面没有问题，那怎会有无所适从的感觉？
也许是我理解错误……？

我想s对于音乐立体感的意思是依赖于xyz三轴～～
即是说依赖于剧情，以剧情为轴心～～
脱离剧情的话就无法很好的体会，甚至有些音乐脱离游戏当时的场景、剧情、环境就变成噪音一样的感觉吧·～～～～～
呵呵，所以也有很多ost在看动画时感动得不行～～下来mp3听却索然寡味吧

嗯，刚才看到shylph关于美亚电影音乐特点总结和md2功能性发言，颇不以为然。
功能性是配乐的基础，无论美国亚洲都得遵循这个基本原则。至于重Orchestral还是重Melody，是表现Epic或者Emotional，分别取决于音乐家本身的习惯/业界的惯例，和电影之类的作品题材。（西方电影配乐不是至始至终都流行Orchestral，通过John Wiiliams那代人的努力才得到今天的辉煌）
而造成某些音乐脱离原作后的不可听性的主要原因之一，亦是源自配乐的功能性。因为功能性的要求，于是为了配合大量相似场景产生配乐的模板样式。比如我们在历史战争题材的电影总能听出一个调调，心理惊悸影片的音乐套路也不陌生。这一方面可以保证不同能力的音乐家配乐的平均水平，一方面使得配乐单一无个性。并且某些美国电影为了追求音效的极度，往往要求配乐放弃一些旋律上的精雕细凿。
以上问题我相信不止在美国电影配乐中存在，日本也是如此，我看动画日剧时就有觉得像模像样的段落太多了。

若是在大屏幕上看宫崎峻动画，从久石让的配乐便可看出功能性对于日本同样重要。音乐随着人物脚步一步一步变化节奏声调高低，但没人会觉得他的音乐强调功能性而忽视旋律情感。
至于配乐独立出来后的可听性，我想取决于音乐家本身的水平更多。

引用

最初由 wbcan 发布
嗯，刚才看到shylph关于美亚电影音乐特点总结和md2功能性发言，颇不以为然。
功能性是配乐的基础，无论美国亚洲都得遵循这个基本原则。至于重Orchestral还是重Melody，是表现Epic或者Emotional，分别取决于音乐家本身的习惯/业界的惯例，和电影之类的作品题材。（西方电影配乐不是至始至终都流行Orchestral，通过John Wiiliams那代人的努力才得到今天的辉煌）
而造成某些音乐脱离原作后的不可听性的主要原因之一，亦是源自配乐的功能性。因为功能性的要求，于是为了配合大量相似场景产生配乐的模板样式。比如我们在历史战争题材的电影总能听出一个调调，心理惊悸影片的音乐套路也不陌生。这一方面可以保证不同能力的音乐家配乐的平均水平，一方面使得配乐单一无个性。并且某些美国电影为了追求音效的极度，往往要求配乐放弃一些旋律上的精雕细凿。
以上问题我相信不止在美国电影配乐中存在，日本也是如此，我看动画日剧时就有觉得像模像样的段落太多了。

若是在大屏幕上看宫崎峻动画，从久石让的配乐便可看出功能性对于日本同样重要。音乐随着人物脚步一步一步变化节奏声调高低，但没人会觉得他的音乐强调功能性而忽视旋律情感。
至于配乐独立出来后的可听性，我想取决于音乐家本身的水平更多。

首先md2？？这帖子里有md2的发言嘛？？俺怎么没见到
然后～～汗～·没看出你对shy的发言中感到不以为然的是什么～～～后述内容似乎没有和shy的发言有直接冲突啊～～～··汗～～～

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最初由 A502ALARM 发布


首先md2？？这帖子里有md2的发言嘛？？俺怎么没见到

是在别的帖子里的差不多内容的发言~

关于AC5的