第二展厅 文字馆
“1988年7月16日，一次大爆炸发生在日本东京，由此引发了第三次世界大战。大战31年后的“新东京”，奥运会即将开幕的前一年——2019年，整个社会动荡不安，政府的腐败，人心的堕落使得整个社会破败不堪。在极度高科技与繁荣的大都市背后，军队和游击队围绕着一个最高机密展开了一场又一场的激烈战斗。一个酷爱飚车的暴走族不良少年和他的同伴在无意间被卷入这场战斗当中。一切皆由此开始，因为一起意外事故，他开启了自身超常的神秘力量，渐渐地他发现自己的能力已经强大到足以和军队相抗衡，于是他开始疯狂地按照自己的意志来做自己想做的事情，一心只想找到所有秘密的关键。可他万万没有想到这种可怕的无法控制的力量最终也将他送上了毁灭之路……”
一部在电脑尚未被普及的1988年完全靠手工制作出来的长篇动画电影作品，在当时给予了观众极大的冲击，令人兴奋不已的剧情、高质量的影像和配乐，超大规模的制作以及极具前卫性的影像完全颠覆了以往一般人对动画电影的固有概念，创造了一系列后人难以企及的制作纪录。尤其是该作品的影像表现素质，即便是时至今日也毫不落伍，而作为一位漫画家的大友克洋对于动画电影的独特分镜处理也使得整部作品的几个动作场面极为出色！
这部划时代的杰作不只在日本国内大受好评，在海外也引起了前所未有的爆炸性热潮，可以说是一部让西方观众重新审视东方尤其是日本动画电影的作品，其中就有《黑客帝国》系列制作人乔•西佛，而在1993年Pioneer先锋公司在北美发行该部动画LD的时候，导演詹姆斯•卡麦隆和《Titanic》、《第五元素》的设计师Moebius更是为LD版撰写了评论，并对该作品大加赞赏，或许《终结者2》中那段摩托车追逐的灵感便是来自于此吧。
如果说宫崎骏是令日本动画迈向世界的先驱，那么大友克洋绝对就是一个丰功伟绩的继承者。80年代至90年代，他的作品同宫崎骏一样，受到了全球的瞩目！这部犹如里程碑颇具历史意义的日式招牌作品就是来自著名漫画作家大友克洋同名原作改编的AKIRA（阿基拉——光明战士）！
大友克洋出生于1954年，1973年在『增刊ACTION』上，以漫画家身份发表了其处女作。1979年发表喜剧漫画『火球』。1983年凭『童梦』得到“第4届日本SF大赏”，成为首位获此名誉的漫画家。1982年，集『童梦』和『CYBER』等作品精华于一身的『光明战士』开始在『YOUNGER漫画』上连载，于1993年才最终完成了全部6卷的故事。其间，无论是美国还是世界其他各国都对这个通过讽刺喜剧表现社会方方面面的漫画作家提起了十二分的关注。记得宫崎俊说过，“一个异能少年站立在东京废墟之上，人人都会说这是大友克洋”，或许正因为大友克洋(Katsuhiro Otomo）个人的毁灭感过于强烈，手冢治虫的遗作《大都会》也要请大友来重新担任编剧。
片 名：AKIRA、阿基拉、光明战士、光明战士——阿基拉
国 家：日本
监 督：大友克洋
脚 本：大友克洋 桥本以藏
声 优：岩田光央 佐佐木望 小山茉美
石田太郎 玄田哲章 铃木瑞穗
片 长：约126 分钟
首 映：1988年7月16日
出 品：东京电影新社
荣 誉：日本卡通片大赏――音乐部门最优秀赏/ 1992年阿姆斯特丹奇幻电影节银奖
官方网站：
http://www.bandaivisual.co.jp/AKIRA/DVD发行史记：
1990年 北美发行VHS录像带版
1993年 日本先锋发行Pioneer LD版
2001年 各区发行DVD特别版
2003年 美一区、日二区发行THX认证特别版
2004年 三区发行DTS限定收藏版
2003年这部惊动全球的动画作品迎来了经过全新修复和全新5.1混音制作的特别收藏版，从画质来看该部作品可以说是修复的非常好，画质清晰稳定，亮度、色彩也表现得非常优秀，完全看不出是一部1988年的旧作品；崭新的配乐，在本片DVD的DTS 5.1六声道音效表現下，第一次完全覺醒，重新混音制作的杜比5.1和DTS 5.1音轨表现不凡，两个后置非常活跃，而且各种细节声音的表现也是非常完美，另外这条重新制作的音轨更是请来了当时为影片配乐的日本前卫音乐先驱——艺能山城组负责人山城祥二先生对配乐方面的5.1混音进行监督，并且对某些场景的音乐进行了重新制作，使得整条音轨的表现更为符合当时的制作原意。
当然对于该部作品的全新版本，嗅觉灵敏的9区DS绝对不会置之不理，于是D市中不少躁动的DS便顺应时代潮流推出了该新版的精装成品。笔者手中一共收集到了5种不同版本的精装AKIRA，其中三款D版，两款Z版。
首先入市的是当年被戏称为颇有小资情节的天极影音TJ，很可惜现在该DS已经香消玉损，不复存在了。TJ该套收藏版采用了自制的幻彩掀盖式样外封套+上抽式内封套+内盒托盘设计，内封套和文字印刷还原自日二限定版，硬黄板纸+宽红边+点状镭射贴面，视觉效果还是很不错的，包装确实要赞的，不过就是拆起盒来比较繁琐。说起来TJ也算是使用幻彩和托盘包装的先驱之一了，参考售价为45米。
素材配置为日二DTS特别收藏版+全套三区字幕+法二版菜单，规格为2 D9+1 CD OST+仿台三原版中文解说手册，具体配置如下：
编号：T-T-9-405
片基：IFPI烫码金色片基+柯式印刷
容量：7.67G+7.41G
音轨：日语DD 5.1/日语DTS 5.1（1536K全码）/英语DD 5.1
字幕：日文、英文、中文、中文、中文、中文 （三区繁体中文字幕，翻译风格各异，台三国语风格和港三粤语风格）
画面比例：1.85:1 可变形宽银幕
BitRate码率：8.25Mb/sec
影片时间：2:04:00
花絮：DISC1无花絮（主菜单向上按，进入法2版菜单）
DISC2主要内容：
音轨：日语DD 2.0
字幕：一条中文繁体字幕
『阿基拉』的制作纪录影片1998（各方面与『阿基拉』相关的访谈等等...）
『阿基拉』的制作纪录影片2001（包括幕后制作、音乐、制片、职员访谈等等）
『阿基拉』电影片段的一些幕后制作，包括一些原稿图演示
图片集（大量『阿基拉』原稿画内容）
数个预告片
*花絮详情请见
附录1。
随后登场的是仍在当时9区D市业内唯一敢称首席之位的红龙HL。HL的这套AKIRA终极版采用了比较小巧的包装，尺寸同单PP包装，全黑色背景外封，烫银文字，样式仿一区，内盒封面仿日二，同样采用托盘设计，质感和印刷也都不错，可谓简外惠中，基本集合了各区应有的素材，被DY公认为最佳版本。时代变迁，当年的HL经过了HL=〉RD=〉SD=〉H=〉L=〉R/MK几个阶段最终与MK合二为一演变成了如今的凤凰FH，物是人非，感觉时间过得飞快啊。参考售价32米。
素材配置为美一THX认证终极版+美一DTS+全套三区字幕+动态菜单+日二初回限定版花絮+DTS收藏版花絮+美一独家导演专访+两版艺能山城组绝版OST（14首）+小白兔，规格为2 D9+仿台三原版中文解说手册，具体配置如下：
编号：L9-790
片基：无码薄金片基+柯式印刷
容量：7.68G+7.90G
音轨：英语DD 5.1/日语DD 2.0/日语DTS 5.1（768K半码）/日语DD 5.1/日语DD 2.0（评论音轨）
字幕：英文、英文、英文、中文（台三国语）、中文（同前）、中文（港三粤语）、日文
画面比例：1.78:1 可变形宽银幕
BitRate码率：8.50Mb/sec
影片时间：2:05:16
DISC1花絮：
小白兔
制作资料
故事板
图片库
预告片
花絮碟主菜单向上
导演访谈
DISC2花絮：
音轨：日语DD 2.0/日语DD 5.1
字幕：一条中文繁体字幕
1988年阿基拉制作报告：阿基拉的回顾、配音（预先配音制作）、制作等约47分钟
2001年阿基拉制作报告：结合电影配合制作人员的访谈等约43分钟（日语DD 5.1！）
剧场版讲解：该段花絮有4条音规，分别如下：
1.日语 DD 2.0 224Kbps 评论音轨1（评论家：冰川*介，池水通洋等评论）
2.日语 DD 2.0 224Kbps 评论音轨2（大友克洋评论2001年9月6日收录）
3.日语 DD 2.0 224Kbps 评论音轨3（大友克洋监督1993年）
4.日语 DD 2.0 448Kbps 配乐音轨
字幕：只有一条中文字幕对应第一条音轨 评论音规1
图片廊：动态＋背景音乐，内容有概念图、原画、设计稿、剧照等约11分钟
预告合集：两个特报，一个TV预告片，两个剧场预告片，TV广告一条（无字幕）
一区大友克样专访约29分钟（一条繁体中文字幕）
进入方法：主菜单第一选项按左
OST（14首约1小时52分钟 LPCM 1536 Kbps）
进入方法：主菜单第一选项按上
在TJ和HL之后出现在9区D市的则是原时代影业SD分拆之后的两家其中之一新时代Times，只可惜该DS也已在DY对其兄创佳CJ的一片支持声中渐渐淡出了我们的目光。其实新时代是很早就放出了有关该作品的消息树，只可惜铺货甚晚，且由于包装的缘故新时代做出了限量发售的决定，因此在市面上并不多见。
新时代的这套AKIRA典藏版采用仿台三限定收藏版的外盒样式，但非掀开式，外盒为非抛光银色硬质卡壳，附带还原台三腰封，内外封面之印刷同样还原自台三。外盒在硬度上确实要优于台三，但在光泽度的处理上完全不能和台三相提并论，台三原版的金属感非常强，而新时代的包装就显得略有黯淡。新时代并未采用成本较高的Digipad设计，而在厚重大个的外盒里面却保持着简约而不简陋的风格，但是对于这套新时代的作品最大的失败就是其竟然把DTS音轨做丢了，真是非常的遗憾啊！好在价格平价且加送OST CD一张。参考售价：30米。
素材配置为台三DTS限定收藏版＋三区字幕，规格为2 D9+1 CD OST+仿台三原版中文解说手册，具体配置如下：
编号：T-014
片基：IFPI烫码金色片基+柯式印刷
容量：7.80G＋7.82G
音轨：英语DD 5.1/日语DTS 5.1（1536K全码，做丢了：（）/日语DD 2.0
字幕：中文（简体）、中文（简体）、中文（繁体）、中文（繁体）
画面比例：1.78:1 可变形宽银幕
Production Report（阿基拉制作报告）： 47分50秒
Production Report 2001（2001年阿基拉5.1声道 日文版制作报告）： 43分12秒
Quick Action Recorder（快速动作摄影机动画库）：31分30秒
Art works gallery（动画原稿回廊）：11分15秒
特报/预告/TV SPOT：4分53秒
2004年在9区D市上已经出现过的AKIRA新版精装收藏版也就是以上这三家了，由于个人没有拿过该部作品的简装D9如帝景DJ、星空XK、创佳CJ等，所以未能给大家放上这些DS品牌的成品，不过其中大部分都是属于DZD的作品，性价比高，但收藏价值不足。
以下分别为手中由其他各区所自行推出的该作品原版：
1. 日2先锋特别版，由于条件限制，只拿到了初回限定版而非豪华限定收藏版（怨念中的机车人偶版阿~~~），因此包装简约，白色立体UV外封套+黑色内封套+标准AMARAY黑色双碟装PP盒+1D9+1D5+日文手册，正版IFPI片基，盘面印刷是要赞的，日2的优势特点之一，音轨为日语DD 5.1/日语DTS 5.1/日语DD 2.0，大家靠听力吧：）
2. 台三普社限定收藏版，掀蓋式2片裝式样+标准AMARAY白色双碟装PP盒+2D9+日版中译手册+附赠明信片，正版IFPI片基，收藏盒的金属质感和反光都非常强，盘面印刷当然也要优于9区D版，音轨包括全码1536K日语DTS 5.1/英语DD5.1/日语DD 2.0，当然还有两条中文字幕，第二张花絮D9音轨为LPCM。
3. 韩三DTS三碟收藏版，列入计划，缺货ing等补。包装盒为同样为深黑色，包装应该是韩三的优势特点之一，配置方面基本台三2D9相似，音轨为日语DTS 5.1/日语DD 5.1，但没有中文字幕，仅有韩文和日文可选，所以还得练听力的说，而与其他各区最大的不同就是新增的第三碟额外收录了影片的一些原始制作资料和数据，还有较多的NG镜头等珍贵数据。
*附录1：新版中的花絮简介：
Production Report 1988 片长：48分钟
这是一段在1988年影片公映之前制作的幕后采访花絮。花絮从《AKIRA》制作的全方位进行采访以及解析，旨在通过这样一段纪录片来使观众体验这部传世作品的幕后制作过程。
在这部短片中，首先是导演大友克洋讲述了《AKIRA》动画化的初衷，以及作为一个漫画家对于动画的理解。大友克洋对于该作品可谓倾注了极大的热情和精力，在1987年开始就停止了所有漫画工作而全身心投入到动画的制作上来，并且大友竟然一个人完成了所有700多页的电影分镜表，每个分镜头都极为详细，连玻璃窗上的广告字以及停在酒吧外的破旧汽车都有详细的描述，不愧是一位认真负责的导演。
而在另一方面，短片中还介绍了幕后的种种制作过程，包括像本片的用色竟然达到了史无前例的327种。而在背景的绘制方面更是精益求精，每一栋大楼甚至每一栋大楼上的窗户描写都是极为认真。
本片采取了先期配音，然后根据配音制作人物嘴部动作的方法，这种制作方法在迪斯尼是司空见惯的制作方式，但是在日本，《AKIRA》则是第一部采用这种方法制作的电影。所以整个制作复杂程度远远高于普通的动画，配音演员在配音的时候只能看着分镜表来进行，而制作时先把各种日语的发音嘴形标准化，然后再使用专用的电脑处理后期制作。最后，这部作品还采用了当时采用较少的CG技术，不过这些电脑技术现在看来连最普通的台式机都能够胜任阿。
Animation Archives 片长：31分钟
收录介绍本片的9个原作草图动画摄影，这些片段是工作人员用来检查动画影像，看看哪边有些动作上的问题，其中7个还附有原画稿欣赏，可以说这段花絮是相当的珍贵。而音轨方面则不仅可以听著名评论家冰川先生评论，还有导演大友克洋在1993年和2001年分别录制的两条评论音轨，另外还有一条纯音乐的音轨。
Art Works Gallery 片长：11分钟
图片档案欣赏，包括分镜表、人物设定数据、背景绘图样式以及草图设计，以幻灯片自动切换欣赏的方式录制，同时并搭配上好听的电影原声配乐。
Trailers
6段不同时期的预告片，包括5段电影版预告片和一段电视预告片。
——上帝说“要有光！”，于是光就出现了……
圣经语：上帝在创世的第一天创造了“光明”，于是混沌初开，世界有了白昼与黑夜的分别。许多许多年过去了，黑夜里高楼林立闪烁着的斑斓霓虹掩盖了上帝投下“光明”的白天里贫民窟里的寥落；未来第三次世界大战核爆的冲击光晕替代了上帝“光明”的沉静威严。故事就是从这里展开，AKIRA是什么？AKIRA在日语中“光明”或是“亮”的意思。AKIRA是什么？AKIRA意味着力量，意味着人类在战后重新复苏的希望，一个构筑在野蛮文明基础上的泡沫式的希望。上帝创造了光明，有了光明的人类创造了文明，有了文明的人类摈弃了上帝的光明，失去了上帝光明的人类想通过文明创造属于自己的新的“光明”，人类的文明就是AKIRA 。人类的AKIRA能否代替上帝的光？
十多年前大友克洋给了我们一个否定的答案。人类创造了文明，文明成为了现代人类的图腾，然而这高度的文明最终将摆脱人类的控制，将人类推向毁灭（与日后《MATRIX》的主旨何其相似）。剧中这个悲剧式的主角人物最终还不是无法承受AKIRA肆意扩张的压力，不仅精神崩溃，而且痛苦地物理自爆。伟大的AKIRA力量是如何被锻造的？那些愤怒的、崩坏的玩具和那些被强制实施精神力培训的畸形“老人”们告诉我们，文明是何其野蛮。一个偏执的、被社会抛弃、为伙伴不容的人，继承了AKIRA的力量，这是冥冥中的注定，人类在奴役文明和被文明奴役的选择中充当着两面派的角色，玩火者必自焚。人类对于文明的崇拜基于人类面对上帝之光所生出的自卑。最后，人类必将明白一个道理：人类，绝对不能替代神；文明，绝对不能战胜自然。
