晕～～原来菅野洋子另有其人啊

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最初由 SunKing 发布

另外，wwmidia兄提出的日本男、女作曲家的特点的确很有见地阿，而且实际情况似乎也如此，这不是性别歧视，男的、女的生理构造以及后天成长差别都是很大的，有这种现象出现也很正常。不过我的看法有那么一点点差别，我觉得这些男、女作曲家（当然是比较出名的，有所成就的了）作的曲子都能很好的为作品本身服务，只是男作曲家更侧重于配合作品意境以及气氛，这就造成了在听音乐的同时加上回想作品的情节能达到非常好的效果（给我印象深刻的是岩崎琢在剑心追忆篇中的音乐）；而女性作曲家则在配合剧情的同时更侧重于乐曲本身的欣赏性，因此她们的音乐往往单独拿出来也能觉得非常好听。

唔，暂时就这些...

………………
本来我觉得和wwmidia是绝对说不到一块儿去，所以当时懒得多发言。
作曲家中男性人数远大于女性人数，请问男性作曲家你认识多少，比较熟悉的（起码听过其作品的60％）有多少，女性作曲家你认得名字有多少，听过其作品一半的有多少（可对照以前A502ALARM贴过的日本国女性音乐家名单征集）。难道你是把女性群体中两三个人（这其中一个是不是你所说的那中特性还有待商榷），和男性多人群体作比较？wwmidia和你所举男性作曲家我看也不在顶级之列。
有关那个渡边信一郎监督为了菅野的音乐改动动画情节的模糊说法，为何你们都想象成是菅野作曲在先，然后渡边为这歌曲做出MTV再修修补补，咳，那才是真下耕一的招牌做法，而且弄的有相无神。在04年的samurai champloo，音乐不是菅野负责，但更加暴露了渡边将动画融入音乐的独特理念，看看那些镜头切换，打斗节奏，明摆是渡边为了显示hip-hop音乐元素的故意之举，由于这样，招致某些人认为情节着墨不够。

唔...按男女分好像是不太好......那就有一部分人是这样，有一部分人是那样吧......

另外，举例子，我也没想要举顶级的作曲家的例子.....因为没那个必要.....而且，顶级这个词，我也不知道该给谁冠上，在我眼里他们的程度差别不大，各有所长罢了.....

对于某些人认为渡边为情节着墨不够，这个没办法，有得必有失啊.....就看导演他本身侧重啥了.....而真下耕一差远了.....渡边的我既能看到动画又能听到音乐，而真下耕一我则只能听到音乐....至于动画配乐的顺序，在日本，动画和配乐是同时做的（时间上的关系），但配乐的时候，必然是有了剧本才可能去找感觉配乐.....没有先前的剧本哪能说得上是修改剧本呢.....所以那种说法不模糊、不矛盾啊....

不要一棍子打死一船人嘛，其實治愈系的音樂也不錯啊，為生活日趨緊張的都市人提供片刻的寧靜和遐想的機會。當然有很多治愈系列的音樂都讓人昏昏欲睡（也許是用於治療失眠問題的吧？汗……），但還是有旋律動聽的啊，本人就挺喜歡Final fantasy的治愈音樂。
不過說菅野是治愈系好像有點牽強噢！

我说您也稍微注意点，说话要留口德的，好多次了都话里带刺。我想除了看法不同我的措词还是比较厚道的
喜欢一个人未必非要用嘴把人家吹上天，（不过这嘴上功夫男人也确实不行）把那么大年纪的老头子当偶像才叫玷污

何况从头到尾，我只是觉得菅野像治愈系而已，一直都没有说过治愈系是不入流的，（这完全就是您的意思）我对女性作曲家的那些评价也谈不上是贬低，没看出其中的意思是男女作曲家各有特点么？也许我的见识很浅薄，但实在搞不明白我到底哪里该骂了

不过女人不讲逻辑我见多了，上海女人不讲逻辑就更普遍了。还是那句话，做人要厚道，即使是女人也没道理爱怎么就怎么

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最初由 maliyingcherry 发布


哈哈~有意思~
怎么说呢，音乐家都是具有自己的气质的么，可能我喜欢的气质和菅野近一些~
我觉得FF还不错啊~说到治愈系，其中有一些现象越来越商业了。我买过一张专辑，叫kokoro(就是这样写的)，也就是心咯~买时没仔细看就知是治愈系（当然是纯音乐的）的，而且有尺八二胡古筝之类演奏，没想到，一听真是把我吓一跳，竟然是把Backstreet Boys的As long as you love me这张专辑全部曲目重新改编变成民乐和西方乐器配合版BSB！--要多难听有多难听，风马牛不相及的扯到一块。。。我听了就像不小心刚吃下了泔脚油，吐也吐不出只能干恶心。我就知道，自从听了治愈系版宮崎峻配乐钢琴版（是奥户巴斯的钢琴玉珠集）和Ciel还是Essence里的李斯特[钟]的改编版，这种悲剧迟早会发生的。。。（女子十二乐坊也迟早会成为我的噩梦的吧我想，快了~）

呃，新民乐的尝试我是支持的。不过当下有种无可奈何的误区，就是把二胡当成中式小提琴，古筝当成中式钢琴，琵琶当成中式吉他，这样把曲子来改头换面。女子十二坊逊于日本组合rin'之处就是，rin'的曲子发挥民族乐器本身的音色和节奏。

1 现在很多动画都是一边播放一边制作，整个就是圈钱行为，音乐也是能过场就阿弥陀佛了，连故事（如果那个情节还能算是故事的话）的结局都不知道就要做音乐，怎么能做出魂来呢
2 现在的动画，没有点h，后宫，bl，百合，loli正太的暗示（暗示是厚道的，明示是经常的）就不敢出来卖，音乐当然也要配合上才行
3 看看跟动画相关的cd，唔？好像是drama更多啊……扯一句，我是比较不喜欢cowboy cdbox里头的dialogues，我宁可出一样的价钱少买2cd，听起来连贯点好

我们真是爱哪山就捧哪山。
动画音乐好歹是从电影音乐引申出来的（迪斯尼的歌舞动画就不谈了），电影工业好歹那么长的历史，动画音乐制作人从影视音乐成熟的运作方式和制作理念种汲取经验不是怎么困难的事吧。
游戏，大家都知道没有发展CD音源之前，那些midi的音效是怎样残不忍听的，就象给小孩子玩的小型电子琴。而且游戏音乐的出现最初目的应该是为了不让观众在长时间动作中乏味，而不是游戏制作商认为音乐有多重要。玩家在置身游戏世界与电影动画观众不同，他们放在欣赏上的注意力低于观众，你在用心打游戏通关的时候会劳心辨听耳旁的音乐有几个起伏的变化，能知道哪段音乐经常出现就已经很不错了。
到了今天，玩家们的品味自然是越来越高，游戏商当然也会注意市场需求和获得竞争优势，游戏音乐有了长足发展。不过我还是推崇欧美游戏在音乐上的工作，起码他们在音效上解决的很好，没有过于吝舍成本。日系，我想就是压缩成本和制作人的想法的问题，明明用器乐就能表现的气势十足的曲子，偏偏用合成器，偏偏功夫不到家，或者低廉的合成器达不到预想效果。

动画音乐不能老看声优那一套一列的歌，什么时候日本游戏商感到能从这方面向动画学习能圈钱了，他们照样会去做。
即使说动画音乐商业化，其实在这商业化中，亦有将商业技巧玩转的极娴熟又不失个性的优秀音乐人。我比较欣赏的有光宗信吉（这个大叔就做过后宫——钟之音学院，loli——小小雪精灵，gl——少女革命），鷺巣詩郎，亀山耕一郎（最近从耽美派炎之蜃气楼OVA发现的宝）:rolleyes:
对了川井宪次还给绝爱1989做过音乐，厚厚，音乐是不讲“政治正确”的