我看宫崎骏
私下里喜欢且习惯将宫崎大师称作宫崎爷爷，总觉得这样的称呼能直抒我对宫崎大师动画的感情：充满童真的，亲切的，无距离的。
最早看宫崎竟是《红猪》的漫画版，那时候完全看不懂波哥的爱情，虽然至今我仍未完全读懂，所以，我认为，也许看宫崎从《红猪》入门是难了些，或者，有朝一日，我完全读懂宫崎的那一天正是以我看明白《红猪》开始的。
宫崎骏的动画如行云流水般自然隽秀，风吹过来的是一股嫩绿的青草气息，这样的动画，哪怕是完全没有剧情，我也愿意欣赏个三五个小时，时而闭上眼睛冥想，便仿佛置身其中。《天空之城》里希达从天而降的、初次登上拉普它那一幅世外桃源的景象，龙猫里乡间的小道、属于美美的特别通道，幽灵公主里一开场便是阿席达卡在树丛中奔跑，以及最后万物复苏之时更是将宫崎的画面魅力发挥至及致……人们都喜欢欣赏花开的瞬间，宫崎就是要将这个片断拮取下来，变化着形式重复着展现于观众的眼前，为什么会喜欢宫崎骏的动画？为什么会喜欢宫崎骏的画面？我想，就是源于我们热爱大自然的心吧。
自然景观是一种特色，风味独特的建筑又自成一景。从《阿尔卑斯山的少女》开始（也许更早，不过，更早的我就没看过了^_^），宫崎善于营造一种画面氛围，当然，这是本身就是作为影视手法里不可或缺的一种手段。到《风之谷》里边缘小国的苍凉与小小的繁荣、《天空之城》中开场的近代文明（完全木搭架的铁轨，在上面追击的片断是我在天空里喜欢反复看的片断，喜欢欣赏铁轨一节节的散落下来），《魔女宅急便》里的朴素的欧洲延海小镇风情，《千与千寻》里东方味道十足，奢华浓艳而又充满神秘感的“油屋”……这一切，都存在着建筑与色彩的调合，风格与色彩的统一，使人一回想起宫崎的每一部动画脑海中都能有代表性的色彩与片断，绿色的天空之城，蓝色的魔女宅急便，玫瑰色的千寻，再欣赏多少遍也一样能达到回味无穷的效果。
宫崎是爷爷，爷爷是最疼爱孩子的，饱经风霜的老人希望孩子拥有最珍贵的童年回忆，他努力的在创造着童话。可惜我看宫崎骏时竟已过了可称为“童年”的年龄了，却仍然以一个完全的大孩子的心情去体会着宫崎骏。宫崎的主人公都喜欢“飞”都会“飞”，谁能说他没有做过这样一个梦呢？"I am a dreamer on air, dreaming on air with you"，娜乌西卡的飞行器，希达的飞行石，琪琪的扫帚，波哥的主题也仍然是“飞”，在千寻里白龙仍然能在天上飞，到《on your mark》里更直白了，我就是要飞，而且要“自由的飞”，我靠自已而飞，用我自己的翅膀来飞……这是一个全年龄段的童话，因为我永远都不可能拥有一双翅膀，所以，这个梦，我要做一生呢。
宫崎总是希望告诉孩子们，要学会做一个好孩子的。有人说，宫崎骏的动画是“环保动画”，由于我不懂日语，我无法去日本的相关网站直接查询宫崎先生的一些访谈，不过我想，“环保”的确也是宫崎所要表现的，但也许并不是动画的主题所在。风之谷里虫与人的对立，幽灵公主里人与神的冲突，我认为都是在于有助人物的塑造上，人类与异类（包括动物、植物）缺乏交流，生态无法平衡，而这两部动画里的女主人公，则正好具备着同时与人和异类生物交流的能力，塑造了成功的人物角色，一部作品就更可能获得成功，同时，表达了自己为生态“呐喊”的心情，宫崎这点上又做得很成功呢。同样的，看完千寻后，我们或者对于爸爸妈妈变猪为什么会变猪渐渐淡忘，但千寻作为一个小女孩，为了保住自已的名字努力工作，努力成长，越来越勇敢的形象则深入心底，被永远的记住了。
宫崎爷爷背对着我，至今为止我仍不知道那张脸上写着一个什么样的表情，是微笑？抑或眉头紧锁呢？然而我能肯定的看得到的，是他身后那一片淡然的，纯洁而又温柔的充满着遐想的梦幻世界。
