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难道中国动画的衰微是宿命？锻造论文时让我震惊的发现。

楼层直达

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只看楼主更多操作楼主发表于: 2005-06-13

如果说中国动画里64年的《大闹天宫》涌现出的是黄金一代，由中国动画之父万籁鸣，还有当时做原画设计的严定宪等人完成了一个巅峰。那么文革后的79年《哪吒闹海》里涌现出的杰出人才应该算中国动画的超白银一代，王树忱，严定宪，徐景达是《哪吒闹海》的导演，严定宪应该算是黄金一代的人，而王树忱曾到苏联系统学习过动画，同时又是《哪吒闹海》的编剧，《哪吒闹海》是我见过最好的改编剧本之一。在83年还导演另一步杰出动画《天书奇谭》，可以说王树忱是少见的编，导双全的奇才。徐景达也执导了著名动画《三个和尚》。但是作为中国动画超白银一代的两人竟无一例外的早亡。王树忱在91年去世，享年60岁，87年徐景达去世，享年53岁，他们都是在有着很多的未来计划的情况下辞世的，是中国动画极大的损失。可以说他们都是有可能成为不输于万籁鸣的一代宗师的人。难道这真的是宿命吗？

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只看该作者 81楼发表于: 2005-06-18

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耸人听闻一句…………是现有中国的历史阶段（也可以说是统治阶层之意识形态）决定的中国动画无法腾飞——也就是无法适应潮流的娱乐需要。因为这决定了许许多多的东西——决定了现在是资本原始积累的时期、决定了社会道德准则、决定了欣赏水平、决定了受众的范围和多样性……

请听押井守语：正因为日本动画是邪恶文化，所以走在世界的前列！！

Ｎ久前已經有人提出過了﹐不過中國動漫的問題好像不是甚麼意識形態所致﹐否則其他本來在上層沒有落腳點的潮流也不會成風。關鍵是現在上頭有一群沒有能力決定娛樂標準欣賞水平的在霸位子

级别: 风云使者

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只看该作者 80楼发表于: 2005-06-18

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耸人听闻一句…………是现有中国的历史阶段（也可以说是统治阶层之意识形态）决定的中国动画无法腾飞——也就是无法适应潮流的娱乐需要。因为这决定了许许多多的东西——决定了现在是资本原始积累的时期、决定了社会道德准则、决定了欣赏水平、决定了受众的范围和多样性……

请听押井守语：正因为日本动画是邪恶文化，所以走在世界的前列！！

经济基础决定上层建筑，你明显倒过来说

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只看该作者 79楼发表于: 2005-06-18

耸人听闻一句…………是现有中国的历史阶段（也可以说是统治阶层之意识形态）决定的中国动画无法腾飞——也就是无法适应潮流的娱乐需要。因为这决定了许许多多的东西——决定了现在是资本原始积累的时期、决定了社会道德准则、决定了欣赏水平、决定了受众的范围和多样性……

请听押井守语：正因为日本动画是邪恶文化，所以走在世界的前列！！

级别: 圣骑士

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只看该作者 78楼发表于: 2005-06-17

受诅咒？
可能的
不过后继无人更严重吧
之后再也没有好的导演了
他们忙了一辈子
好像忘了培养接班人了

级别: 光明使者

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只看该作者 77楼发表于: 2005-06-17

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最初由 blueshadows 发布

我什么时候抱着日本动画为本体？《小倩》《麦兜》走的是日式路线？不要那么白好不好？《小倩》靠的是不错的世界观设定，以及徐克本来《倩女幽魂》三部曲的影响力。麦兜里的香港本土味洗都洗不掉。可以说《麦兜》是香港草根阶级的歌。但是麦兜的地域性既是他的优点也是他的缺点。而中国动画黄金时代，白银时代的作品一样是民族特色，走本土路线。90年代的《宝莲灯》你敢说他走本土路线？根本就是半调子迪斯尼路线的失败品,披着中国外衣的洋妖怪。
我是拿中国动画巅峰时期作品做本体，我上学有整整一学期一门课都是观摩分析动画，所作所为并非没有根据，就是而你除了满腔愤怒还有什么？我要是抱着日本东漫为主体为什么会主推《小倩》《麦兜》?而大陆，本土题材作出来却没有本土味道，怎看怎么别扭的作品难道要我赞美？如果你是真正关心和了解中国东漫自身的情况和发展前景那么拿出行动来，别空谈。

hummmm....我们两个是不是都误解对方的意思了......说不下去了....有空我发个帖子去

破晓の神风

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只看该作者 76楼发表于: 2005-06-17

最主要问题是改变“动画片是为低幼儿童服务”这种思维

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只看该作者 75楼发表于: 2005-06-17

没有办法，国产的都是低龄向的，叫我们这些人怎么看啊

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只看该作者 74楼发表于: 2005-06-17

中国动画衰落体制是一个原因

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只看该作者 73楼发表于: 2005-06-17

觉得中国动画的致命弱点是定的年龄段太低幼稚内容死板画风幼稚
歌曲越加不行了! 故事内容看了10遍也不会有所感想的~

欢迎加入动漫高级群1586661
和大家一起聊天~~~~~

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只看该作者 72楼发表于: 2005-06-17

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最初由 dbjgjlf 发布

﹖﹖
當大師都是要跟社會作對的嗎﹖

这个逻辑不对啊

不是说当大师的都要和社会作对
而是真正的大师大多有身为一个文人的责任感，不会因为社会的压力就妥协，加上那种人有着一种超越常人理解的思想存在，以及自身的那种不愿被世俗吞并的骄傲....
虽然说很多大师往往看上去是和社会大众格格不入
那也只是一种现象
通俗的理解就是“高处不胜寒”

级别: 骑士

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只看该作者 71楼发表于: 2005-06-17

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最初由 dbjgjlf 发布

﹖﹖
當大師都是要跟社會作對的嗎﹖

观念坚定而已。至少我没发现顺风草的大师

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只看该作者 70楼发表于: 2005-06-17

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最初由 blueshadows 发布

文革中所谓的反动文人还少？他们都有身为文化工作者的责任感，而不是给自己撤退找理由。可以说是这是文人的风骨，也是能成为大师的最基本一点。

﹖﹖
當大師都是要跟社會作對的嗎﹖

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只看该作者 69楼发表于: 2005-06-17

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最初由 dbjgjlf 发布

那群動畫人到底是如何對抗來自政府和社會的壓力呢﹖

文革中所谓的反动文人还少？他们都有身为文化工作者的责任感，而不是给自己撤退找理由。可以说是这是文人的风骨，也是能成为大师的最基本一点。

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只看该作者 68楼发表于: 2005-06-17

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最初由 belldandy_yd 发布

嗯，那为什么儒学会和封建帝王一拍即合，搞出罢黜百家，独尊儒术？儒学本身有可以肯定地价值，但儒学成了统治者禁锢人们思想的帮凶我们就要反思儒学自身存在的缺陷，为什么墨学、法学这些学说就没有像儒学这样被利用？
馬列毛思想也一样，这套理论帮助中国人实现了重新独立自主的梦想，但不是说它就没有缺陷了，我们现在不是已经被自认坚持正统社会主义的朝鲜看作修正主义了吗？

文化大革命是一場用來打破思想僵化的運動？那不是一次革命狂热席卷一切，只允许革命思想存在，攻击任何不同意见的疯狂行为吗？和解放思想拉不上任何关系。你不会不知道样板戏是什么吧，样板戏本身到不是最大的问题，关键是只能演样板戏。

有点单纯强调客观环境了，像是在找理由，有了这些理由中国动画发展不好就不是我们的责任了，都是国家的。
另外秦始皇焚书坑儒也是禁锢思想，所以不是法家就不禁锢思想了而是法家禁锢思想很暴力，是不容易被接受那种。

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