在漫画的漫漫长河里,总不乏一些超级长篇,香港那些"永远不死"就罢了,即使在日本漫画中,也有像荒木飞吕彦的,青山刚昌的<名侦探柯南>,还有让我们从小看到大的<龙珠>,<三只眼>等等.这些作品,堪称佳作是有的,堪称经典的也是有的.但更多的,是沦落成了肥皂剧,或者其本来就是肥皂剧(比如<乌龙派出所>),最后能善终的还真没几个,反倒是一些仅仅几十页甚至几页的短篇漫画却总是令人过目难忘,甚至四两拨千斤的成为经典之作.中国古代冷兵器的特点便是"一寸长,一寸强;一寸短,一寸险."说明长有长的强处,短也有短的妙处.而我现在要说的,也正是这些短家伙们的"险".
富坚义博 全三卷
个人感觉以前的富坚一向有反传统类型漫画的倾向,<幽游白书>到了后期已很难称之为传统的热血漫画了,而这种倾向倒了时终于发挥到了极致,而本作也成为我最喜欢的作品之一.
全书共三卷,由八个篇幅不一的故事组成,作品的主题为"外星人",而每个故事的主角则不尽相同(偶尔也会有相同的时候),当时初看这部作品时,还有些许失望,因为粗粗一阅,发现作品中并无富坚的成名作<幽游白书>中精彩激烈且热血十足的痛快打斗(那时咱挺迷热血漫画的).但当坐下来看入港后,立马便被彻底吸引,直到全部看完,还感意犹未尽.
其实,如果单看其"外星人"的题材,并不见得多么的新颖,在其之前和之后都有无数的同类题材的作品(外星人一向是日本漫画最喜欢用的题材之一),但富坚并没有愚蠢的宣扬邪恶外星人与地球人的战争与和平之类的故事,因为这对他毫无意义,他偏偏反其道而行之,成功地将他想要说的故事表达了出来,并掺入了他独有的黑色幽默,使整部作品呈现出一种另类而有趣的风格.
从故事的一开始,便已可看出整部作品的风格:筒井来到自己住的宿舍,突然发现似乎已有人来过这房间,他进到另一间屋,发现一个长发男子悠闲地坐在椅子上,膝盖上放着杯子,在那里看书......稍后他微笑着对着向他怒目而视的筒井说道:"其实我是个宇宙人......"从这里开始,富坚仿佛已在告诉每个人,这不是一部传统的外星漫画.
到了第二卷,就明显的可看出富坚对传统外星热血漫画的调侃了,几个小学生"幸运"地成为了保护地球和平的彩色战士(传统外星漫画经常使用的桥段),可他们非但不欢喜雀跃并立即热血沸腾,反而是痛苦异常,还对自己身上穿的战斗服大加嘲讽,而令人叫绝的是,富坚偏在这群人中安排了一个传统到极致的角色,他不但为成为了彩色战士而激动不已,还每天勤学苦练火球弹,一心要成为真正的和平卫士,而富坚把这两种截然不同的人物放在一起,把传统和反传统放在一起,营造出了一种奇特而又另类的黑色幽默,使自己成功地进行了一次反传统反主流的突围,并成为了他向主流靠拢之前最后的一次游戏,令人回味无穷.
<5X4P> 安达充
安达充一向是"一寸长,一寸强"的代表人物,他的和都是属于那种慢热型的,其他的作品也都是十卷上下,愈长愈强的类型,但只要看过他的短篇精选集的人都会对他的短篇创作能力佩服不已,不管是讲述"失去"这个爱情主题的<逝去的春天>,还是时空交错题材的<归途>,都是短篇中的经典之作,而我现在要说的,则是同样收录于精选集中的<5X4P>.
首先题目就非常有意思,"5X4P",既是暗示这部作品的长度,又是整个故事的发生地----一间咖啡馆的名字(仔细看,这间咖啡馆似乎在H2中也露过面).而我之所以会喜欢这部作品,就在于他的创新精神.
安达先生的风格是典型的"以不变应万变",他的作品从故事情节到人物设定均大同小异,而这两点他所擅长的,而在<5X4P>中将这两点统统摒弃,短短二十页的长度却由五个小故事组成,而整部作品也没有一个固定的主角,可粗粗一统计,出场人物竟达十二个(希望我没算错)之多,二十页长度,五个小故事,十二个人物.从这些数字便可以想象这会是一部多么有趣的作品.
故事一:两个女学生正在讨论旁边一个老头子的身份,猜来猜去,其中一个突然作恍然大悟状,然后尴尬地说:他是我爸爸......
故事二:颇复杂的一个故事,一个"交往过的男人连巨蛋球场都装不下"的女人正在哄骗一个呆头呆脑的富家子弟,但她却不知道麦克风是ON着的......
故事三:一个等妈妈的小孩,一个等妻子的丈夫,一杯苏打,一张照片.个人认为最有韵味的故事.
故事四:严格说来不算一个故事,而是作者对漫画家这个职业的表白.
故事五:麦克风再次作怪!这次的受害者是店老板......
而安达充要做的,便是要在四页篇幅中,讲那么一个在固定空间里发生的小故事,其难度不可谓不大,而安达充却轻轻松松的,仿佛玩一场游戏似的便完成了任务,而这五个故事或轻松或沉重,或讽刺或搞笑,竟是各有千秋,实在是有趣之极!
<5X4P>是一部摆脱了传统安达充漫画的作品,它举重若轻却又创意十足,可说是短篇漫画中的精品之作.
<火鸟羽衣篇>手冢治虫
在漫画界,能够担提起"神"这个名号的,恐怕也只有手冢治虫一人而已,而<火鸟>则是手冢先生最经典的作品,其中的有趣之处,三言两语是绝对不够说的,不过在那些史诗般的故事中,我却注意到了穿插其中的短篇<羽衣>.
与其他几部篇章的大气相比,<羽衣>无论从篇幅还是情节都很难比肩,它的有趣之处在于其实验味道极浓的叙事手法.
手冢先生这一辈子始终都在探讨漫画的真谛,其NB程度相当于电影界的戈达尔,他的很多漫画都有很强的实验味道,而<羽衣>的绝妙之处,便在于它的画面分格,手冢先生将每一页的画面都分割成了横长竖短的格,且从头到尾皆是如此,用这种极端的方式来讲故事,用"革命"这一词来形容也绝不为过.
虽然我对漫画理论并无特别的研究,但我还是明白,对于分格,一页一格甚至两页一格,都是可行的(现在日本漫画的分格已经相当之精致了),但若每格的大小完全相同,怕也只有手冢先生一人才做得出来,怕也只有<羽衣>一部能做得出来.<羽衣篇>绝对不是<火鸟>所有故事中最好的,但它绝对是最有创意的,而短篇漫画最重要的,便是"创新精神",这也是我钟意<羽衣篇>及令外两部短篇漫画的原因.
说了这么大半天,也该是收尾的时候了,其实,短篇漫画中还有许多优秀的作品,我呢,也就算是抛了个砖,希望能引出更多的玉来,说不定其中一部就是遗忘的经典.
