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最初由 橘嘉谅 发布
怒
我是把他当作个普通的*日本现代推理小说家*来下定论的！
我说的本格派当然指的只是日系！
西尾他能跟奥斯丁.弗里曼，切斯特顿，阿加莎，约瑟芬铁伊拿来相提并论么？
且不要说世界级的推理大师，他又能跟江户川乱步横沟正史比么？那些已经不在人世的大师们就不说了，提个年轻点的作家：绫十（微软没法打出那个shi）行人。就是他的《十角馆杀人事件》西尾也望尘莫及。更别说推理史上有名的《黄色的房间》《三口棺材》或者本各派中最本格的《血指印》等宋戴克医生系列。
要知道西尾他不过是个25岁的轻小说家而已。要知道这年头文学没落。要知道连乙一的GOTH断掌事件都能拿*本格派*什么什么推理赏。
我们不能要求太高。所以我虽然提出一堆的意见，指出三个BUG，到最后还是给了他一个不错的评价。
我... ...从十年前第一次接触日本短篇推理小说，五六年前开始看阿加莎，好歹还是看了超过你说那个数字的推理小说... ...请不要那么小看我
呵，难得找到个同好，你是台湾人？
我承认那句随手打的话失礼了，但其实我想说，先不论褒贬，你似乎不知道如何去正确评价西尾，或者说不知道如何评价新本格
新本格浪潮的确是由87年绫辻行人的十角馆而掀起，但定义绫辻＝新本格，绫辻的风格＝新本格的风格就大错特错了。绫辻在十角馆的序章借书中人物之口说出的－－－－
落后时代点也没关系，名侦探、大邸宅、怪屋、鲜血淋漓的惨剧、不可能犯罪、史无前例的大阴谋……这些脱离现实的玄虚情节才是适合推理小说的题材－－－－
这表达出他对被社会派压抑近20年的本格复兴之雄心，他的确成功了，十角馆成为《无人生还》的最高致敬作，并打破了传统本格对叙述trick的禁忌（这点非常重要），但绫辻不是神，他没法预料后世推理的发展方向。他所力推的古典美、诡异美的closed circle刚跨入90年代就被打破了。就说与他同期出道的有栖川有栖吧。有栖川作为正统奎恩的少数继承者，抛弃骇人古典元素，以纯逻辑筛选现场摸索犯行线索，久违数十年重拾奎恩的“挑战读者”的单纯乐趣。卖点貌似比绫辻逊色，但有栖川的人物描写功力却是绫辻拍马难追的－－－－不如说，绫辻刻意让他笔下人物变成本格大局上的一颗棋子，完成任务后随手可弃，而这恰恰是以现今的目光看来，绫辻（以及大部分传统欧美日本推理作家）最最不可原谅的诟病！
推理评论家柳川贵之评价新本格风潮的特征为，“人工式的世界构成、角色萌え的名侦探以及符号化、信息的过剩”。有没有发现这三点其实放在轻小说（character小说）之中也完全成立？就好像现今漫画读者的抗煽情、反王道的思潮比80年代读者要强好几倍一样，闭锁空间、风雪山庄这些陈腐布景，来去不过十几种模式的密室、不在场证据伪造手段，动机的揭示与侦探摇身一变神父式的说教已经让读者味如嚼蜡。不断推陈出新是时代赋予新本格作家的必然要求了－－－－
角色必须有真实感或赋予读者投影能力
丢弃“舞台上每一把剑都必须发挥作用”这种陈腐格言
大量多余信息成为故事、角色以外的第三享受要素
而“世界”的塑造是否能扩大并重合到某一读者群的心像世界，才是得到固定支持者的首要关键－－－－
绫辻的下一代旗手里面，京极夏彦打出妖怪推理的旗号，森博嗣也有他的科学推理，就是敏感地察觉到新流向的成功试验。西尾、佐藤等《Mephist》出身的新本格第三代受这第二代影响极深之余，更进一步分析、拆散他们的手法并加入自我元素，什么元素？那就是世界系
到了西尾这一代，面向青少年的娱乐体系已基本成立完善，互联网的便利等造成的信息过剩，使得20左右的年轻人可以轻易获得不亚于比他年长数倍的长者的知识量，“个体”已经可以在极为狭小的空间内成立，然而膨胀的知识量却无法弥补令个体成立必须的另一重要元素－－－－交流，广漠的心像世界与眼前局促的世界形成的强烈反差，给第三代OTAKU（第三代新本格作家）带来了不信、隔膜感、消极自闭和价值崩坏，即为“世界系”思潮（世界系的定义请参考EVA以及后世追随作品的研究，我在此不再详述）。在这些作品的阴影下渡过童年的第三代，自然就将这种思维方式浓郁地融入其作品之中。
世界如CLOSED CIRCLE一般封闭
人物动漫色彩浓烈
笨拙的交流
奇想天开的行为
动机中公序良俗荡然无存
然而这些要素才是西尾式推理的本质，西尾world的精华，是西尾对他最爱的几种题材的parody与致敬。例如《你我的崩坏世界》就同时看出西尾对本格与GALGAME的讽刺与脱帽。开头把“学校”换成“学园”就让内行人忍俊不禁，再看看登场人物－－－－可爱系妹，运动系强气女生，神秘系巨乳瘰疬，nice guy系男性好友，再加上にゃー之类的低级口癖（《戏言》里的口癖比这里的精妙得多了），一切一切的萌符号都那么欲盖弥彰到了令人反感的地步。看下去连选项也出来了，这不是galgame是什么？？可是galgame可以通过S/L大法达到全员攻略，就算一时失手害谁死于非命，也完全无法制造“真实的痛”。可是这是现实世界，失去的注定无法挽回，于是男主角逼自己成为理性的权化，“发挥拥有的最大能力做出最适当的选择，然后获得最好的结果”，让已经龟裂的“世界”苟延残喘……然而他失败了，事件已经解决，破灭已经回避，可当他把头埋在病院坂胸前说出“好痛苦”的一瞬，他心中协调和谐的“世界”已经不复存在了……最终迎来纯爱galgame绝不可能出现的“后宫结局”，读者感到的却只是口中的一丝辛辣与苦涩。这种口感才是西尾的真正价值。论推理，别说古典作家，就连跟他新本格的几位恩师提鞋也不够，可只有西尾能带给人这种空虚、无力的丧失感。
我建议楼主，评价西尾之前先弄清楚自己对推理小说追求的是什么。
世界只是箱庭
杀意只是空虚
动机不过是妄言
人物不过是填充“我”心像风景的缺陷制品
－－－－要するに、戯言だけどねー
