第在日本动画史上，恐怕没有哪一部作品能象《机动战士高达》系列这样有如此长久的生命力。自79年第一部TV作品《0079》开始。在整整二十年之中，GUNDAM始终在日本动画界中有着重要的影响.新作也是年年推出。 至今为止．高达系列已包括八部TV作品。四部OVA。七部剧场版动画。而相关的游戏．书籍．漫画和模型产品更是数不胜数。在竞争激烈的日本动画界这实在是一个奇迹(大家只要想一想当年极受欢迎的作品．如《圣斗士》《龙珠》之流现在的情况。对此便会深有同感了)
高达受欢迎的原因有许多：庞大的故事体系．感人肺腑的剧情，人气高的主人公。华丽且符合东方人审美观的机器人(TURN A GUNDAM例外)……当然，恐怕每个GUNDAM迷对该系列最大的认同还是在于其内涵。说实话，日本的机器人动画受《星球大战》的影响颇深，对里面光明力量与黑暗力量的抗争与诱惑更是津津乐道。因此，许多作品之中都用到了这一思想。其表现即是敌方的大BOSS往往并不是穷凶恶极之辈。且绝对是主人公的亲友，只是受到了力量的诱惑，认为力才是解决问题(往往是战争)的最好方法,因此误入歧途。当然最后还是正义必胜。光明的力量解决了一切。这类作品看个两三部，还会觉得不错，看得多了，只会感到腻味。但是GUNDAM系列与之最大的区别，便在于其认定了战争的非理性与残酷性。因此，在高达系列之中，绝大多数作品是没有所谓的正邪之分的。主人公及其主要敌人，都是被迫的卷入战争，为着生存，自尊或是守候所爱的人而战斗。记得在《Z高达》之中，当亚杰不想出战，并询问卡缪战争的真正意义之时。卡缪悲哀的回答：“对我们来说，不作战就只有死亡。”，这正是高达作品中人物命运的体现。在这种情况下，无论哪一方的胜利，都只能是悲剧收场。而这种悲剧，将结观众以极大的震撼．从而产生反战的意识．这正是高达系列的真正目的，也是最为人所称道的内涵所在。
高达TV作品 优劣论
也许是一个惯例，GUNDAM的8部TV作品之中，有7部都是50集(《TURN A》 还没完结，估计也差不多)。在日本TV动画中，这也算是长篇大作了(当然还无法同《篮球飞人》，《龙珠》这样的过百集的超长篇比)。8部作品的创作时间跨越了20年，其间动画技术与思想的变化，大家可想而知。因此给它们排个座次，并不是那么容易的事，不过整体上的感觉还有一些。
1979年的《0079》．从历史角度来看，绝对是高达系列中最重要的作品。它开创了一个高达时代。但是，从各方面来看，《0079》并不是一部很优秀的作品。抛开画面的粗糙和机械设定的丑陋之外(毕竟是二十年前的作品，可以原谅)，《0079》的人物与情节设计上都很有问题。安彦良和的人物画就不去说他了(不堪入目)，头号主角阿姆罗的性格塑造实际上是非常失败的。自从坐上GUNDAM Rx—78之后，阿姆罗就是不停的战斗，战斗，简直就是一个典型的好战分子(这可不是我的猜测，这是原作中最理解阿姆罗的娜娜的原话)。实际上，我们想一想，阿姆罗到底是为了什么而战呢？卡缪是为了生存。夏亚是为了实现自身的理想。捷度是为了保护 自己的妹妹．而阿姆罗的目的实在难以理解。这样一来，观众对主角的行为无法产生认同，也就对作品没有什么兴趣了。笔者在观看此片之时，经常不由自主想到：“要是阿姆罗不参战的话，就不会有这么多悲剧了。”相信持相同观点的人绝不在少数。这对《0079》所要表达的揭示战争的非理性和残酷性的主题而言，无疑是一大讽刺。仅从这一点上而言，《0079》就算不上成功。而且，《0079》中人物的性格缺少变化，因此缺少激烈的感情矛盾和冲突。同时，《0079》的人物关系相较于其后的《Z》、《ZZ》等作品，过于简单。从而也显现不出高达系列特有的庞大故事体系的特点。看来，富野大人(富野由悠季，高达小说的作者以及大多数高达动画的总监督，实际意义上的“高达之父”)当时的功力还很不够啊!当然，《0079》有些情节，如阿姆罗与夏亚．娜娜最后的悲剧性决战．多兹鲁对家族的忠诚和对爱人的爱，拉鲁对战斗的渴望和对下属的关怀还是比较感人的。但从总体上而言，如果你不是顶级高达迷的话，《0079》还是免看为妙。不过，奇怪的是日本人对
《0079》的凭价高的出奇，远远凌驾于其他高达作品之上，相关游戏，书籍更是层出不穷，实在令人百思不的其解。
85年的《Z高达》，较《0079》可谓是有了质的飞跃。笔者个人认为．《Z高达》不仅可谓是高达TV作品的最高峰．在日本TV动画史上，也绝对是能挤进前五名的作品。《Z高达》最成功之处，主要在于成功地塑造了一系列栩栩如生的人物。在《Z》的世界之中，不仅卡缪，这正是《0079》所缺少的。如卡缪由最初的热血少年成长为冷静的军人，到最终因背负了太多的悲哀与愤怒重新恢复热血本性而战斗至精神完全崩溃，整个心路历程是完全符合人的实际的。因此也格外能引起观众的共鸣。当然，《Z高达》中人物关系的错综复杂，堪称整个高达系列之最．能将如此复杂的关系清晰的表达出来，并不给人莫名其妙．摸不清头绪之感。实在是一个了不起的成就．宫野大人的功力由此可见一斑。在情节上、《Z高达》只能用“悲壮”一词来概况，从头至尾，不分敌我。
每一集都差不多有人丧生，尤其是最后两集．《生命消散》与《将宇宙驱动》，简宜就是“连续杀人”式结尾。到了最后．剧中主要人物，几乎是损失殆尽。不少人对这样的安排是颇有微辞的。并戏称富野是“屠夫”。笔者对这种见解无法苟同。高达系列的本意，便是要反应战争的残酷．如果没有死亡的话，那岂不太ROMANTIC了?而且，《Z高达》对 于角色的死亡，安排上实际是相当合理的，观后让人深受感动与震撼，艺术上的效果相当好。如果没有诸多人 物的死亡．也就无法构成《Z高达》悲壮的英雄史诗般的气魄。
同时，《Z高达》情节的安排相当紧凑，50集给人一气呵成之感，绝无拖泥带水之嫌。在日本长篇TV动画之中，实在是难能可贵。最后，不得不提的是，《Z高达》的机器设定极其出色，随着剧情的发展，新机体层出不穷，而且架架都是帅气十足，看来大河原邦男(高达系列最主要的机械设定者)当年同宣野一样，均处于最佳状态。对于《Z高达》的唯一不满，也就是按今天的标准来看，画面太过粗糙了一些。一直希望《Z》能重新制作或出几套剧场版，这个愿望直到去年才得到了初步的满足。在PS版游戏《机动战士z高达》中，加入了重新制作的片头以及超过40分钟的新绘制的动画。加入了CG技术之后，动画的素质之高，实在是令人叹为观止，现在只希望SUNRISE能早日推出真正的剧场版动画了。
由于《Z高达》太过出色，因此大众对紧随其后的《ZZ高达》的期待度非常之高，但《ZZ高达》却实在是 一部让人失望的作品。也许《Z高达》太过惨烈，富野由悠季在《ZZ》中风格来了一个180度大转弯，变为了轻松的搞笑剧。本来以喜剧手法来反映战争也不是不可以，去年奥斯卡最佳影片《美丽人生》就是这样做的，结果赢得了满台喝彩。但是，并不是人人都可以达到“带泪的微笑”这一效果的。习惯了悲剧的宣野，排起喜剧来显得不伦不类，《ZZ》中的绝大多数笑料，显得是那么的不自然，就象现在的三流香港搞笑片，纯粹是为了让你笑而设。这对于《高达》系列一贯的支持者而言，实在是难以接受。
更为令人不满的是，当《ZZ》播出了一半之后，富野大概是因为周围的反映太差，意识到了自身并不具备喜剧天份，于是将脸一板，又干起了屠夫的老本行，开始对角色进行清洗。可以说，《ZZ》的最后的三分之一部分，在杀人方面较之《Z高达》是有过之而无不及。但是，由于是匆匆上阵。《ZZ》中的杀人戏只能给人“导演为死人而杀人”的感觉，《Z高达》时人物死亡之时的震撼感荡然无存，换来的只有对富野水平及心态的怀疑。同时，一部作品前后风格相差如此之大，实在令观众无可适从，笔者本人对《ZZ》是否经过详细的策划深表怀疑。此外，《ZZ》的节奏非常慢，游离于主线之外的情节出奇的多，让人看了不时有昏昏欲睡之感。
《ZZ》的创新度也非常差，首先机械方面较之《Z高达》简直便是换汤不换药，前作中的Z高达，高达MK2，百式等等继续服役，连敌方总BOSS哈曼的机体，都沿用了《Z》中出现过的卡碧尼，实在是有那个。而新机体ZZ高达较之Z高达，究竟有多大的改进，颇为令人怀疑。最要命的是，《ZZ》情节抄袭前作之处甚多。尤其是那些所谓的“感人”部分，总给人似曾相识的感觉，而最后捷度与哈曼的决战，整个就是《Z高达》最尾卡缭与斯洛哥之战的翻版，又是无数的灵魂使得哈曼无法行动，最后被捷度一击而破的老一套，实在令人大倒胃口。看来，《ZZ高达》在日本受欢迎程度极低，是情有可原的。
由于《ZZ高达》的失败，高达系列暂时离开了TV动画。转而向OVA与剧场作品发展。几年之中。OVA作品《0080》与《0083》均大受欢迎。于是，富野的曲线救国政策获得了成功。93年他终于又有机会推出新的TV作品《机动战士V高达》了。但是，按理说，经历了《ZZ》的失败和OVA作品的成功之后，《V高达》应该是一部有创新的高达作品，但是，这一次富野又让所有人失望了。较之以往的三部TV作品，实在是改进甚小。富野的"NEW TYPE=超人”以及“连续杀人情节”的经典套路，又一次在《V》中得到了体现。只是这一次，不仅是GUNDAM的老观终不买账，就连新生代的反应也平平，高达作品又一次走进了死胡同，富野没被电视台扫地出门，的确非常幸运。不过从此之后，他不在单任高达动画的监督，仅仅是提供故事而已（幕后操纵，以退为进？）。直至今年拍摄《TURE A GUNDAM》时，富野才又一次走到了台前。
对于紧接《V高达》的《机动武斗传——G高达》，这里实在是不想多说。作为拖离富野由悠季控制的第一作，作品求新求变的思路是对的，但《G高达》的变化实在是太让人不可思意了。如果不是硬给它套上高达的名字，又有谁会认为它是高达系列的作品呢？平心而论G高达的机器设定还是相当不错的，但情节上简直是一塌糊涂。提供故事的富野大人是否当时香港武侠片看的太多，不仅把《G》的情节弄得象一部三流武侠片，还给其中的GUNDAM起了个“笑傲江湖”“天剑绝刀”“风云再起”等令人哭笑不得的名字。至于剧中出现的东方不败，黄润发这些人物，不仅日本观众吃不消，在内地，香港或是台湾，也没有人表是认同。拿一部闹剧作为GUNDAM15周年的纪念，实在令人怀疑富野的神经是否有问提。当然，收视率也自然是惨不忍睹。
经历了多次失败之后，95年一部集合了诸多流行要素的作品《新机动战记——高达W》问世了。果然不出所料，这部作品一扫前几部高达作品的颓风，取得了极大的成功。在近几年的受欢迎程度仅次于那部莫名其妙的《EVA》就笔者看来，的成功在于画面的飞跃，GUNDAM系列TV作品总算是彻底脱离了“画面粗糙”的定论。同时，大河原邦南又一次达到了创作巅峰状态，在《W高达》中出场的机体，各具特色，其美观程度，堪称GUNDAM系列之最。就剧情而言，《W》显的相当紧凑，而且感人之处也不少，气氛上也接近GUNDAM系列的英雄史诗感，比较满意的反应了GUNDAM反战的主题。在近年来充斥着《机动战舰》，《魔法骑士》这类低幼儿闹剧的日本TV动画界，出现《W》这样的正统作品，实在是难能可贵。但是，谁也无法否认，《W高达》的成功，很大程度上还要归功于那五位人气男主角。在此五人身上，集中了当前日本的流行因素。
希罗便整个是一男性版的凌波丽，整天面无表情，无口，无心，无表情......(当然，最后也知道去给莉莲娜送束花，还算是小有改进，不象凌波丽那样将三无带到了最后）.
迪奥则是一典型的乐天派，整天笑话不停，再加上一袭黑色劲装，迷死了一大票小女生！
卡托尔可以说是近年来最流行的中性人物，充满了女性化的倾向，甚至配音都由折笠爱负责，由女性声优来担任男性角色的配音，在高达系列中只怕是绝无仅有的。
至于杜洛华，一副典型冷血杀手的样子，也是颇受欢迎的（这类角色近几年出人意料的红，实在令人费解）
张五飞的各方面来看，是最符合GUNDAM系列传统的主角，热血冲动，奉心中的正义而战斗，同时性格也随着剧情的发展而变化。只是作品对他的刻画略显不够。
对于这些违背高达传统的人物设定是好是坏，大家自有主见，就我个人而言，对此是无法完全认同的。人物的性格过于戏剧化，不可避免的削弱情节的感染力，这与高达系列一直想表达的战争对普通人的影响是背道而驰的。此外最大的BOSS萨古斯，整个一夏亚的翻版，一样在开始时用面罩遮住面部，而且都是前民主领导的儿子，还都有一个妹妹。在政治思想上，也是如出一辄，甚至连最后的手段，都是同样的将小行星推向地球。诚然，夏亚是整个高达中最受欢迎的人物，但这样的翻炒，实在是有些无聊，我个人认为这是一种典型的商业行为。实际上，整部《W高达》都带有浓重的商业性，因此尽管看上去很过瘾，但对于资深的高达FANS而言，《W》也不算太成功的作品。
大概富野由悠季自己也认识到了这些问题，于是便有了《机动新世纪——高达X》。在这部作品之中，看得出富野还是想使高达系列回到原来的方向上，于是NEW TYPE这一年多不见的概念再次引入，整个故事体系也注重人的心理描写，而不仅仅是依靠华丽的机体或是人气的人物来吸引观众。从《X》之中，隐约可以看出《Z高达》，《0080》，《08MS小队》这几部成功之作的风格。这一力求恢复高达系列旧有风格，重新试图对卷入战争普通人的心路描写来反映战争的不合理性的努力是值得称道的。但是，《X高达》的主要问题在于节奏过于缓慢，故事的流畅性太差。这大概是与监督高松信司功力不足有关。同时与《W》比起来，《X》的美工实在太差了。这些致命的弱点大大削弱了其受欢迎的程度。
对于今年的《TURE A GUNDAM》笔者实在无话可说，本来根据去年的消息，高达的新作应该是一部以《F91》之前数年时代为背景的作品，而且就当时的开发画面来看，本应该是相当华丽的，但结果出来的确是《TURN A》这种货色，实在是令人扫兴，在这里还想说明一点美国的机器人动画与日本的机器人动画之间，存在着相当大的区别，由于文化的差异，美式机器人在亚洲一向反映不佳。而富野这次无论从人物或是机体设定上，均是完全美国化，真不知其葫芦里卖的什么药。也许是是想来个彻底改变，也许是想打入美国市场，但这样一来，注定是要失去绝大多数亚洲观众的。从现在的情况来看，观众对这种“大胡子高达”恶凭如潮。富野大人也慌了手脚，不时在作品中发掘出以前的“旧时代高达”（即传统的MS机体）。只是早之今日，何必当出！《TURE A》的失败，已经是不可避免的了。
高水准的高达0VA作品
与水平参差不齐的TV作品比起来，高达的四部0VA可称得上是经典之作。事实上，自《ZZ高达》之后，高达系列的经典地位一直是靠这几部0VA支撑着。有意思的是，富野由悠季本人大概沉迷于更有影响力的TV作品以及高投入的剧场版的制作之中。对0VA不屑一顾，于是，对于这四部0VA作品，他仅仅是提供了故事，监督全由他人负责，但极具讽刺意义的是：这几部作品不仅大受欢迎，而且较之富野自己的作品，更能反映出高达系列的内涵．就连资深的高达迷们都对其交口称赞。另一个值得注意的问题是，在高达的这四部0VA作品之中，均未涉及富野在其他作品中大力鼓吹的NEW TYPE。看来，富野由悠季也该告别高达作品的监督工作．而让年轻的一代挑大梁了。
89年的《机动战士高达0080——口袋里的战争》作为高达0VA的第一部作品、水准实在高得令人吃惊。作品一反高达系列大场面．大作战的传统。将视角真正转向了战争对普通人生活的影响之上，作品的主角库丽丝与巴尼，也不再是阿姆罗，卡缪或娜娜这样的NEN TYPE(或干脆说是超人)，而是普普通通的年轻人，他们的不幸遭通，在战争中更具有普遍意义．从而也能更好的反映战争的残酷性，这样的创作思想．在整个日本机器人动画史之上，都是具有划时代意义的。如果按照这样的思路走下去，整个高达系列的艺术价值，还将进一步提升。但其后的作品之中，我们只在《08MS小队》之上，看到了这一风格的延续。实在令人遗憾。担任作品监督的高山文彦，一反高达系列一贯的写实作风，将《0080》进行了唯美的处理，尤其是采用美树本晴彦的人物设定、使看惯了安彦良和和北爪宏幸生硬画风的观众，头一次在高达作品中体会到了一丝柔美。整部《0080》结人的感觉、就象是一部忧美的．略带哀伤的田园诗。作品的气氛似乎总是那么轻松．连巴尼的逝去，都似乎是那么的不经意，在他留给阿古的磁盘之上．他也是带着微笑的。但这种“带泪的微笑”，结观众带来的震撼却是从所未有的。总之，《0080》是一部极具艺术水准的动面作品．即使你对GUNDAM作品从不感兴趣，也决不应该错过它。因为它会使你对日本动画产生全新的认识。
91年的《机动战士高达0083—一星屑的回亿》大概是男性高达迷中最受欢迎的作品之一。GP系列强力的机体．堪称高达系列最激烈，精彩的战斗场面．热血的主角们，一切的一切，无不让所有热血青年们大呼过瘾。
但是，我们也应该承认，《0083》在刻画人物性格方面，也是非常成功的。两位主角哥奥•胡勤奇与卡托各具特色。胡勤奇的永不认输，卡托对事业的忠诚，都很令人感动与难忘。而夹在二人中间的莲娜，其矛盾的心理，在《0083》中也表现的淋漓尽致。同时，作品集中反映了战争的非正义性。我们可以发现，《0083》中真正交战的人物，无论是身为主角的科与卡托，还是配角，如身患残疾仍奋斗不息的基利•略显懦弱的基斯，甚至身为敌军总帅的达拉斯，都是一些非常正直的人，真正让人觉得厌恶与恶心的，却是一贯以正统自居的地球联邦政府上层人士。这样一来。观众毫无疑问会对战争的合理性产生质疑，这也正是作品的真正目的之所在。
95年开始发行的《机动战士高达——08MS小队》起初实在让所有的资深GUNDAM迷觉得有些不习惯，一年战争时代的故事。在日本以被人翻炒了无数次，各式各样的外传故事都有。实在另人难以想象《08MS小队》还能翻出什么花样，而且机体设定给人的印象也是“老土”的感觉。但观看数集之后，才发现原先的想法大错特错。《08MS小队》实在是一部了不起的杰作。作品继承了《0080》的风格，又一次将视角投入了普通士兵在战争中的感受，而不再集中于那些能改变战争结局的英雄人物，与《0080》不同的是，《08MS小队》涉及到了更多的旁支故事，而这些小故事，加上贯穿全局的斯罗与爱娜之间凄婉的爱情，极其出色的衬托出了《08MS小队》的整个悲剧气氛。《08MS小队》的杰出之处还在于主角斯罗的塑造之上。斯罗即使是在残酷的战争之中，仍然能够进行理性的思考。在他发现了这场战争的非理性之时，发出了“我不想再杀人”的呐喊。但是，战争却逼迫他一再去做违心的杀戮。于是，其最后的选择，便是带着心爱的爱娜，离开了残酷的战场，在不为人所知的丛林之中，去找寻自己的新生。可以说，对斯罗心理历程的刻画，堪称高达系列中最细腻的，因此显得尤为真实与感人。而斯罗也并没有向其他主角一样，为不之所以然的战争战斗到底，这才更反映出其思想的可贵之处。《08MS小队》的受欢迎，与这为真正拥有理性思维的主角是分不开的。由于《08MS小队》大获好评，除了剧场版在去年推出以外，今年在整部OVA完结之后，SUNRISE又拍摄了附加的完结篇《LAST RESORT》，顺应民情的让斯罗与爱娜找到了一处世外桃源，幸福的生活在了一起。此举虽然有画蛇添足之嫌，但也从一个侧面反映出《08MS小队》的影响力。
若论在内地影响力最大的高达OVA作品，恐怕非《新机动战记高达W——ENDLESS WALTZ》莫属。实际上， 该作只能算是《高达W》的延续而已，论创新性在这四部高达的0VA中是最差的。之所以能大行其道，除了《W》的号召力之外，华丽的画面是最大的原因。当然，《ENDLESS WALTZ》有些地方还是满值得称道的，如以华尔兹舞曲烘托作品气氛的点子便相当不错，而对各位主角心理上的刻画，也较TV版深刻了许多。但是，《ENDLESS WALTZ》给笔者最深刻的印象，还在于那个小家伙玛莉美亚的一段很富有哲理的话：“人类的历史就像一首永无停息的华尔兹舞曲，战争，和平，革命……三部曲永远循环……”
差强人意的高达剧场版作品
高达的剧场版作品为数不少，但绝大多数都是TV或OVA作品的剪辑版。如《0079》便有三套剧场作品，《0083》、《08MS小队》、《W》也各有一部。这些作品最多也就是加入了一些重新创作的动画，对GUNDAM的老FANS而言，这些剧场作品的价值实在是有的。相比较而言，《0083》的剧场版作的相当不错，采用莲娜回忆的方式来倒叙故事，的确给人耳目一新的感觉。同时，气氛上由OVA版的热血，转变为以悲凉为主的基调，更好的反映了《0083》所要表达的思想。另外，该剧场版在情节的选取上颇有水平，原作的基本情节都得到了一一再现，这样一来，即使是没有看过OVA版的观众，也同样能够很好的理解《0083》所要反映的内容。个人认为，《0083》的剧场版，还是很有保存价值的，至于其他各部剪辑版嘛，有TV版或是OVA版的FANS，还是节省一下银子吧！
从真正意义上而言，原创的高达剧场版动画只有两部：88年的《逆袭之夏亚》于91年的《机动战士高达F91》。两部作品在当时均投入了很大的成本，富野由悠季也是亲自出马，担任监督。看得出来他对这两部作品的期待值极高，但从各方面的反映来看，富野这两次又失算了。
本来对作为自《0079》时代以来的高达第一个英雄时代（该时代包括《0079》、《Z》、《ZZ》三部作品，以及其后的《0080》、《08MS小队》、《0083》的故事）的终结作品的《逆袭之夏亚》，各方面对这均抱有极大的热情。但该作品除了画面还不错之外，其他方面简直是一塌糊涂。首先是人物设定上极有问题，如果没有看过《0079》与《Z》的作品话，观众百分之百会认定夏亚乃一战争狂人，这简直便是富野在为自己创造的NEW TYPE英雄抹黑。而在《Z》中刚令人觉得有了一些性格的阿姆罗， 在本作中再次成了一台战争机器，看不出其真实思想之所在。至于其他的配角如希拉、珍、邱尼，也是普普通通，无法使人认同。《逆》作之中，给人印象最深的实际上是任性的NEW TYPE哈萨维。但这实际上等于富野在为自己的新书《闪光之哈萨维》卖广告，不能不让人怀疑其创作《逆》剧时的认真程度。
其次，《逆》剧的剧情设计极其不合理。全作根本就没有详细交待故事的背景，如果没有看过以往作品的观众，看完了全作，也肯定还是一头露水。就连笔者这样的GUNDAM迷，也是对许多内容不明不白，看来不将富野的那么多GUNDAM小说看完，《逆》剧是没法好好理解了，这简直就是强人所难。而且，贯穿《逆》剧的线索，还是夏亚与阿姆罗围绕着娜娜而展开的情感纠缠，但奇怪的事，在《Z高达》中，两位当事人不都亲口承认已经解开了这个死结吗？实在不知是富野由悠季的记性不好，还是懒的在去找新点子了。在《逆》剧之中，NEW TYPE越来越儿戏化。似乎NEW TYPE可以决定战争的一切，这是否实在过于理想主义了？
而最后凭借NEW TYPE的心灵之光解救地球改变小行星航线那一段，简直便是童话而非科幻（高达可不是《五星物语》）。就连富野自己，也觉得这样的情节问题严重。在以后的作品中没敢再采用，在《W》中遇到类似情况时还是干脆用W高达的最强炮解决问题了事。总之， 《逆袭之夏亚》的失败只能说明一点，富野由悠季并不擅长于驾驭较短的剧场作品，他还是精于长篇作品的创作。
91年的《机动战士高达F91》，较之《逆袭之夏亚》算是有了长足的近步。至少时代背景交代的还比较清楚。让人能够看得懂剧情而且全剧的内容还非常紧凑。给人一气呵成的感觉、不象《逆》剧东一榔头，西一棒子，毫无连贯性可言。但这些也仅是满足了剧场版作品的基本要求而已。仔细看下去，《F91》的毛病便出来了。 首先是故事过于考套，(热血少年为拯救周围的入而在偶然间乘上机器人而战．最后成功击败敌人大BOSS。解救爱人而归。考掉牙的80年代机器人漫画套路)。对久经考验的观众而言，吸引力实在有限。其次是角色性格也不够突出！主角西布克给人的整体感觉就是超人式的英雄(富野再一次搬出了NEW TYPE=超人的概念．实在毫无新意)。至于其性格上有什么特点嘛？至少我还没有发现；其他人物之中，除了女主角塞西莉塑造的还比较成功之外。也实在是乏善可陈了。 还有一点最要命的是，在整部《F91》中高达系列的悲壮感变得荡然无存。最后的结局也是传统的大团圆式 相信所有观众观看《 F91》时都会非常轻松，但从这份轻松中，得到的启迪又能有多少呢?高达系列的意图，在《F91》身上根本无从反映．这对于耗费了大量精力在其之上的富野由悠季而言，实在是一个大大的讽刺。
自《F91》之后，富野由悠季就在再也没有参与其他GUNDAM剧场版的制作，这也许是他的自知之明。但是．对于这么一个优秀的系列作品而言，竟然拿不出一套优秀的原创剧场版作品，实在是一大遗憾。拍好GUNDAM的剧场作品真有这么难吗?其实笔者觉得高达的一些小说，如《高达大时代》、《闪光之哈萨维》如能拍成剧场版的话。应该是很不错的，希望日本方面能注意到这方面的问题，给GUNDAM迷一大惊喜。
解析新类型人
新类型人（NEW TYPE）是高达系列中最重要的概念之一。虽然看遍了整系列动画作品，也没看到对NEW TYPE下的完整定义，但大概可以将之解释为：“诞生于宇宙，拥有高于常人的观察力与认识力的新生人类”。新类型人这种特殊的观察力与认识力，在战争年代会被用于战争。这是毫无疑问的事。又由于拥有NEW TYPE能力的人多为16、17岁的少年（真是巧的很）于是，这群人变成了高达系列中最常见的主角。
富野创造NEW TYPE这一概念的用意是很明显的。通过NEW TYPE这一特殊能力，可以轻易的解答观众“为什么这些少年在战争中会有如此杰出的表现”的疑问。使作品显得更加真实可信，同时由于NEW TYPE原先也仅仅是一般的少年，通过他们身不由己加入战争的悲哀感受，可以使作品的艺术感染力对于构成观众主群体的少年人来说显得更为强烈。从目前来看，NEW TYPE的设计，总体上还是成功的。
考察了那么多的NEW TYPE，我们可以发现其中的绝大多数都只是作为战士参加战斗，领导型的NEW TYPE实在是少而又少。这一点很令人不解，根据设定，拥有如此高的认识力的NEW TYPE，理应能够充当战争中的领袖，从而为人类指引新的方向，但如此多的NEW TYPE甘当别人的炮灰，实在令人费解。对此富野的解释是，NEW TYPE的性格中充满这根本的缺陷，因此他们无法成为使人类复兴的领导，对此笔者也深表赞同。我们只要分析一下高达史上曾出现过的三位最接近于领袖气质的NEW TYPE，就不难发现以上论断的正确性。巧的很，这三人均出现在《Z高达》的故事之中，分别是哈曼（高达史上最强女性NEW TYPE，新自护的早期领导者），斯洛哥（木星归来的NEW TYPE，泰塔斯的领导者）和夏亚。
从某种意义上而言，哈曼与斯洛哥的政治观非常相似。两人都是“NEW TYPE至上者”的拥护者，认为非NEW TYPE的人只有被领导的份。两人都信奉强权政治，认为只是改造人类的最好方式，于是都想成为领导人类向NEW TYPE转变的独裁者。而且，为了达成之一目的，两人都认为战争是最好的方式，即使为之血流成河都无所谓，这无疑是非常可怕的思想，而且，独裁者特有的多疑，使他们不易获取更多人的拥戴，这也是导致他们失败的根源。
与这两位比起来，夏亚其实更具备成为人类领袖的条件。他虽然也主张“NEW TYPE世纪”，但属于比较温和的派别，而且也相信他人，因此较之哈曼与斯洛哥，更易获得大多数人的认同。夏亚非常反感独裁政权，也从不认为个人的力量足以改变世界，同时，作为前著名领袖的儿子，他在民众中的位也非常之高。而在历次战争中的卓越表现，也使其可以获得战士的拥戴，连卡谬这种最强的NEW TYPE战士都相信夏亚可以为人类带来新时代，与之敌对的白色木马队的成员也认为夏亚的才干足可以胜任地球联邦的首相，这是十分难得的。但是，在这个问题上，夏亚本人却显得十分犹豫，有机会走上前台的时候，却常常放奔，个中原由实在难以猜测，难道是因为太过相信人类自身的觉醒以及天生对领导者的痛恨(其父为独裁者暗杀)所致?夏亚另一个很大的缺点便是斯洛哥所指出的，他不够冷静，因为自身的感情所左右。在《0079》的故事之中。其与阿姆罗的战斗便更多是由于感情的驱使。而非理性思维的结果 在《Z高达》中，他的不冷静导致了奥干在最紧要的关头与哈曼的决裂，这险些使战局产生了根本性的转折而在《逆袭的夏亚》的故事中，那种将小行星推向地球的作法，恐怕也是极不冷静所致吧? (当然个人认为这样的设计并不符合夏亚的—贯思想，富野在这上面的创作理念很有问题)而且还在战争的紧要关头。不顾自己领导者的地位，要与阿姆罗斗个你死我活，这种种迹象表明，夏亚距离领导者的要求，还是差得太远。事实上、在所有的NEW TYPE之中，几乎都存在着同样问题：太过感情用事，个人的行为通常是由自身的好恶驱使。而没有经过详细的思索。象夏亚与阿姆罗之间的长期争斗。捷度对哈曼的仇恨，姬丝对联邦的厌恶，莫不如此 这样。这些NEW TYPE往往更易被他人所用。成为战场上的棋子。这一性格上的先天不足，正是绝大多数新类型人悲剧的根源。
新类型人都抱有同一个理论，即“人类社会最终将进化至新类型人时代"，这其实也是富野本人的想法：《0079》与《Z高达》中NEW TYPE都是极少数。但到了《ZZ》之中，NEW TYPE简直泛滥成灾，大概富野是想证实自己的这一理论吧!但随着剧情的发展，我们可以发现这一理论实际上是非常可笑的。由于前面提及的NEW TYPE根本性的性格缺陷。NEW TYPE根本连自己的命运都是无法把握的，指望凭借他们来改造人类。那岂非痴人说梦?富野自己可能也认识到了这一问题。在《ZZ》之后的《F9l》与《X高达》中，NEW TYFE又一次成为了少数民族，那种“NEW TYPE社会”的理论被富野亲手丢弃了。
在这里还是想提及一下《闪光之哈萨维》这本小说，小说中的哈萨维，可以说是具有创新意识的NEW TYPE形象，他大概可算是第一位真正具有冷静思维能力的NEW TYPE， 出身自联邦高官的家庭，却最终走上了反联邦的道路，并不象其他NEW TYPE那样是因为个人的原因 哈萨维的抉择，纯粹是因为个人理性思索的结果。他发现了联邦的腐败无能。于是决定要用自己的力量，真正为人民带来幸福 这堪称GUNDAM历史上真正的第一位革命家。如果照这个思维创作下去，大概“NEW TYPE社会”的思想还是能够让人们幸福的。可惜的是，这样的NEW TYPE只有这么一位。而后，真正可谓继承了哈萨维这一思想的高达系主角。只有《08MS》小队中的斯罗(注意：这并不是一位NEW TYPE)。但他最后的选择却是离开战场，去寻找心目中的外桃去了，较之哈萨维，委实太过消极。
NEW TYPE的形象塑造，虽然比较成功，但也有一个根本性的缺陷。虽然富野大人总喜欢强调：“NEW TYPE不是超人。”但无论从哪部高达作品来看。NEW TYPE就是超人，一个人便可以解决所有的战斗了。龙其在《Z》与《ZZ》之中，NEW TYPE之间的战斗变成了精神力作战。令人看了感觉怪怪的。而且无论哪部作品(《闪光之哈萨维》例外)之中，角色都死得差不多了。作为主角的NEW TYPE却是毫发无损。最多象卡缪那样，精神崩溃一段时间(最后定是恢复了)，大英雄主义非常严重 此外，NEW TYPE个个都有灵魂。而且能借助他人灵魂的力量。在一部科幻作品中来这一手。是否太过无聊啦?这些都大大削弱了作品的感染力，实在是很大的败笔。正因为此近来高达的作品，越来越少涉及到NEW TYPE这一概念了， 编导对此的解释是这样可以更好的反映作品的主题。从实际效果来看，也正是如此。
战火中的爱情
日本的科幻动画中，都喜欢加入爱情的成分，大都是认为这样可以提高作品的内涵。但绝大多数的片子，这方面处理的并不好，感觉上其中的爱情更象是闹剧。处理爱情戏最好的当然是《MACROSS》系列了，尤其是《MACROSS PLUS》中人物的情感的描叙，堪称一绝。作为科幻动画王者的GUNDAM系列，为表现主题，也加入了不少的感情戏。虽然水平比不上《MACROSS》，但也算是很不错了。GUNDAM世界的爱情，为了要反映战争的残酷性，往往都是会以悲剧收场，这是其中一个非常显著的特点。由于引入了NEW TYPE这一概念，我们可以将之分为NEW TYPE的爱情与普通人的爱情两大类。
NEW TYPE的爱情实在是有些无聊。由于NEW TYPE都具有心灵沟通的能力，于是他们之间往往是一拍即和，而且是两相情悦直至最后。至于悲剧的发生，纯粹是因为双方处于不同的阵营。或是有些NEW TYPE是人造的(即是所谓的“强化人”)，精神不稳定而已。有个问题一直百思不得其解，为什么身为主角的NEW TYPE总爱与对立方的女性NEW TYPE发生共鸣而产生爱情，而很少与自方的NEW TYPE堕入爱河呢？而NEW TYPE爱情悲剧最后的结局，往往便是女性NEW TYPE替我们的主角舍身挡住致命的一击，魂归天国。而主角的NEW TYPE力量就此完全觉醒。当然，女主角的灵魂还是要常出现，来指引我们可怜的男主角。老实说，这样的处理，悲壮是够悲壮的，但套套戏来这么一手，也是会令人感到厌烦的，而且，是否也太将爱情当儿戏了?
与之相反，高达系列中普通人之间的爱情，描叙的往往非常动人，同时也相当富于变化性，很好的反映了人物的性格.在刻划人物心理最成功的《Z高达》之中，便有多段杰出的普通人爱情描叙：作为一名渴望在战争中获得真正的爱的女子，尼哥• 朗特一直期待着能在夏亚身上发现自己渴望的爱。但是，自娜娜之后，已经不再对任何女子敞开心门的夏亚，一再令尼哥感到失望。在极度的失望之中，在斯洛哥的花言巧语之下，她误认为能在其身上获得真爱，于是背叛了自己的组织。投入了斯洛哥的怀抱；战舰“拉迪殊”号的舰长肯格，一直暗恋着爱玛中尉，但出于大男子主义的束缚，一直不敢当面对其表白，最多仅是作些暗示而已。但在最后为了保护爱玛，却不惜以整艘战舰作为盾牌。这次爱玛了解肯格的情意了，但肯格却已永远的离开了她；仰慕着尊尼的拉娜，明知尊尼的心中另有所爱，仍然不改初衷的深爱着他。直至最后为了保护尊尼而献出自己的生命，这样的爱情，在《z》战火纷飞的时代之中，显得尤为动人。
遗憾的是，高达的TV作品中。除了《z》之外。其他的在爱情的描写上很不成功。有NEW TYPE的便是那种简单的NEW TYPE式恋爱，如《0079》，《ZZ》；没有NEW TYPE的索性便极少或是儿戏的提及爱情。如《W》《G》 。惟有在高达的几部OVA上，我们才又可以发觉那感人的普通人之间的爱恋。
《0080》就不必多说了，整部戏贯穿着巴尼与库莉丝之间的恋情，由于追求唯美的感觉。两人之间的爱情一直显得隐隐约约。让观众大有“只可意会、不可言传”的领悟(非常高明) 但当最后两人在不知情的情况下作无渭的战斗，相信每位观众的心中都会有一种刺痛感。对作战相当重视的《0083》，爱情戏上落笔虽然不多，但却第一次在高达作品中引入了三角恋爱。当然，莲娜，卡托与胡勒奇三者之间的感情纠葛，比起《MACROSS PLUS》中的勇、美薇与加鲁特三人之间同类关系的描叙，还显得过于幼稚。但在GUNDAM的世界之中，这已经是难能可贵了；《08MS小队》中斯罗与爱娜的爱情。实际上走的也是高达系列传统的敌我之间恋情的路子；但由于《08MS小队》刻画人物心理上有独到之处，因此两人的性格较之那些所谓的NEW TYPE或强化人显得更为饱满。这段感情也更为曲折，而且，最后编导还给他们安排了一个非常好的结局〔一起在世外桃源中生活，爱娜还有了斯罗的孩子)。在GUNDAM作品中。这实在少见的很，也许是观众强烈要求的结果吧!
《逆袭的夏亚》中对哈萨维与珂丝之间的感情描写有些特殊，有必要在这里专门提及一下。在其他的GUNDAM作品中。如果女主角不幸过世的话，男主角在难过一阵之后，仍然是继续作战的，思想上并没有什么改变。而在珂丝被珍击落之后，哈萨维不顾珍是自己这方的人，毫不迟疑的将抢口对准了她，而且还喊出了：“我不论什么联邦还是自护，大家都消失了不更好吗?这样就不会有战争了！”的悲鸣。从后面的故事中，我们可以发现姬丝的死令哈萨维改变了许多，他不再盲从于父亲，而是为了心中真正的正义而战。个人认为，这样的描述，是符合逻辑的。这大概也是GUNDAM中描叙最成功。也最可信的NEW TYPE的爱情了。
总之，高达世界的爱情，都是为反映战争的非理性与残酷性这一高达系列不变的主题而服务的。目睹这么多美丽的感情遭到战争的无情毁灭之后，每个观众心中都会对战争产生由衷的厌恶，能做到这一点，已经相当不错，对于GUNDAM系列的爱情描写，诸位也就不必苛求了。
风中飘荡的热血之歌
无可否认，现在的动画作品，没有一两首出色的歌曲，就会失色不少。好的歌曲，不仅可以很好的烘托作品气氛，而且往往可令一部很一般的作品，取得极大的人气。最近的例子就是那部《宝莲灯》、作品本身简直是一无是处。但其中的几首歌曲倒的确不错(尤其是结尾时张信哲那首)，结果连带着动画的受欢迎程度也还行，歌曲对动画的作用由此可见一斑。
总体来看，高达系列对歌曲还是比较重视的，每一作均有多首原创歌曲，这是相当值得称道的(不象现在的日本电视剧，除了主题曲外、全部是插人一些流行的英文歌)。当然、由于作品太多。要求每首均保持高水准，也实在有些强人所难。实际上，就是最强调歌曲作用的《MACROSS》系列，近年来歌曲水平也呈直线下降之势，(不信?听一听《MACROSS 7》的歌曲如《SEVENTH MOON》《MY FRIENDS》，你就明白了) 因此。GUNDAM歌曲的总体质量还是相当不错的。
《0079》由于是79年的作品，歌曲的水平可想而知，实际上，光看一看那些歌曲的名字，《飞翔吧，机动战士》。《永远的阿姆罗》、《夏亚回来了》，就已经让人大倒胃口了，耐着性子听下去，曲调与《铁甲万能快车》之流如出一辙，至于歌词呢?怎么听怎么令人回想起当年香港人给《龙珠》配的主题歌：“赛亚人，来自地球，唤作悟空……”后来拍剧场版的时候，SUNRISE拉来谷村新司写了两首新歌，总算是象那么回事了。
85年的《Z高达》的歌曲水准相当不错，第一首主题曲《超越Z时光》就给人耳目一新之感。激昂的旋律， 配上川麻弥出色的歌喉，非常好的反映出《Z高达》描叙的大时代的气氛。笔者尤其喜欢那一句歌词I WANNA A WHOLE PURE TIME，EVERYBODY HAS A NOBLEMIND。（我渴望纯真的时代，每个人都有高尚的灵魂） ”这大概也道出了所有NEW TYPE的心声吧。而第二首主题曲，由当年的当红偶像森口博子演绎的《水色之星的爱》更是笔者的最爱。略显悲凉的曲子，加上感人的歌词、非常好的烘托出了原作临近尾声时的悲壮气氛，让人久久难以忘怀。个人认为，就算作为纯音乐作品来欣赏，它也是绝不逊色的。
有这么出色的作品在前，《ZZ高达》的歌曲本该是更上一层楼的。但一看《ZZ》的主题曲歌名———《不是卡通漫画》，便让人觉得不妙了。一听之下，果然不出所料，简直让人回想起《0079》的时代，而那首插曲《时代的哭泣》，简直是挂羊头卖狗肉，歌名让人联想翩翩、但实际上与《不是卡通漫画》极为相似，怎么也不象是80年代后期的作品，更没有半分“哭泣”的感觉。《ZZ》的第二首主题曲就相当不错了。这首题为《SILENT VOICE》的作品，从风格上而言，是《水色之星的爱》的延续，只是显得更激昂一些，但它的歌词写的却不是很好，而且演唱者的功力也不够，因此给人的印象没《水色之星的爱》那么深。但也是一首不错的歌曲。
《ZZ》之后的两部TV作品《 V高达》与《G高达》的歌曲，与它们的动画水平一样，糟糕的很、两部的歌曲都走快歌路线，但均非常平淡，无法给人深刻的印象、尤其是《机动武斗传》那首主题曲《FLYING IN THE SKY(在天空翱翔)”，由一沙哑的男声演唱。简直是一塌糊涂，与原作动画一样胡闹。
作为近年来最受欢迎的动画大作之一的《W高达》，在歌曲方面自然也不含糊。全作的所有作品由人气电子乐队TWO MIX一手包办，果然不同反响。主题曲《JUST COMMUNICATION（只要保持联络）》走J_DANCE路线，听起来的确是慷慨激昂。非常之符合《W高达》的作品风格，但感觉中间乐章的节奏不够快。而且高音部分不够突出，听起来不及《EVA》的那首多层高音的《残酷天使的行动纲领》过瘾，只是，初听《残酷天使》的人。怎么也想不到《EVA》实际上是那样一部莫名其妙的作品吧! 因此在当年的动画歌曲票选中也只能名列第二了。其实，笔者认为那一年最出色的作品是《飞向天空》与《COUNTRY ROAD》只是当年J—DUNCE大行其道，没办法。要是换了现在、哼……）
不过，《JUST COMMUNICATION》的确是非常优秀的作品，由于它太出色了，《W》的其他两首歌曲：《RHYTHM EMQTION(节奏感情)》。与《IT’S JUST LOVE（这就是爱）》便显得不那么突出。甚至0VA版中的那首《WHITE REFLECTION（白色影像）》 也只属一般。
《W高达》之后的X高达虽然受欢迎程度很低，但其中的那首《HUMAN TOUCH》却不可不提。作为高达系列中少有的慢板歌曲，这实在是一首词曲具佳的作品。RE—KISS的演绎也非常到位，听着它，多年己没有的那种初听《水色之星的爱》的悲凉感又上心头。
高达的众多0VA中。歌曲最优秀的非《0083》莫属，两首主题曲 《WINNERS（胜利者）》与《MEN OF DESTINY(命运之男）》的慷慨激昂。堪称高达系列之最。就连《JUST COMMUNICATION》也是望尘莫及。笔者初听之时还以为是大黑摩季的作品，因为象极了她那种风格。但仔细听来，唱功上的差距还是显而易见。不过，作品还是非常好的烘托了《0083》的激烈气氛，因此也大受欢迎。看一看唱片销量便清楚了。 难能可贵的是，在《0083》的剧场版之中，为了配台全剧悲凉的气氛。编导特意加入了慢板的 《TRUE SHINNING(真实的闪光)》作为新的主题曲，效果也非常不错 而就《TRUE SHINNING》这首歌曲本身，与《HUMAN TOUCH》的感觉比较类似，也可算是高达作品中比较动听的歌曲之一。
与《0083》那两首曲于比起来，《08MS小队》的《暴风雨中的光辉》只能算是小儿科了，唯一的可取之处只是歌词还可以。
《0080》中的歌曲也是平平淡谈，听不出有什么特色。当然，还有一首歌曲是不能不提的，那便是《F91》的主题曲《ETERNAL WIND（永恒之风）》。这首中板情歌选在剧中最后西布克与塞西莉盛情相拥时播出，实在非常有感染力，在《F9l》整部戏中，这是最优秀的一幕。
最后想谈一下那一部《TURE A高达》，歌曲的质量姑且不论（实在不怎么样)。演唱者竟然请出了老得不能在老的昨日黄花西城秀树与谷村新司。对此富野本人还非常得意，胡说什么“有天王巨星加盟，作品更富吸引力”，实在令人怀疑他的一切思维是否还停留在至少l0年前。
高达的游戏世界
在日本，任何受欢迎的动画作品，都会有大量的游戏推出。象GUNDAM这种特别适合做游戏的作品，日本的 游戏厂商又岂能错过。于是，BANDAI公司(GUNDAM游戏版权的所有者）自86年FC上的第一款高达游戏《机动战士z高达HOT SCRAMBLE》后，每年都要推出大量的高达题材的游戏。类型从动作，射击到战略，冒险，无所不包。 这之中有些作品，还是很有介绍价值的。考虑到国内的实际，这里便以PS、SS为游戏为主了，而且尽量以年代较近者优先。
提到GUNDAM的相关游戏、首先不能不提的便是战略游戏《超级机器人大战》这一系列。相信国内百分之九十以上的高达FANS都与笔者一样，是从SFC上该系列的第四作开始接触高达的。由于高达系的机体在游戏中非常强劲、而且登场人物又是最多，自然轻易的迷住了笔者这样的青年人，于是踏上迷恋GUNDAM之路，至今不归哎。真是凄惨呀!言归正传，在《超级机器人大战》系列中，高达系列中的主要角色与机体几乎全部登场，而主要情节也是基本不漏，因此对于各阶段的GUNDAM FANS均非常适合。对于老FANS而言，让阿姆罗、卡谬与西布克这些人物架空时空的携手作战，实在是非常的爽。而对于初级的高达迷而言，也可以从中了解一些剧情。只是，从该系列游戏的最近几作来看，GUNDAM所占的比重正在逐渐减少。
如果想真正从GAME中了解GUNDAM的历史，那就绝不能错过去年推出的PS战略游戏《SD GUNDAM G世纪》。该作品忠实的再现了从《0079》时代至《逆袭之夏亚》时代之间的高达历史。玩者有机会与自己心目中的英雄在其所居的年代并肩作战、而且游戏中的对话，全部取材于原作。玩起来有再看一次动画片的感觉。作为向GUNDAM二十周年献礼的作品，该作的确没有让我们失望，今年有推出了其续作《SD GUNDAM G世纪ZERO》。加入了前作没有涉及到的《W》、《X》、《G》等作品，甚至连小说《高达大时代》的故事都有涉及、人物与机体也是极大丰富，堪称一部GUNDAM的百科全书。但玩起来的感觉反不及前作。
关于GUNDAM的战略游戏，还有一款不能不提，那就是去年在SS上推出的《基力之野望》作品的时代设定在一年战争时代、玩家作为联邦军或自护军的领袖，操纵着大部队，力求去创造属于自己的历史。该游戏的战略性很强，对玩家的要求也很高。对于总想桃战自己的战略才能的高达迷而言，是非常好的选择。此外：游戏中加入了超过40分钟的重新制作的高素质动画，包括笔者在内的对《0079》画面一直不满的高达FANS，这次总算是找到了小小的安慰。有意思的是，游戏中满足了一定条件之后，夏亚便会揭竿而起。组成新白护军为“NEW TYPE理想国”而战，所有的NEW TYPE，包括白色木马队都会团结在他的身边。这是否应该视为富野大人对自已失落的NEW TYPE梦的一种安慰呢?
至于高达的其他游戏，主要集中在动作与射击两大类型之上。这之中大多数作品均集中在《0079》之上。制作水平也不是很好。《Z高达》的两款游戏：SS版的射击游戏与PS版的3D动作游戏，倒是制作的相当不错。尤其是PS版超过40分钟的新创作动画，的确令人大饱眼福，而且还有新剧情加入，各位高达迷决不应错过。相比之下，与之同一思路，作为高达二十周年纪念作品之一的《逆袭之夏亚》就实在是差强人意了。
最后想提一下高达的两部OGS游戏、所渭OGS，也就是ORIGINAL GAME SOFTWARE(原创故事游戏）。与0VA（原创故事动画)有异曲同工之妙。OG3的例子也已经不少了，像EVA的游戏。差不多全是OG3。最近的则有SS上的《 机动战舰 空白的三年》。高达的第一部OGS，是于96—97年间在SS上推出的《机动战土高达外传》。全作共分三集《 颤栗之蓝》、《苍之继承者》与《审判者》，讲叙了联邦军少尉加岛裕为夺回联邦军试作机RX798D而与自护王牌机师林柏丝展开连场死斗的故事(象不象《0083》？）虽然有富野由悠季提供故事，人设也是有名的土器手司(代表作《收获星》，《DIRTY PAIR》）但作品反映平平。原因主要是内容太少，虽然用了3D的容量，但故事也实在太过简单了。对于看惯了复杂剧情的GUNDAM迷来说，简直太不过瘾。不过，笔者一直都非常看好OGS这种形式、因为它能使人的投入度更高。所以对高达的第二部0GS作品，即将与DC上推出的《殖民卫星堕落之日》还是非常期待的，借助DC的强大机能，它的表现应该好于上作吧?
在这里还想说明一点,游戏与动画本来就是相辅相成的,因此各位动画迷在观看动画之余,应该抽些时间来玩玩相关的游戏,会使你对动画的内容有不同的理解.此外,有些游戏的情节与插入的动画绝不在任何一部剧场版大作之下.如《最终幻想》系列、《XENOGEARS》、《银河之星》系列等等、希望大家不要遗忘了这些有趣的东西。
